一場(chǎng)沒(méi)有贏家的時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)

余姝穎

毋庸置疑，IP熱已經(jīng)成了一種大趨勢(shì)，如今的電視劇也好、網(wǎng)劇也好，大多數(shù)是翻拍小說(shuō)而來(lái)的，越來(lái)越少的編劇去獨(dú)立編寫(xiě)劇本，這就是著名編劇史航說(shuō)的“沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)，穩(wěn)賺不賠”。

小說(shuō)IP本來(lái)就是精心挑選出來(lái)的，是有熱度保證的，從資本角度來(lái)說(shuō)，這是最佳選擇，所以為了不被時(shí)代淘汰，哪怕不想去做這個(gè)事，也不得不去做這個(gè)事。

過(guò)度依賴IP熱其實(shí)是病態(tài)的，由流量而來(lái)，終究會(huì)被流量反噬。這也就是所謂“劣幣淘汰良幣”“歌手或演員已經(jīng)變成了一個(gè)產(chǎn)品，媒體才是那個(gè)作者”。

這和我很早以前的一個(gè)觀點(diǎn)有所呼應(yīng)。

于我個(gè)人而言，就寫(xiě)文章來(lái)說(shuō)，內(nèi)容就像一塊未經(jīng)雕琢的玉石，你的文筆就是琢玉師，內(nèi)容是核心，文筆是錦上添花，光有文筆沒(méi)有內(nèi)容，是華而不實(shí)；光有內(nèi)容而文筆不夠，就是浪費(fèi)。

所以當(dāng)我真正想去寫(xiě)一個(gè)東西，我會(huì)囤著我的內(nèi)容，磨練我的文筆，等到我的文筆足夠配得上的時(shí)候再去寫(xiě)，這樣才是最好的一個(gè)模式。

這同樣也適用于市場(chǎng)。

現(xiàn)在的市場(chǎng)，恰恰是這種模式的反義詞，他們不注重內(nèi)容，最在意的反而是包裝。

因?yàn)檫@是一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理——世上只有兩條路，一條是正確的路，一條是容易走的路。流量恰是后者，又因?yàn)槿嗽O(shè)屬性大于專業(yè)技能，飯圈的審美趣味不高或者說(shuō)方向不對(duì)，在人設(shè)大于專業(yè)技能的環(huán)境中，審美逐漸變得單一，偶像之間人設(shè)差別不大。

這種包裝吸引的絕大多數(shù)是沒(méi)有什么判斷力的孩子，所以才會(huì)有粉絲低齡化，而低齡化容易不理智，因而會(huì)出現(xiàn)病態(tài)的追星方式。

但包裝本身沒(méi)有錯(cuò)，市場(chǎng)上遵循的就是叢林法則。如果有兩條路擺在你面前，一條荊棘叢生，一條花繁葉茂，你會(huì)為了不相干的人而選前者嗎？絕大多數(shù)人是不會(huì)的。

或許我會(huì)被批判冷漠，但這就是事實(shí)。

因?yàn)楝F(xiàn)在是快餐式文化的時(shí)代，你必須有足夠的“產(chǎn)品”，而當(dāng)你花幾年精心打磨一個(gè)“產(chǎn)品”出來(lái)的時(shí)候，你已經(jīng)被淘汰了。

公平被打碎了，一種新的基于流量和人設(shè)的規(guī)則被建立，這場(chǎng)災(zāi)難最殘忍的地方就是擠壓了專業(yè)人士的生存空間，如果無(wú)法打敗，就只能被迫加入。

所以才會(huì)說(shuō)藝術(shù)家的生存空間越來(lái)越小，即使是再醉心于演技的演員，他們?yōu)榱松?，被迫走出?lái)去學(xué)習(xí)立人設(shè)。

犧牲內(nèi)容只有包裝的產(chǎn)品，和犧牲包裝只有內(nèi)容的產(chǎn)品，這看起來(lái)又是一個(gè)悖論了。

我又想起來(lái)董卿在節(jié)目里的話“槍響之后沒(méi)有贏家”。在無(wú)數(shù)雙手的推動(dòng)下，你必須去開(kāi)這個(gè)槍。

在時(shí)代的潮流下，真的很難有贏家。

（指導(dǎo)教師：戈莉）

★【微型寫(xiě)作】對(duì)于發(fā)展迅猛、來(lái)勢(shì)洶洶且話題度高、受關(guān)注度高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱現(xiàn)象背后的冷思考，你有什么想說(shuō)的嗎？請(qǐng)寫(xiě)一寫(xiě)。