慢綜藝創(chuàng)作的啟示與思考
——以《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》為例

□王寧

《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》是由芒果TV、快樂(lè)陽(yáng)光自制的國(guó)內(nèi)首檔原創(chuàng)聲音互動(dòng)陪伴真人秀節(jié)目，播出平臺(tái)為湖南衛(wèi)視和芒果TV。何炅、謝娜、易烊千璽作為三位廣播站常駐成員，接收全國(guó)各地故事各異者的來(lái)電或是信件，通過(guò)聲音的講述，了解來(lái)信人的真實(shí)故事，并通過(guò)電臺(tái)這一媒介與對(duì)方展開(kāi)真誠(chéng)的交流，通過(guò)觀眾的第三視角看到聲音背后代際關(guān)系、婚戀情感、職業(yè)夢(mèng)想等多個(gè)維度的問(wèn)題，從而產(chǎn)生細(xì)膩微妙的情感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。該節(jié)目的創(chuàng)新之處在于聲音互動(dòng)真人秀打破了傳統(tǒng)意義上的廣播節(jié)目形態(tài)，這一節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)也為國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的跨界融合提供了新的思路，讓我們看到了綜藝節(jié)目市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

一、慢綜藝去粗取精，還原本真生活

（一）擺脫快綜藝的慣用敘事功能

首先可以從敘事的功能進(jìn)行思考。俄國(guó)文藝家拉基米爾·雅可夫列維奇·普羅普曾提出“敘事功能”這一概念，他認(rèn)為在俄國(guó)的民間故事中人物行為是不變的，這也成為“功能”，就像是一本童話書(shū)里，即使人物不同，但是他們被分配的任務(wù)以及活動(dòng)和作用都是有限的，有時(shí)甚至是統(tǒng)一行動(dòng)分配給各式各樣的人物，因此這種“敘事功能”可以理解為某一指定角色擔(dān)任著只能完成特定任務(wù)的功能。在以往的快綜藝節(jié)目中，如《奔跑吧》中李晨的代號(hào)是“大黑?！薄α繐?dān)當(dāng)，而鄭愷的代號(hào)是“小獵豹”——速度和撕名牌擔(dān)當(dāng)，這在類似的綜藝節(jié)目中都有相似的體現(xiàn)。但《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》這檔節(jié)目完全摒棄了“敘事功能”這一模式，節(jié)目中所呈現(xiàn)出的每一位人物的形象是更加立體、飽滿和真實(shí)的，比如有網(wǎng)友向廣播小站分享一些生活中煩惱的瑣事，何炅就在節(jié)目中談及了自己的看法：“網(wǎng)友打電話過(guò)來(lái)不完全是想要我們一個(gè)解答，很多時(shí)候和你聊天，不是想讓別人告訴我該怎么做，而是想聽(tīng)聽(tīng)你是怎么想的，不見(jiàn)得是尋找一個(gè)真理，而是尋找更多的可能性，最后的決定還是自己做?！痹趽嵛咳诵牡耐瑫r(shí)做到正確的引導(dǎo)，也能讓受眾在聆聽(tīng)別人故事的同時(shí)走進(jìn)自己的內(nèi)心世界。

（二）尋求內(nèi)心共鳴的敘事聲音

敘事聲音是指敘事作品中以故事講述所透露出的敘述人對(duì)事物的特定認(rèn)識(shí)、立場(chǎng)觀念或情感態(tài)度。我們翻開(kāi)某一篇敘事文學(xué)時(shí)，常常會(huì)感覺(jué)到至少有兩種不同的聲音同時(shí)存在，一種是事件本身的聲音，另一種是講述者的聲音，也叫敘述人的口吻。浦安迪這里所說(shuō)的“敘述人的口吻”就是敘事聲音。敘事聲音制約著敘述過(guò)程與所敘述的事件、場(chǎng)景、人物等，并和事件本身的聲音一起構(gòu)筑成小說(shuō)的內(nèi)在思想意蘊(yùn)。敘事聲音的發(fā)出者是敘述人或講述者，敘述人的身份及其在敘述文本中所表達(dá)的方式和參與程度，決定了敘述人的認(rèn)識(shí)、判斷?！杜笥颜?qǐng)聽(tīng)好》的敘述聲音通過(guò)節(jié)目組產(chǎn)生，這其中包括節(jié)目組想向觀眾表達(dá)的對(duì)于一個(gè)事件的看法和立場(chǎng)、思想情感等，但這一傳遞是放在參與節(jié)目的嘉賓身上的。節(jié)目組希望嘉賓進(jìn)入這一敘事文本后可以結(jié)合自己的經(jīng)歷來(lái)進(jìn)行第一人稱的敘事，通過(guò)嘉賓自己的聲音講出其內(nèi)心的真實(shí)想法。嘉賓講出自身經(jīng)歷和真實(shí)想法的過(guò)程也是拉近觀眾和節(jié)目距離的過(guò)程，那么受眾也會(huì)迫切地想要在節(jié)目中尋求內(nèi)心深處的共鳴。

二、廣播+真人秀的節(jié)目形式融合

這檔節(jié)目的創(chuàng)新之處在于“前臺(tái)”和“后臺(tái)”的完美結(jié)合，兩種媒介形式出現(xiàn)在同一時(shí)空必然會(huì)發(fā)生一定的化學(xué)反應(yīng)。廣播的“不在場(chǎng)性”在這檔節(jié)目中與真人秀結(jié)合，得到了恰當(dāng)?shù)膹浹a(bǔ)，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了全新的視聽(tīng)體驗(yàn)。廣播的“不在場(chǎng)性”很多時(shí)候會(huì)帶來(lái)聽(tīng)眾情感疏離這一問(wèn)題，《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》通過(guò)與真人秀的結(jié)合反倒拉近了廣播與聽(tīng)眾的距離，并且嘉賓與聽(tīng)眾的互動(dòng)還能更大程度地影響到觀看節(jié)目的受眾。比如看到嘉賓對(duì)某一聽(tīng)眾的回信或者回電，會(huì)因?yàn)檫@種相似的情感而投射在自己身上，產(chǎn)生相同的感想、觀點(diǎn)、立場(chǎng)和共鳴，這也是該節(jié)目的創(chuàng)新之處和價(jià)值所在。廣播和真人秀的跨界融合，首先是從嘉賓進(jìn)入廣播小站生活、節(jié)目前期的分享和準(zhǔn)備工作以及廣播進(jìn)行時(shí)的所有節(jié)目流程，其次是節(jié)目形成了廣播節(jié)目專輯，在喜馬拉雅FM播出。

三、打造雙重治愈系空間

《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》除了“家庭成員”式的嘉賓呈現(xiàn)，打造放松治愈的家庭氛圍外，節(jié)目的環(huán)境打造也是十分用心。該節(jié)目的創(chuàng)意之處在于嘉賓們都生活和工作在廣播小站中，而廣播小站是坐落在高樓林立的城市間的一座低矮的屋子，整棟房子仿佛是讓城市快節(jié)奏生活的人們可以歇歇腳的“避風(fēng)港”，無(wú)論是工作還是生活上的煩惱都可以向廣播小站傾訴。從嘉賓的設(shè)置到整個(gè)節(jié)目環(huán)境的打造都是節(jié)目想要呈現(xiàn)和再現(xiàn)的一個(gè)治愈的世界?！霸佻F(xiàn)”代表了一個(gè)表述的世界而非現(xiàn)實(shí)世界，是“真實(shí)”世界里一些事物的一種映像、類似物或復(fù)制品。這檔節(jié)目所投射的不僅是一種映像，更是受眾的內(nèi)心活動(dòng)投射到節(jié)目之中。另一方面，打造治愈系空間的重要部分是廣播小站的設(shè)置，環(huán)境營(yíng)造就像是鋪墊，將治愈效果推到極致的是廣播小站的設(shè)置以及真人秀的呈現(xiàn)，二者的結(jié)合恰到好處，這也是“再現(xiàn)”對(duì)應(yīng)的“在場(chǎng)”效果。在場(chǎng)是客觀世界發(fā)生的世界本身，它可以是以一定方式被再現(xiàn)或改編成媒介代碼的物、人、集團(tuán)或事件。節(jié)目嘉賓通過(guò)廣播對(duì)受眾真情流露的語(yǔ)言是治愈，受眾通過(guò)真人秀視角被嘉賓因?yàn)槟硞€(gè)話題或者某一時(shí)刻表現(xiàn)出的真實(shí)情緒而觸動(dòng)，這就是該節(jié)目所表現(xiàn)出的雙重治愈。

四、慢綜藝節(jié)目中主持人地位的轉(zhuǎn)變和突顯

當(dāng)大量綜藝真人秀涌入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題就是“去主持人化”現(xiàn)象似乎已成為趨勢(shì)，主持人這一行業(yè)也經(jīng)歷了有史以來(lái)巨大的挑戰(zhàn)。但是在《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》這檔節(jié)目中，主持人的身份又變得立體清晰了，謝娜、易烊千璽在何炅的帶領(lǐng)下也在無(wú)意識(shí)中形成了一個(gè)固定的主持團(tuán)，節(jié)目的發(fā)展都由這三人看似生活化的言語(yǔ)行為推動(dòng)，并且在節(jié)目中何炅更是起到“點(diǎn)睛之筆”的作用。當(dāng)一些聽(tīng)眾來(lái)電講述自己的經(jīng)歷和煩惱時(shí)，何炅的分析和點(diǎn)評(píng)總是恰到好處。比如當(dāng)有觀眾來(lái)信提到網(wǎng)絡(luò)暴力這一話題時(shí)，何炅說(shuō)：“夸獎(jiǎng)的話你可以脫口而出，詆毀的話你要三思而后行，不要對(duì)他人進(jìn)行所謂的‘隔空審判’”。他們很清楚自己對(duì)來(lái)電聽(tīng)眾的回復(fù)和觀點(diǎn)并不是只說(shuō)給一位受眾的，而是通過(guò)這一位受眾向社會(huì)大眾傳遞一份慰藉和溫暖，這樣一個(gè)過(guò)程足以說(shuō)明該節(jié)目中主持人身份的重要性。

五、結(jié)語(yǔ)

客觀來(lái)說(shuō)，即使是近幾年火爆全網(wǎng)的慢綜藝節(jié)目也不得不面臨節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)化、形式大同小異、收視率后勁不足等問(wèn)題。但《朋友請(qǐng)聽(tīng)好》這檔節(jié)目給電視人打開(kāi)了不同維度的思考方向，節(jié)目模式的創(chuàng)新和突破也為今后綜藝節(jié)目多維度的發(fā)展指出了新的方向，同時(shí)節(jié)目核心是明確的，所表達(dá)和傳遞給受眾的價(jià)值觀是明確的，所引申出的內(nèi)涵值得深度挖掘和思考。