“文化自信”前提下的文化綜藝類節(jié)目創(chuàng)意思源

□ 張永清

中華文化源遠(yuǎn)流長。作為一個民族的特有語言體系，文化在整個國家的發(fā)展過程中扮演著異常重要的角色。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記在多個場合多次表達(dá)了對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)思想價值體系的認(rèn)同與尊崇，同時也多次提到社會主義核心價值觀和中華民族的文化自信。與此同時，在黨的新聞輿論工作座談會上，習(xí)總書記一再強(qiáng)調(diào)“高舉旗幟、引領(lǐng)導(dǎo)向”和“成風(fēng)化人、凝心聚力”，這些要求對正處于新的時代發(fā)展背景下的中國和中國人民具有高度的指導(dǎo)意義。擔(dān)負(fù)著傳播任務(wù)的媒體更需要在這樣的時代背景下做出新的調(diào)整與發(fā)展。

講好中國故事，闡釋好中國特色，增強(qiáng)國際話語權(quán)，讓全世界都能聽到并聽清中國聲音，是時代賦予每個電視工作者光榮而神圣的使命。

一、深厚文化內(nèi)涵——節(jié)目創(chuàng)意的源頭

托爾斯泰指出：“藝術(shù)作為人類活動的根本價值，在于一個人用某種外在的標(biāo)志有意識地把自己體驗過的感情傳達(dá)給別人，而別人為這些感情所感染，也體驗到這種感情。”①優(yōu)秀的文化綜藝節(jié)目正是一類帶有標(biāo)志性深刻內(nèi)涵與外在表達(dá)的藝術(shù)活動。深厚的文化內(nèi)涵是節(jié)目創(chuàng)意的基石，文化認(rèn)同感是一種被內(nèi)化的且具有高度統(tǒng)一性的情感力量。受眾對文化的自信表現(xiàn)在對民族文化抱有堅定信心、對民族文化擁有深刻理解、對民族文化的外在表現(xiàn)有敏銳感知等諸多方面。要在節(jié)目中體現(xiàn)文化自信，就要從中國深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵入手，使用有效手段激發(fā)節(jié)目觀眾的文化認(rèn)同感。

飛速發(fā)展的社會和高強(qiáng)度、快節(jié)奏的都市生活使受眾越來越向往慢節(jié)奏和舒緩情緒，觀眾的內(nèi)心深處明顯一直存有對詩詞歌賦這類經(jīng)典傳統(tǒng)文化的眷慕?！吨袊娫~大會》以“賞中華詩詞，尋文化基因，品生活之美”為宗旨，以益智競賽為節(jié)目表現(xiàn)形式。透過節(jié)目的表面形式向內(nèi)細(xì)究其內(nèi)涵，不難看出，重溫中華詩歌文化，體現(xiàn)傳統(tǒng)詩詞文化的文字、韻律和意境之美是節(jié)目的主旨所在，節(jié)目極高的收視率也證明了傳統(tǒng)文化的獨特魅力。歷經(jīng)數(shù)千年流傳下來的古詩詞本身就是中國獨有的文化氣度與底蘊，《中國詩詞大會》在節(jié)目創(chuàng)意上以文化作為內(nèi)涵，以詩詞作為看點，以多種多樣的競賽形式作為承載，展現(xiàn)了中國獨有的文化自信和魅力。

習(xí)總書記在全國文藝工作者座談會上創(chuàng)造性地提出，“中國精神是社會主義文藝的靈魂”，廣大文藝工作者要充分認(rèn)識“文化是民族生存和發(fā)展的重要力量”，要自覺傳承和弘揚中華美學(xué)精神?！独首x者》正是這樣一檔具有深厚文化內(nèi)涵的節(jié)目。它選用樸實無華卻最具有真情實感的文字，通過朗誦來傳達(dá)文字背后的價值。在這一基礎(chǔ)上著重將節(jié)目創(chuàng)意的源頭放在深厚的人文關(guān)懷上，這種人文關(guān)懷充滿著厚重的文化底蘊，從主持人和嘉賓的若干個細(xì)節(jié)中自然流淌出來，取得了令人驚艷的節(jié)目效果。

一位母親陪伴自己的殘疾兒子十六年，陪孩子上學(xué)，充當(dāng)孩子成長道路上的伙伴，做孩子的傾聽者和情感港灣，只為使殘疾的兒子能夠像普通人一樣獲得正常的情感體驗和生活經(jīng)歷。最終，這對母子苦盡甘來，兒子考上大學(xué)，成為對社會有用的人。故事的情感邏輯和文化邏輯都遵從于中華傳統(tǒng)文化中的奉獻(xiàn)精神，將母愛表露無遺，很好地戳中了觀眾的淚點。節(jié)目中的每個嘉賓都有著自己獨特的人生經(jīng)歷，他們的家國情懷、伉儷情深、舐犢之情都表達(dá)著深刻的人文關(guān)懷，具有深厚的文化感染力。

二、顯性文化之美——節(jié)目創(chuàng)意的表達(dá)

電視傳播媒介的受眾也即觀眾觀看電視節(jié)目的最終訴求，是得到精神上的放松和娛樂，獲得精神層面的審美享受，其對綜藝節(jié)目的相關(guān)需求更是明確。因此，想要做好綜藝節(jié)目，就必須滿足觀眾“看”的需要，即要“好看”。無論是《中國詩詞大會》《朗讀者》，還是《見字如面》《國家寶藏》，從節(jié)目創(chuàng)意的表達(dá)方式上，均能夠看到它們無時無刻不以文化作為自己的顯性表達(dá)基調(diào)，再輔以電視藝術(shù)語言和表達(dá)手段，使用傳媒藝術(shù)的影像語言建構(gòu)和表現(xiàn)出帶有鮮明中國文化特色的審美特性，這種節(jié)目創(chuàng)意為表達(dá)中國文化之美提升了審美的高度。

這些文化類綜藝一經(jīng)推出即獲得受眾的好評與熱捧，成為現(xiàn)象級爆款。它們之所以能征服觀眾，除了因為對中華民族深厚的傳統(tǒng)文化與思想精髓進(jìn)行了表達(dá)與傳承，更重要的是從這些文化因素中提煉出了民族文化的核心元素，引導(dǎo)著觀眾找到了文化情感上的歸宿和自信?；谖幕瘎?chuàng)意的節(jié)目要“好看”，需要具有更加豐滿的思想內(nèi)涵和更加豐富的舞臺視覺表達(dá)，這些節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)同時在節(jié)目舞臺空間的擴(kuò)大和視覺效果的增強(qiáng)上得到了體現(xiàn)。

作為文化綜藝節(jié)目的優(yōu)秀范例，《中國詩詞大會》的節(jié)目內(nèi)涵與外在表現(xiàn)形式都深刻地表達(dá)著文化之美。節(jié)目圍繞中國古典詩詞意蘊的中心，力求打造“詩中有畫，畫中有詩”的詩詞節(jié)目意境，注重使用豐富的鏡頭語言表達(dá)傳統(tǒng)文化的美感，將抽象的中國古典美學(xué)以具象的視覺化手段加以呈現(xiàn)，滿足了受眾的審美欲求。

黑格爾認(rèn)為：“應(yīng)當(dāng)把美的哲學(xué)概念看成上述兩個對立面的統(tǒng)一，即形而上學(xué)的普遍性和現(xiàn)實事物的特殊定性的統(tǒng)一?！雹凇吨袊娫~大會》秉承傳統(tǒng)詩詞文化的形而上精髓，兼以水墨山水畫、古典音樂、傳統(tǒng)書法等中國化元素對節(jié)目的具體視聽形象進(jìn)行多方位的立體打造，通過“藝術(shù)意蘊+技術(shù)手段表達(dá)”的方式，呈現(xiàn)出飽含中國古典韻味的演播室意境，讓詩詞在節(jié)目里變得鮮活可感，觀眾在觀賞的過程中如身臨其境般徜徉于文化意蘊之中。

三、廣域文化輸導(dǎo)——節(jié)目創(chuàng)意的傳播

電視媒介當(dāng)下面臨多屏傳播的媒介生態(tài)，文化綜藝節(jié)目在發(fā)展過程中不僅要充分認(rèn)識到傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價值，也需要看到當(dāng)下媒介傳播的特殊境遇。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)越來越廣泛地應(yīng)用于傳播領(lǐng)域，整個過程中變化最大的就是受眾傳播權(quán)利的變遷。在以往的傳統(tǒng)媒體時代，受眾在信息傳播過程中處于被動接受的位置，節(jié)目的傳播過程大多為“我演你看”“愛看不看”的狀態(tài)。互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨徹底改變了這種關(guān)系，如海德格爾所說，在這一時代，“世界被把握為圖像”③，人們更加喜歡直觀的、具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的符號表達(dá)形式。新媒體時代，人人都有麥克風(fēng)，人人都有表達(dá)權(quán)，這使傳播的泛社會化得以實現(xiàn)，文化傳播自此變得具有了更為深廣的受眾參與度。

《中國詩詞大會》面對這一態(tài)勢，從節(jié)目創(chuàng)意、節(jié)目形式和節(jié)目的傳播上都進(jìn)行了多元化的展現(xiàn)和開掘，在跨屏互動、深度話題化等諸多方面進(jìn)行創(chuàng)新，實現(xiàn)了電視、互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)平臺的“多屏聯(lián)動”，以技術(shù)作為驅(qū)動成功地發(fā)揮了互聯(lián)網(wǎng)與新媒體在節(jié)目傳播環(huán)節(jié)中的作用，從而使傳統(tǒng)文化的社會價值更好地傳播開去。

從節(jié)目的第一季開始，節(jié)目組就運用多屏傳播的技術(shù)，吸引觀眾通過掃描電視屏幕下方二維碼的方式，實現(xiàn)與場上選手同步答題，體驗節(jié)目答題過程的緊張與刺激，這種內(nèi)容的可參與性對于吸引觀眾的長時間注意力具有至關(guān)重要的作用。節(jié)目不僅實現(xiàn)了電視與互聯(lián)網(wǎng)的同步播出與同步答題，還在受眾將微信和微博互聯(lián)的“微時代”開辟了微信公眾平臺和官方微博，開發(fā)出實時發(fā)布節(jié)目信息吸引觀眾參與節(jié)目的新功能。

四、結(jié)語

2017年1月，中辦、國辦印發(fā)了《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，把弘揚和傳承中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化推上了新的歷史高度。作為受眾人數(shù)最多、傳播范圍最廣的媒體形式，電視媒體承擔(dān)著非常重要的歷史使命。文化綜藝節(jié)目以其深厚的文化內(nèi)涵、明確的傳統(tǒng)審美文化表達(dá)和跨屏傳播的輸導(dǎo)方式，成為文化自信前提下展現(xiàn)中華優(yōu)良傳統(tǒng)文化的重要載體。只有把握好創(chuàng)意的方向與方式，傳統(tǒng)文化資源才能夠通過電視平臺進(jìn)行更為精彩的展現(xiàn)，從而實現(xiàn)激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力的目的。

注釋：

①[美]沃特伯格.什么是藝術(shù)[M].李奉棲，張云，胥全文，吳瑜 譯.重慶:重慶大學(xué)出版社，2011:162.

②[德]黑格爾.美學(xué)(第 1 卷)[M].朱光潛 譯.北京:商務(wù)印書館，1982:28.

③[德]馬丁·海德格爾.林中路[M].孫周興 譯.上海:上海譯文出版社，2004:83.