地域性二胡演奏技巧與特征分析

陳燁

【摘 要】我國傳統(tǒng)音樂文化源遠(yuǎn)流長，二胡文化發(fā)展歷史悠久，形成了獨(dú)特的演奏技巧和演奏特征。本文將立足不同區(qū)域的二胡音樂，探討地域性二胡演奏技巧和特征。

【關(guān)鍵詞】二胡;演奏技巧;演奏特征

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0057-01

我國幅員遼闊，區(qū)域音樂文化呈現(xiàn)差異。區(qū)域文化與區(qū)域環(huán)境緊密相關(guān)，音樂是民俗民風(fēng)的標(biāo)志，體現(xiàn)了區(qū)域特色。受到區(qū)域環(huán)境的影響，樂曲風(fēng)格并不相同，北方樂曲風(fēng)格大多豪邁粗獷，南方樂曲風(fēng)格大多輕柔婉約。把握地域音樂特點(diǎn)，能夠深入了解我國的音樂文化，理清我國的音樂發(fā)展脈絡(luò)。

一、地域性二胡演奏呈現(xiàn)差異的原因

（一）受到環(huán)境影響

北方音樂文化與南方音樂文化發(fā)展所處環(huán)境不同，北方氣候干燥，冬季寒冷，音樂演奏受到環(huán)境影響，有粗獷豪邁等特征[1]。北方人性格豪爽，直率坦然，因此大多在音樂創(chuàng)作中融入自己的灑脫之情，使樂曲肆意流淌。在音樂創(chuàng)作過程中，北方音樂創(chuàng)作者善用對(duì)比夸張方法，表現(xiàn)氣勢(shì)龐大的音樂內(nèi)容，使聽者感受音樂的鏗鏘之感。南方氣候溫?zé)?，風(fēng)景秀美，音樂演奏受到環(huán)境影響，有精雕細(xì)琢等特征。南方人性格柔和，委婉淡然，因此大多在音樂創(chuàng)作中融入自己的所思所想，使樂曲輕松甜美。在音樂創(chuàng)作過程中，南方音樂創(chuàng)作者善用曲折表現(xiàn)手法，表現(xiàn)流暢悠揚(yáng)的音樂內(nèi)容，使聽者感受音樂的脈脈溫情。

（二）受到生活影響

北方人和南方人的生活特征不同，北方人耿直豪放，將眼界放于天地之外，音樂風(fēng)格氣勢(shì)磅礴，使樂曲富有生機(jī)和力量。南方人細(xì)膩精致，將著眼點(diǎn)放在生活細(xì)節(jié)上，音樂風(fēng)格精巧柔美，使樂曲富有韻味和美感[2]。

（三）受到語言影響

北方方言和南方方言呈現(xiàn)差異，北方方言比較粗獷，說話者的聲音較大，音色透亮、雄厚、有氣勢(shì)，這種方言特點(diǎn)對(duì)樂曲產(chǎn)生影響，使得北方音樂灑脫流暢。南方方言比較甜美，說話者的聲音較小，音色清凈、柔和、空靈，這種方言特點(diǎn)對(duì)樂曲同樣產(chǎn)生影響，使得南方音樂優(yōu)美抒情。

二、南方二胡音樂作品《湘江樂》演奏技巧與特征

《湘江樂》是著名作曲家時(shí)樂濛先生的作品。在20世紀(jì)60年代，時(shí)樂濛老先生到湖南體驗(yàn)生活，搜集當(dāng)?shù)厮夭淖V成此曲，成為南方二胡經(jīng)典演奏曲目。《湘江樂》具有明顯的湖南音樂風(fēng)格，在國內(nèi)享有極高的聲譽(yù)。《湘江樂》表現(xiàn)了山明水秀的鄉(xiāng)村景象，贊揚(yáng)了人們不畏艱苦的精神。在演奏過程中，需要注意弓速變化，靈活應(yīng)用顫指、滑音等。

（一）應(yīng)用滑音

在二胡演奏過程中，經(jīng)常要用到滑音，滑音能夠凸顯音樂的風(fēng)格特色，使樂曲更加活潑。在《湘江樂》這首樂曲中，滑音的應(yīng)用比較多，上下小三度墊指滑音出現(xiàn)頻率較高，使樂曲表現(xiàn)更加柔和。當(dāng)滑音音程加大，并不改變滑動(dòng)速度，貼近了南方的語言風(fēng)格?；魣A潤柔美，和人聲有相似之處，再現(xiàn)了湖南的美麗風(fēng)光，使樂曲活靈活現(xiàn)。

（二）應(yīng)用揉弦

二胡揉弦分為滾揉和壓揉，滾揉在樂曲中運(yùn)用廣泛。揉弦和滑音存在相似之處，都模擬了人的聲音，能夠達(dá)到豐富的擬聲效果，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。演奏者在演奏過程中或上下滾動(dòng)琴弦，或壓揉琴弦，皆傳遞了不同的音色[3]。揉弦和壓弦緊密結(jié)合，表現(xiàn)了音樂的韻致，此外加花技巧豐富了樂曲的內(nèi)容，使南方地域風(fēng)格更為突出。

（三）應(yīng)用裝飾音

在二胡演奏中，裝飾音比較常見?！断娼瓨贰分袘?yīng)用了較多的裝飾音，在快板部分最為突出。由慢漸快的形式寄托了演奏者的情感，旋律借鑒湖南花鼓戲，有湖南花鼓戲的跳躍感。

三、北方二胡音樂作品《一枝花》演奏技巧與特征

《一枝花》是張式業(yè)先生的作品，該作品最先是嗩吶樂曲，之后才改編成二胡樂曲?！兑恢ā酚兄鴿庥舻谋狈揭魳凤L(fēng)格，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，段落分明，樂曲有淳樸自然的特點(diǎn)。在演奏過程中，需要注意控制拉弦的力度、速度等，靈活應(yīng)用風(fēng)格音。

（一）控制速度力度

控制力度的變化會(huì)對(duì)演奏效果產(chǎn)生重大影響，因此需要根據(jù)樂曲內(nèi)容控制拉弦速度，把握樂曲節(jié)奏。在第一段，散板強(qiáng)弱差異較大，但需要控制力度，跟隨節(jié)奏速度，拉弦不能過于用力，弱拉弦時(shí)要清晰發(fā)音。從強(qiáng)到弱和從弱到強(qiáng)的變化點(diǎn)需要注意，且強(qiáng)句和弱句都需投入情感，體現(xiàn)樂曲的跌宕起伏。

（二）應(yīng)用風(fēng)格音

《一枝花》中應(yīng)用了較多風(fēng)格音，風(fēng)格偏音在鼓吹樂中很常見，也被移植到了二胡演奏之中。二胡演奏也應(yīng)該充分凸顯北方樂曲風(fēng)格，在#do、#fa音上重點(diǎn)注意。

（三）處理懸腕滑揉

《一枝花》借鑒了墜胡演奏方式，體現(xiàn)了山東地域風(fēng)格，傳遞了山東人的豪邁精神。在演奏過程中，演奏者需要抬高手臂，懸起手腕，隔離虎口和琴桿，使手部自由滑動(dòng)[4]。同時(shí)，演奏者需要利用對(duì)比方法，應(yīng)用滑音等增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

綜上所述，受到區(qū)域環(huán)境、人文環(huán)境等影響，北方音樂、南方音樂呈現(xiàn)出差異。北方音樂氣勢(shì)磅礴，南方音樂溫婉秀美，在理解音樂作品時(shí)，應(yīng)該把握區(qū)域音樂特征，體會(huì)區(qū)域音樂的別致風(fēng)味。

參考文獻(xiàn)：

[1]王慧敏.以《河南小曲》為例看河南二胡地域性演奏技法[J].黃河之聲，2017，（11）：102.

[2]胡婧.一方水土養(yǎng)一方人——二胡音樂的地域性風(fēng)格探析[J].音樂時(shí)空，2015，（24）：44.

[3]范明磊.二胡學(xué)習(xí)者指法技巧的系統(tǒng)提升研究——評(píng)《二胡指法技巧訓(xùn)練》[J].當(dāng)代教育科學(xué)，2015，（20）：86.

[4]李秀清.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的地域性傳承及保護(hù)——以二胡音樂為例[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2009，（03）：141-143.

作者簡介：陳 燁（1988-），女，漢族，甘肅定西人，定西師范高等?？茖W(xué)校，講師，研究方向：學(xué)前教育。