偉大征程，繁華盛世

羅慶文 劉芳 周愛芬

摘要：適逢新中國成立70周年，3部獻禮片將國慶檔安排得滿當且充實，相同基調(diào)但迥異的選題和風格，相當具有吸引力。國家電影專資辦數(shù)據(jù)顯示，9月30日至10月7日，我國電影票房為50.5億元，創(chuàng)同期歷史新高，比此前的同檔期紀錄增長86.42%，創(chuàng)造了中國電影新紀錄。3部獻禮片位列檔期票房前三名，收獲好評如潮，激發(fā)了觀眾的愛國熱情，奏響了愛國主義主旋律。此次要談的便是獻禮片中的重頭戲《我和我的祖國》。

關(guān)鍵詞：主旋律影片;視覺風格;比較分析

與另兩部獻禮片不同，《我和我的祖國》直接地在講述新中國的建設(shè)歷程，展現(xiàn)形式上選擇由七個微電影組成一部串聯(lián)電影，個中不同皆決定了這部電影在此次“獻禮片”系列中的獨具一格，值得單獨細說。

七個單元，選取了新中國建設(shè)歷程上值得被銘記的時間節(jié)點;七位導演，分別帶著自身的風格呈現(xiàn)出個性鮮明、各有側(cè)重的視聽作品，帶領(lǐng)觀眾順著時間的推進，沉浸式體驗“我和我的祖國”間的聯(lián)系，達成情感上的共情和精神上的共鳴。

《前夜》是一個相當工整的開場，同時作為一整部電影的開篇又無不滲透著它的精致與考究。

對于開國大典的講述，選擇從大事件下的“小人物”著手，聚焦大典前夜的準備過程，宏大敘事下不乏新穎的選材，熟知歷史中又有具化的人物，對“自動升國旗”問題一個接一個地細膩解剖，用較緩的節(jié)奏帶領(lǐng)觀眾進入到觀影的情境當中。

不得不提的，是它的一大敘述特點：《前夜》中通過演員大量的念詞來闡述科學概念、所處困境以及應(yīng)對策略，很大程度上對影片起到了內(nèi)容上的呈現(xiàn)而非簡短的段落間承接的作用，配合著較為緩慢的節(jié)奏容易造成觀眾狀態(tài)的兩極分化：成功進入影片氛圍或覺得冗長膩乏。

《相遇》是一個結(jié)構(gòu)非常明晰的片段。兩個原子相互吸引碰撞，原子核聚合作生成新的質(zhì)量更重的原子核并釋放能量，最終便有了原子彈的成功爆炸。兩個青年相互吸引，卻無法有往后生活的交集與碰撞，因為英雄選擇了隱姓埋名，將能量釋放在了祖國建設(shè)中，最終便有了原子彈的成功爆炸。

電影的宣傳海報很有趣，影片中一直是女方在等待著男方的回應(yīng)，這里看到的是男方對女方的目送，本心的映照形成了回環(huán)。張一白導演發(fā)揮了情感類題材的所長，細致隱忍的情感無需過多言語，它通過晃動的公交、躁動的人潮、切換的近景，宣泄迸發(fā)、漫溢而出，于一派歡樂中泫然而泣，昭示著為國奉獻中的犧牲與擔當。

《奪冠》中徐崢導演個人化的喜劇風格相當顯眼，看似無厘頭的小學生愛情故事穿插著女排奪冠，實則展現(xiàn)著最童真最質(zhì)樸的愛國情懷。

整個片段運用了大量的柔光效果，仿佛覆蓋著朦朧的阿寶色濾鏡一般，塑造出如夢境一般的年代感。女排勝利了，冬冬卻沒有見到小美，悲喜交加的眼淚詮釋了“喜劇都有一個悲劇的內(nèi)核”。

《回歸》運用了多線敘事，事無巨細地展露香港回歸的籌備過程。

鐘表作為一個引子，連結(jié)了回歸儀式的分秒計時和人物間的濃厚情感，實為相當巧妙的構(gòu)思。將血脈親情注入到“國家大事”中，寓意著香港的回歸本就是與祖國的再度血脈相連，是家人間的再度重聚。

同《奪冠》一樣，《北京你好》具有濃烈的寧浩導演風格。對于“小人物”的“瘋狂”，導演相當長袖善舞。

同樣使用了引子，奧運會的門票從意外的中獎，到為兒子準備的驚喜，再到給四川男孩圓夢，情節(jié)設(shè)置充盈又不失生動。借由著“小人物”質(zhì)樸生活中的詼諧幽默、遭遇挫折時的失意委屈，映襯著多難興邦，打不倒我們的會讓我們變得更強大。

整個短片節(jié)奏緊湊，與《回歸》一靜一動，將觀影情緒推向了高潮，笑點與淚點兼具，動感與感動常在。

《白晝流星》若用相同的方式分析，即可得出結(jié)論：它充分展現(xiàn)了陳凱歌導演“故事型”導演的特征——相比起故事的細節(jié)與邏輯，更注重故事宗旨的塑造與表達，整個片段由神話色彩、脫貧攻堅和載人航天支撐，相較于寫實，導演更多地使用了藝術(shù)手段進行渲染。

從另一個角度來看，若在觀影前拋掉“導演是誰”這般的先導觀念，也許會生出許多別樣的視角，諸如

??！果然是寧浩！果然是徐崢！

啊…果然，是陳導。

陳凱歌導演一直都在探尋藝術(shù)創(chuàng)作和市場需求間的平衡關(guān)系?！栋讜兞餍恰泛推渌适掳l(fā)生在都市里的短片不同，邊遠地區(qū)的扶貧需要扶思想，那兒的青年需要的也非一股腦擠進都市再因缺乏認同感茫然返鄉(xiāng)，電影里的青年通過親歷了歷史性的時刻，接受到了載人航空發(fā)展的沖擊、感受到了民族進步的榮耀，從而走出迷惘落魄，重拾生活的目標——青年的靈魂不再流浪，腳下的土地是最堅實的港灣。

《護航》中，文牧野導演獨特地采用了非線性的敘事手法，側(cè)重于對人物以及人物關(guān)系、人物內(nèi)心的刻畫，成功塑造了一個英姿颯爽的女飛行員形象，兒時片段的展現(xiàn)進一步立體化了人物形象。

作為收尾，《護航》表現(xiàn)得中規(guī)中矩。身為一整部電影的尾聲，配合著《白晝流星》展開意境，推展影片“吾土吾民”主旨，使一部串聯(lián)電影的故事性更多樣、整體性更完善。觀眾情緒始終飽滿，構(gòu)成了呼吸式的流暢觀影：有歡笑，有溫情，也有刺痛，更多的，是感動。

如是知偉大征程，繁華盛世，如你所愿。

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