淺析話劇表演中的語(yǔ)言技巧

安妮

【摘 要】話劇在表演的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)受到各種語(yǔ)言技巧的影響，每一個(gè)環(huán)節(jié)的錯(cuò)誤都會(huì)影響到話劇的整體表演。話劇演員作為表演者，更應(yīng)該認(rèn)識(shí)到語(yǔ)言技巧的重要性，然后在表演過(guò)程中合理控制節(jié)奏，通過(guò)巧妙地運(yùn)用語(yǔ)言技巧，表現(xiàn)出一個(gè)完美的舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;語(yǔ)言技巧;表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）02-0035-01

話劇在進(jìn)行表演時(shí)，需要依靠各種語(yǔ)言技巧的完美融合，比如語(yǔ)言節(jié)奏的快慢、情緒的表達(dá)以及修辭的應(yīng)用等。演員還應(yīng)該完美融入表演的角色，在此基礎(chǔ)上合理運(yùn)用語(yǔ)言技巧，只有這樣，才能將話劇的魅力展現(xiàn)出來(lái)。

一、話劇表演技巧內(nèi)容分析

作為一名話劇演員，必須在聲音、動(dòng)作、表演、想象和肢體語(yǔ)言等方面有一定的能力，才能在進(jìn)行話劇表演時(shí)將人物的形象完美刻畫出來(lái)，才能進(jìn)行一場(chǎng)成功的話劇表演。

（一）聲音

聲音是話劇表演中最多的元素，但是因?yàn)榻巧牟煌詫?duì)于聲音的要求也是不同的。有些人物要求聲音高亢，有的人物需要聲音低沉，但是在進(jìn)行臺(tái)詞對(duì)白時(shí)一定要咬字清晰。所以演員必須具備較強(qiáng)的語(yǔ)言功力，才能從容面對(duì)不同的角色。

（二）動(dòng)作

表演者的動(dòng)作，可以很直觀地表現(xiàn)出一個(gè)人物的情緒和心理狀態(tài)。所以，演員在進(jìn)行表演的時(shí)候，要對(duì)人物內(nèi)心有所了解，根據(jù)人物設(shè)計(jì)特定的動(dòng)作，動(dòng)作要符合人物的性格。

（三）表演

表演其實(shí)是一個(gè)相對(duì)比較籠統(tǒng)的概念，但最重要的在于“演”，要求演員要將自己所飾演的角色演出來(lái)。而且不僅要演出來(lái)，還要演得像，包括人物在特定場(chǎng)合下的情緒，以及人物的性格，表演也是成為演員的一個(gè)重要條件。

（四）想象

演員還要具備足夠的想象力，在表演的時(shí)候要將自己融入角色，并且要理解角色在當(dāng)時(shí)的情景之下想些什么。而想象是需要演員在長(zhǎng)期的生活中不斷積累的，這也是一種經(jīng)驗(yàn)。

（五）肢體

肢體語(yǔ)言是語(yǔ)言表達(dá)技巧的一種，它是一種沒(méi)有聲音的語(yǔ)言表達(dá)形式，但是通過(guò)肢體表達(dá)，可以將人物的情感和個(gè)性完美地表現(xiàn)出來(lái)。

二、認(rèn)真研讀劇本，注重語(yǔ)氣表達(dá)

劇本是演員進(jìn)行表演的依據(jù)，所以話劇演員首先必須認(rèn)真研讀劇本，對(duì)劇本有一個(gè)深刻的理解。對(duì)劇本了解也是演員進(jìn)行表演的前提，因?yàn)橹挥羞@樣，演員才能對(duì)人物有所了解，從而在表演的過(guò)程中對(duì)人物進(jìn)行準(zhǔn)確的刻畫。在進(jìn)行表演時(shí)，還要注重語(yǔ)氣的表達(dá)，適當(dāng)?shù)厥褂每鋸埖恼Z(yǔ)氣。但夸張并不代表要將人物的形象進(jìn)行夸張，而是因?yàn)樵趧?chǎng)中，表演的環(huán)境會(huì)將人物的表演限制，如果不使用夸張的語(yǔ)氣，演員的表演就難以達(dá)到該有的表達(dá)效果。因此，注重語(yǔ)氣表達(dá)，適度進(jìn)行夸張的表演，可以將表演更完美地展現(xiàn)出來(lái)。[1]

三、結(jié)合表現(xiàn)情景，使用個(gè)性語(yǔ)言

除了使用夸張的語(yǔ)氣表達(dá)之外，演員還要融入表演情景，根據(jù)特定的環(huán)境使用個(gè)性的語(yǔ)言表達(dá)。因?yàn)槊恳粋€(gè)人物角色都是不同的，所以演員要利用好個(gè)性化語(yǔ)言，將人物的身份和性格充分地表現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)角色的塑造與表演者的對(duì)白、演員的肢體語(yǔ)言、情緒表達(dá)和舞臺(tái)上的道具都是息息相關(guān)的。尤其是在戲劇中的沖突，沖突時(shí)戲劇的高潮和張力點(diǎn)，在表演沖突的時(shí)候，最能將一個(gè)角色的人物性格反映出來(lái)。而觀眾就是通過(guò)每一個(gè)角色的個(gè)性化語(yǔ)言來(lái)對(duì)角色進(jìn)行分辨的。因?yàn)閭€(gè)性語(yǔ)言是和每一位角色相互聯(lián)系、相互襯托的，角色離不開他的個(gè)性化語(yǔ)言，個(gè)性化語(yǔ)言也離不開它的特定角色。[2]

四、把控表演節(jié)奏，適當(dāng)使用修辭

舞臺(tái)表演雖然和歌曲大不相同，也沒(méi)有歌曲表演的節(jié)奏感強(qiáng)烈，但是話劇表演依然有節(jié)奏。尤其是在臺(tái)詞表演的時(shí)候，表演者要根據(jù)臺(tái)詞進(jìn)行合理的處理，什么時(shí)候需要停頓、什么時(shí)候需要加強(qiáng)、什么時(shí)候需要用什么樣的情緒，都是演員在表演的時(shí)候需要注意的。語(yǔ)言表達(dá)的時(shí)候還有一定的修辭手法，包括對(duì)比、夸張、排比、反復(fù)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)等。通過(guò)修辭的使用，可以將臺(tái)詞的內(nèi)容更好地表現(xiàn)出來(lái)。演員在進(jìn)行表演的時(shí)候，也要充分發(fā)揮自己即興表演的能力，根據(jù)表演的節(jié)奏，適時(shí)地使用修辭手法，從而讓話劇表演有一個(gè)更好的表演效果。[3]

五、注重旁白表演，表達(dá)形式生活化

旁白和臺(tái)詞對(duì)白有很大的區(qū)別，旁白主要表現(xiàn)的是人物的內(nèi)心狀態(tài)，旁白是一種獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)形式。通過(guò)旁白可以將人物內(nèi)心的交流表現(xiàn)出來(lái)。另外，不論是什么樣的表演形式都不能脫離生活，都必須建立在現(xiàn)實(shí)生活之上。所以，要求話劇演員在進(jìn)行表演的時(shí)候，要注重生活化。雖然要求藝術(shù)的創(chuàng)作要高于生活，但是藝術(shù)創(chuàng)作必須與現(xiàn)實(shí)相符，話劇也不例外。尤其是從話劇的語(yǔ)言類型來(lái)看，話劇語(yǔ)言包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白三種，旁白作為一種特別的表演形式，起到了闡述故事背景的作用，所以更應(yīng)該注重生活化。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，話劇雖然是一種藝術(shù)形式，但是在進(jìn)行話劇表演的時(shí)候依然不能脫離實(shí)際。而且，要想將話劇完美地表現(xiàn)出來(lái)，必須合理地使用語(yǔ)言技巧，包括語(yǔ)氣表達(dá)、節(jié)奏把控、個(gè)性語(yǔ)言使用和旁白的處理，都要進(jìn)行科學(xué)合理的處理。只有這樣，演員才能完美地刻畫人物形象，才能呈現(xiàn)出一部更加完美的話劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬輝.談話劇表演中的語(yǔ)言技巧[J].大眾文藝，2017（24）：250.

[2]曲夢(mèng)琪.試論話劇表演中的語(yǔ)言技巧[J].戲劇之家，2017（17）：40.

[3]王彪.淺談話劇表演中的語(yǔ)言技巧[J].戲劇之家，2016（21）：48.

[4]高翔.試談話劇表演中的語(yǔ)言使用技巧[J].安徽文學(xué)（下半月），2014（08）：20-21.

作者簡(jiǎn)介：安 妮（1988-），女，漢族，遼寧沈陽(yáng)人，本科，沈陽(yáng)師范大學(xué)講師，研究方向：戲劇表演。