期待視界視域下的《長安十二時辰》

□ 李 皓

《長安十二時辰》之所以爆紅，是因為其與觀眾心理多方面契合。從期待視界的角度來分析該劇的成功之道，具有更大的意義和價值。

一、題材選擇：符合觀眾定向期待

影視審美經(jīng)驗中的“期待視界”，是指在任何一部影視作品的接受活動中，“觀眾都需要依賴和借鑒他之前觀賞過的文本，以及作為影視欣賞的前理解和前結(jié)構(gòu)而存在的影視經(jīng)驗與生活經(jīng)驗的總和”①。因此，一部影視作品的成功，離不開其對觀眾期待視界的滿足?！堕L安十二時辰》講述的是上元節(jié)前夕長安城內(nèi)的“反恐故事”——狼衛(wèi)混入長安城，試圖在上元節(jié)搞破壞，靖安司特地委派死囚張小敬在十二時辰內(nèi)偵破此案。張小敬在與刺客的一次次斗智斗勇中，逐漸理清真相，與少年天才李必攜手揭穿了幕后主謀，破除隱患，解救了長安城中的黎民百姓。作為一部懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇，《長安十二時辰》滿足了觀眾對這類作品的定向期待。首先，該劇塑造了一個孤膽英雄形象。心地善良、強悍聰明、無所不能的張小敬孤身一人深入長安地下城尋找線索、駕車阻止爆炸發(fā)生的劇情，不僅讓觀眾大呼過癮，其身上所負載的英雄主義也巧妙地與觀眾心理相吻合，觀眾不自覺地將自己投射到張小敬身上，把自己與其合二為一，在觀看的過程中完成了日常生活中無法實現(xiàn)的英雄夢。其次，《長安十二時辰》中鋪設(shè)的豐富懸念，為觀眾構(gòu)建起一個絕妙的懸疑世界，張小敬能否解救長安，林九郎和太子的權(quán)力爭斗結(jié)局，是本劇的主線；而在這兩個主要懸念之外，還穿插著張小敬與熊火幫的恩怨、何孚與聞染的身世謎團、靖安司中究竟有無暗樁等次要懸念，復(fù)雜的敘事線索使劇情跌宕起伏，緊湊密集，符合懸疑劇的一貫風(fēng)格。特別是該劇設(shè)定的“十二時辰”這一概念，切實加強了觀眾觀看劇集時的緊張感，觀眾自然會在曲折離奇的戲劇化情節(jié)和起伏強烈的情感波瀾中獲得靈魂震撼，從而使日常生活中的種種情緒得到合理的宣泄、轉(zhuǎn)移和升華。

二、創(chuàng)新實踐：滿足觀眾創(chuàng)新期待

影視作品在符合觀眾欣賞習(xí)慣的基礎(chǔ)之上，使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴和震蕩，是一部影視作品成功的基礎(chǔ)。而在符合觀眾定向期待的同時實現(xiàn)作品的創(chuàng)新，從而滿足觀眾的創(chuàng)新期待，則更為重要?！案挥行乱獾挠耙曌髌?，可以更為有力地吸引觀眾的審美注意，激發(fā)觀眾的審美想象，使他們獲得更加雋永的審美體驗和更加獨特的審美認識?！雹趶倪@一角度看，《長安十二時辰》一定程度上也滿足了觀眾影視審美過程中的創(chuàng)新期待，在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇原有的基礎(chǔ)之上，將“權(quán)謀”“追兇”“盛唐”等頗具吸引力的元素融合在一起，進一步拓展了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的表現(xiàn)力和可能性。

（一）人物形象塑造富有創(chuàng)意

作為一部網(wǎng)絡(luò)劇，《長安十二時辰》首先要考慮到以網(wǎng)民為主體的受眾的需求。數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)平臺用戶中，18—29 歲的群體占67%，這個群體是伴隨網(wǎng)絡(luò)長大的“網(wǎng)生代”，一部作品只有迅速抓住他們的注意力，才更有可能獲得成功。

首先，劇中錯綜復(fù)雜的敘事線索使人物之間的互動頻繁，增強了劇情的豐富性和緊張感，吸引觀眾持續(xù)觀看。張小敬和聞染的父親曾是故交，但聞染卻與狼衛(wèi)勾結(jié)，看似與張小敬的努力方向背道而馳。隨著劇情的發(fā)展，觀眾推測出龍波便是張小敬的舊時戰(zhàn)友，但他卻始終與張小敬作對，目的到底為何？徐賓用大案牘術(shù)向李必推薦本已投入死牢的張小敬，徐賓究竟有什么目的？姚汝能原本忠誠于李必，并且看起來胸?zé)o大志，希望能逍遙一生，但他實際上是林九郎的暗樁，卻又為了救檀棋而險些喪命，這前后矛盾的行為動機又是什么？右相林九郎身居府邸之中，卻對外界的事件了如指掌，他是如何推理這一切的？這些問題將隨著劇情的發(fā)展一步步解開，也會吸引觀眾不斷進行思考。

其次，配角形象的塑造豐滿而立體。復(fù)雜的線索編織成了故事網(wǎng)，人物就是這張網(wǎng)上的重要繩結(jié)?！堕L安十二時辰》中的每一個人物形象都被塑造得有血有肉，插敘或人物的自述，既避免了順時序敘事可能造成的枯燥單調(diào)，又闡明了人物的行為動機，賦予劇情的發(fā)展方向以合理性。加上演員對角色的精彩詮釋，使該劇中的每一個人物都非常出彩。如充滿理想主義的徐賓，希望用造紙改變大唐的風(fēng)氣；崔器一心想出人頭地卻不得法，最終死得悲壯而可惜；老謀深算又精明怕死的右相林九郎，在府邸展望“君主立憲制”時，眼睛閃光，政治野心展露無疑。還有飛揚跋扈的王韞秀，善于鉆營的元載，甚至包括劇中認真生活的平凡百姓、義氣為上的士兵，每個角色都有獨特的個性，每一個選擇和舉動都有合理的動機。人物的數(shù)量雖然多，但各有特色，豐滿立體的人物群像增強了該劇人物的整體力量。

（二）價值觀念觀照現(xiàn)實社會

《長安十二時辰》雖為古裝懸疑劇，故事背景是我國的唐朝，但劇中卻構(gòu)建了一個與我們當下社會極為相似的戲劇空間。該劇的第一個鏡頭是長安西市的百姓在等待開市，商家準備開張，因為上元節(jié)這個重要的節(jié)日就要到了，百姓可以夜游長安、賞花燈，看花車斗彩，這是屬于民間的長安。當張小敬追查龍波下落而來到葛老掌控的地下城時，一個見不得光的長安展現(xiàn)在我們面前，這里充斥著貧窮、骯臟以及各種黑色交易。隨著劇情的發(fā)展，圣人對林九郎和太子的制衡，林九郎與太子間權(quán)力斗爭的脈絡(luò)逐漸清晰；同時，小官的苦心鉆營，幫派權(quán)貴的暗中勾結(jié)，官官相護導(dǎo)致的軍隊傷亡慘重等事件統(tǒng)統(tǒng)浮出水面，勾勒出了一個廟堂之上的長安，觀眾對整個長安的政治生態(tài)也一覽無余。長安的三個部分之間似乎存在著堅實的壁壘，賞燈的百姓很難想象黑色長安中有多少罪行，高居廟堂的圣人也無暇顧及每一個百姓的生死存亡，但居于全知視角的觀眾則將這一切盡收眼底，會發(fā)現(xiàn)三個組成部分之間竟然有著微妙的聯(lián)系。同時，觀眾可將現(xiàn)實情感投射在長安城中，在劇情中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實的影子，如不同政治勢力之間的斗爭與制衡，熊火幫強行將商家趕走建造小勃律使館，大唐斥資四百萬錢建造燈樓卻無錢賑災(zāi)等內(nèi)容，喚起了觀眾對現(xiàn)實的關(guān)注與思考。但觀眾的情緒最終會隨著人物的話語、行為以及事件的解決而在合理范圍內(nèi)得到宣泄與疏導(dǎo)。該劇借古喻今，捕捉到現(xiàn)實當中存在的社會問題及普遍焦慮進行藝術(shù)創(chuàng)作，這也是《長安十二時辰》的價值所在。

（三）精良制作重現(xiàn)大唐盛景

《長安十二時辰》能收獲高點擊率和高評分，獲得業(yè)界與觀眾的一致認可，除了緊湊的情節(jié)外，對長安城的復(fù)刻，對大唐盛景的重現(xiàn)，也是該劇的一大亮點。在場景設(shè)置方面，劇組斥巨資搭建和改良了實地景觀，使其接近唐朝建筑風(fēng)格，長安一百零八坊的設(shè)計，進一步拓展了該劇的敘事空間。劇中一半以上的故事都在夜間發(fā)生，且正值上元節(jié)的前夜，因此劇組也進行了多次試驗，用燈光模擬燭火，力求為觀眾還原一個燈火輝煌的長安。而劇中萬眾矚目的太上玄元燈樓，更是流光溢彩、美輪美奐，震撼了長安百姓，也讓觀眾大飽眼福。對大唐盛景的高度還原還體現(xiàn)在細節(jié)處，劇中人物的服裝、禮儀、飲食等方方面面，無一不細心雕琢，反復(fù)推敲，力求做到有典可依、有據(jù)可循。劇組所做的這一切工作，并非簡單地把對唐文化的重現(xiàn)停留在布景、服裝、化妝等方面，“而是想不斷以契合當時實際生活形態(tài)、面貌和邏輯的方式，讓劇中角色和故事情節(jié)有足夠的可信度、共情力、感染力”③。

三、結(jié)語

《長安十二時辰》不僅是古裝劇與懸疑劇的一次融合創(chuàng)作，更體現(xiàn)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則對歷史題材影視劇創(chuàng)作的重要意義。創(chuàng)作者只有俯下身來，從史料中還原城市風(fēng)貌、日常生活以及時代精神，才能真正地創(chuàng)作出既不偏離史實，又具有現(xiàn)實價值的優(yōu)秀作品。

注釋：

①彭吉象.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009:334.

②彭吉象.影視美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009:341.

③曹盾.讓歷史題材作品走近時代生活[N].人民日報,2019-08-09(20).