淺談視頻藝術(shù)在舞臺呈現(xiàn)中的美學意義及實踐

□侯覺

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，影視藝術(shù)、多媒體藝術(shù)和舞臺藝術(shù)不斷進步，舞臺運用大型視頻作為舞美呈現(xiàn)已經(jīng)不是稀罕的事情了。通常在電視晚會、文藝晚會甚至在一些戲劇中，視頻已經(jīng)是大多數(shù)導演運用的舞臺技術(shù)手段之一，多數(shù)情況下還可能作為唯一的手段，成為舞臺不可或缺的舞美背景。從中央電視臺的春節(jié)晚會到各地不同的文藝演出，視頻藝術(shù)帶來了變化多端的舞臺呈現(xiàn)，帶來了豐富多彩的視覺效果，也給觀眾帶來極大的藝術(shù)享受，因此，越來越多的導演重視視頻藝術(shù)在舞臺上的呈現(xiàn)，并大量運用視頻藝術(shù)使得舞臺更加絢麗多彩。

一、舞臺視頻藝術(shù)的優(yōu)勢與新的美學意義

視頻藝術(shù)在舞臺上的廣泛運用，的確是因為這個技術(shù)與傳統(tǒng)的舞美置景相比較有著更多的優(yōu)點。傳統(tǒng)舞美置景盡管現(xiàn)在依然是舞臺非常重要的舞美手段，是有著獨特美學意義的舞臺技術(shù)和藝術(shù)，但在科學發(fā)展和影視藝術(shù)、多媒體藝術(shù)、舞臺藝術(shù)不斷創(chuàng)新的今天，著實顯露出一些見拙的方面。首先是在制作上，一個晚會的舞美如果運用傳統(tǒng)的置景方式，需要非常好的舞美設(shè)計，需要大量的材料和工序，需要經(jīng)過特殊的制作技術(shù)和相當長的制作時間，才能完成一整臺晚會所需的布景。如果舞美設(shè)計不行，材料不行，制作技術(shù)不行，那么這個舞美出來就會很粗糙，很難看。其次傳統(tǒng)舞美受舞臺大小、空中吊桿等表演場地的條件限制較多，比如，在吊桿少或沒有吊桿的場地，傳統(tǒng)置景就完全沒有辦法實現(xiàn)較多的舞美變化，甚至要犧牲舞美的呈現(xiàn)，減少舞臺的變化效果來完成晚會的演出。再比如，傳統(tǒng)舞美置景受場地大小的限制也是很明顯的。傳統(tǒng)舞美做好后尺寸就是固定的了，難以調(diào)整，常常會出現(xiàn)很尷尬的場面，有的要花更多的成本重新制作一個更適合的舞美來保證舞臺效果。三是傳統(tǒng)舞美搭臺非常慢，占用演出場地的時間比較長，對于電視晚會及電視節(jié)目的快速錄制，其置景換景的速度顯然是不能勝任的。

而視頻藝術(shù)優(yōu)于傳統(tǒng)舞美置景的地方就是避免了這些尷尬和麻煩。第一，視頻藝術(shù)的載體是屏幕，它規(guī)格統(tǒng)一，組裝式的，可廣泛運用于一切舞臺和表演場地。依靠組裝來完成搭臺的屏幕摒棄了傳統(tǒng)舞美的笨重、受場地限制等因素，可以在很短時間內(nèi)完成或大或小或不同造型的屏幕搭建任務，裝臺快捷效率高，調(diào)試簡單不麻煩。第二，視頻藝術(shù)是數(shù)字化呈現(xiàn)出來的視覺傳達，其內(nèi)容設(shè)計是在電腦上完成，它所展示的色彩、影像、圖案、畫面和變化是傳統(tǒng)舞美根本無法比擬的。第三，視頻設(shè)計制作的方式可以是一人完成，也可以同時多個完成，速度快，特別適合電視快速錄制的要求。以北京臺綜藝欄目《跨界喜劇王》為例，欄目為周播形式，每周錄制一期內(nèi)容，每期內(nèi)容由六個小品節(jié)目組成。由于劇本創(chuàng)作壓力很大，往往編劇們都是在錄制前一兩天才能出劇本，而導演對藝術(shù)的要求則讓傳統(tǒng)的舞美置景無法在這么短的時間內(nèi)完成制作，所以節(jié)目的舞美效果非常依賴于視頻設(shè)計。因此，相比之下，視頻藝術(shù)很快代替了傳統(tǒng)舞美置景，成為國內(nèi)多數(shù)電視晚會和文藝晚會首選的舞美方式。

視頻藝術(shù)在舞臺上的大量運用一方面是由于它的科技性能的先進性決定的，另一方面也是由于視頻藝術(shù)所帶來的嶄新的美學意義決定的。視頻藝術(shù)在舞臺呈現(xiàn)上的美學意義在于以下幾個方面。

一是動態(tài)的畫面創(chuàng)造了舞臺上的靈動感，增強了空間上的視覺變化。一般歌舞晚會的舞臺是需要比較歡快的氣氛的，不能死氣沉沉，因此舞臺上的變化是導演追求的效果之一，也是觀眾渴望看到的藝術(shù)呈現(xiàn)。運用傳統(tǒng)舞美手段，可以營造特殊的意境和舞臺效果，但由于傳統(tǒng)舞美是固定的，不能隨著音樂和舞蹈進行變化，更不可能發(fā)生動態(tài)效果，如果不靠燈光的輔助來產(chǎn)生表演空間的色彩變化，很難獨自實現(xiàn)舞臺的動態(tài)效果。而視頻藝術(shù)就不一樣，它可以根據(jù)晚會的要求，隨著音樂節(jié)奏和舞蹈律動進行多樣的變化，豐富的視頻內(nèi)容和動態(tài)的視頻畫面可以極大地增加舞臺上的動感，很容易實現(xiàn)舞臺空間視覺上的變化多端，從而滿足觀眾的視覺欣賞要求。比如，央視春晚就是將視頻藝術(shù)運用到極致的典型。在央視的一號演播廳里，除了舞臺背景運用了視頻以外，整個舞臺臺面、臺口、臺柱，甚至舞臺上的每一個機械升降部位也都運用了視頻。舞臺上每個部分的視頻畫面或獨立、或分組、或統(tǒng)一，色彩炫麗，內(nèi)容豐富，畫面震撼，且不斷變化，讓整個舞臺空間充滿靈動，從而創(chuàng)造出央視春晚熱烈歡快、大氣磅礴的視覺效果。動態(tài)的舞美呈現(xiàn)，是視頻藝術(shù)對舞臺空間的獨特展示，畫面的靈動性有效地促進了舞臺的生動性，增加了舞臺的美感。

二是豐富的視頻內(nèi)容充實了舞臺信息，促進了表演形式和內(nèi)容的統(tǒng)一及相輔相成。視頻藝術(shù)在舞臺上的運用還有一個特點就是可以容納和釋放更多的信息，讓舞臺內(nèi)容更豐富、更能有效地幫助節(jié)目完成內(nèi)涵的擴張和展示。這是傳統(tǒng)舞美完全做不到的。傳統(tǒng)舞美只能承載一個畫面，傳達一種信息，而視頻藝術(shù)可以三秒鐘換一個畫面，傳達出節(jié)目內(nèi)容所需要的多種信息。比如，一個歌唱祖國的歌曲，在幾分鐘的表演過程中，視頻可以縱橫華夏，從山川大河到森林草原，從城鄉(xiāng)建設(shè)到各行各業(yè)的成就，通過大量信息展示出祖國欣欣向榮的面貌，增加歌曲演唱的內(nèi)容含量，給觀眾帶來更多的感受，喚起觀眾內(nèi)心的情感，引發(fā)人們對祖國的熱愛以及作為中國人的自豪和驕傲。這種信息量的傳達，填補了舞臺上其他技術(shù)無法體現(xiàn)的空白，也迎合了現(xiàn)代觀眾精神上更多的需求。直觀且真實的畫面，更容易產(chǎn)生代入感，更能抓住觀眾，打動觀眾，從而促進舞臺視覺與表演內(nèi)容的完美統(tǒng)一，促進舞臺表演與觀眾感受的同步升華。

三是多樣性的技術(shù)手段能夠制造出更多的特殊效果，增加或放大舞臺藝術(shù)的魅力。視頻藝術(shù)是建于科技進步基礎(chǔ)上的，它是數(shù)字的藝術(shù)，是依靠多媒體技術(shù)來生成和完成的藝術(shù)。舞臺視頻藝術(shù)通過各種技術(shù)手段來完成畫面上時間和空間的轉(zhuǎn)移、從一點到多點的任意切換、畫面放大或縮小的隨意進行等等，從而造成特殊的視覺效果，極大地增強了舞臺上的視覺沖擊力以及制造出神奇的劇場效果。比如，2003年席琳迪翁在拉斯維加斯凱撒宮演出的《嶄新的一天》，舞美首次采用了寬30米、高10米的大屏幕，這在當時堪稱世界之最了。視頻帶來的舞臺效果令人驚嘆，大到浩淼的星空、宇宙，制造出表演者好像從天而降，在宇宙中遨游的意境；小到席琳迪翁演唱時的細微表情，一般在大劇場里，演員的表情很難讓后排觀眾看到，但通過視頻的放大，可以讓每一位觀眾清楚地看到演員臉部的表情，受到歌者演唱的感染。更有意思的是，視頻現(xiàn)場捕捉觀眾的表情，出其不意地拉近了表演者與觀眾的距離，產(chǎn)生了意想不到的舞臺與觀眾的互動。席琳迪翁《嶄新的一天》是視頻藝術(shù)在舞臺運用中的創(chuàng)新之作、經(jīng)典之作。

正是由于視頻藝術(shù)產(chǎn)生的這些新的審美效果，它用一種嶄新的概念改變著舞美方式，影響著電視晚會、文藝晚會和一切可能與舞臺藝術(shù)、空間藝術(shù)發(fā)生關(guān)系的領(lǐng)域，形成了獨占鰲頭的優(yōu)勢。從本世紀初特別是近十年國內(nèi)的電視晚會和舞臺文藝晚會上，我們可以看到，大多數(shù)電視導演會在電視晚會中把視頻藝術(shù)當作唯一的手段，追求畫面的動感和豐富，色彩的變化與炫麗。而舞臺導演則認為，傳統(tǒng)的舞美置景方式在舞臺上依然不可或缺，依然是舞臺藝術(shù)的重要手段，很多歌舞類導演會在文藝晚會上更多地運用視頻藝術(shù)或多媒體藝術(shù)，而一些戲劇導演則會選擇傳統(tǒng)的舞美方式，或?qū)鹘y(tǒng)舞美方式和多媒體視頻方式結(jié)合起來運用，使之相得益彰。無論如何，隨著技術(shù)上日新月異的進步，視頻藝術(shù)以其科技含量和現(xiàn)代感的姿態(tài)不斷出新出彩，越來越成為舞臺美術(shù)的重器。

二、舞臺視頻藝術(shù)實踐中的幾點審美認識

視頻和多媒體技術(shù)在舞臺上的使用，考驗著視頻舞美設(shè)計師的多媒體技術(shù)能力和藝術(shù)創(chuàng)新能力。一臺晚會并不是說運用了視頻就一定會帶來完美的效果，視頻運用得好不好，除了視頻內(nèi)容制作的技術(shù)水平以外，更主要的是取決于舞臺視頻設(shè)計師的藝術(shù)水平、創(chuàng)新能力，而藝術(shù)水平、創(chuàng)新能力都離不開審美意識，如果沒有掌握好對舞臺視頻審美的理解，就可能產(chǎn)生一些糟糕的效果。筆者以自己的實踐淺談幾點體會。

第一，要正確處理好主與次的關(guān)系，擺正視頻的位置，用視頻的藝術(shù)方式為表演服務。舞臺藝術(shù)，最主要的是人的表演，視頻只是舞美的一種方式，是一個輔助表演的手段，不管屏幕在舞臺上占有多大的面積，它只是一個配角，我們不能把這個關(guān)系弄顛倒了。很多導演在運用視頻時會要求視頻設(shè)計把很多的畫面甚至電影鏡頭都放在視頻里展示，結(jié)果一臺晚會就像放電影一樣，演員的表演完全被“吃掉了”，人們只見視頻里的畫面，不見臺上的表演，這是很多晚會視頻常常出現(xiàn)的問題。筆者認為，舞臺是綜合藝術(shù)，舞美、燈光、道具、服裝都是為了人的表演服務的，只有擺正了每個工種的位置，才能形成整體的和諧之美。視頻作為舞美，應該時刻記住是為人的表演服務的，視頻每一個畫面的出現(xiàn)都應該圍繞表演來設(shè)計，關(guān)照整個舞臺，才能取得綜合的舞臺效果。

第二，要把握視頻運用的尺度和節(jié)奏以及畫面的不同風格，形成獨特的舞臺視頻藝術(shù)語言。視頻既要為表演服務，同時自己亦是舞臺表演的一部分，甚至是舞臺視覺的主角，要想有較好的效果，把握視頻的尺度、節(jié)奏、風格的運用特別關(guān)鍵。一是舞臺視頻的畫面要美，要有意境，但不能堆砌。我們所看到的問題常常是視頻畫面在節(jié)目表演中堆砌得太多，這就是過度了，很容易擾亂人們的視覺，破壞觀眾的審美。二是舞臺視頻的節(jié)奏要符合表演的內(nèi)在需求，在整個表演過程中依據(jù)表演要求或快或慢，或輕或重，抑揚頓挫，疏密有序，筆者常常使用靜中有動的手法，讓視頻保持靈動，又相對安靜，努力用視頻畫面創(chuàng)造意境，給人的表演留下視覺空間，給觀眾更多的美感。三是視頻畫面的風格要突出多媒體的特點，追求在動態(tài)中求靜美，在變化中求效果，在渲染中求震撼，用視頻語言表現(xiàn)主題，放大表演效果。有靈魂的視頻語言，才能更好地表達自己，展示視頻藝術(shù)的魅力。

第三，要堅持藝術(shù)創(chuàng)新精神，運用多種技術(shù)手段創(chuàng)造舞臺視頻的新意。舞臺視頻是一種將文本、圖形、圖像、聲音等信息綜合在一起并通過計算機進行綜合處理和控制，能夠完成一系列交互式操作的信息技術(shù)，更是這種技術(shù)藝術(shù)化的處理呈現(xiàn)。藝術(shù)+技術(shù)是舞臺視頻設(shè)計的兩方面要求，不可偏廢。我們常見到很多的晚會視頻設(shè)計把電視鏡頭羅列在表演中，視頻設(shè)計只是完成了一個剪輯工作，沒有技術(shù)難度，也沒有藝術(shù)上的創(chuàng)意；也常見到一些節(jié)目的視頻設(shè)計簡單地在網(wǎng)上找?guī)讉€圖拼一下，沒有新的設(shè)計和好的制作，造成畫面質(zhì)量低劣和雷同化的傾向。其實藝術(shù)創(chuàng)新是一件很困難的事情，需要我們堅持創(chuàng)新精神，不斷努力地去追求。舞臺上的美是不斷創(chuàng)造出來的，唯有創(chuàng)新，才能保持舞臺美的生命，才能加強觀眾的審美感受。

三、結(jié)語

視頻藝術(shù)作為新興的舞臺美術(shù)方式在科技進步的支持下，為舞臺美術(shù)帶來了新的理念和實踐。無論是電視晚會還是文藝晚會，我們在視頻設(shè)計上一定要從舞臺美學的角度思考，發(fā)揮技術(shù)特長，讓每一個畫面承載內(nèi)容，渲染意境，增強美感，特別是追求藝術(shù)上和技術(shù)上的創(chuàng)新，讓視頻藝術(shù)在舞臺上展示出更多的魅力。