眉戶劇表演中女性人物形象的塑造

王海豆

【摘 要】眉戶劇以其曲調(diào)委婉動(dòng)聽，具有令人聽之入迷的藝術(shù)魅力而得名。人物角色是劇本創(chuàng)作最重要的元素之一，是構(gòu)成創(chuàng)作的基礎(chǔ)，更是一種象征。本文對眉戶劇《老槐樹下》《虢都遺恨》等劇中的女性角色進(jìn)行分析，闡述眉戶劇舞臺(tái)表演中女性人物形象的塑造。

【關(guān)鍵詞】眉戶劇;女性人物;形象塑造

中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0032-02

眉戶是具有悠久歷史的戲曲劇種，由山西、陜西黃河兩岸的民歌小調(diào)孕育而成，形成于清朝乾嘉年間，歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展和完善，頑強(qiáng)的生命力也使其具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，形成特有的唱腔和聲腔體系，并具有優(yōu)美的藝術(shù)形式和精彩紛呈的表演技巧。

一、《老槐樹下》中“以悲為美”的女性藝術(shù)形象

《老槐樹下》中的大槐樹，是全劇的主題和人物的核心價(jià)值觀體現(xiàn)，戲劇中它以樹喻人，以“忠厚直率、開放包容、堅(jiān)韌奉獻(xiàn)”的大槐樹精神與劇中人物角色的命運(yùn)相聯(lián)系，蘊(yùn)涵著中華民族綿延幾千年所流傳下來的道德文化精神。這是一部接地氣的優(yōu)秀創(chuàng)作，劇中涉及意外、債務(wù)、保險(xiǎn)、合伙人等現(xiàn)代社會(huì)中人人都要面臨的生活場景，設(shè)置了激烈的戲劇沖突，情節(jié)跌宕起伏、引人入勝，真正做到了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)。筆者在劇中有幸出演女主角李桂蘭，這是一個(gè)樸實(shí)普通的名字，但是她在遭遇生活的重重磨難下，忍辱負(fù)重且胸懷寬廣、體貼堅(jiān)強(qiáng)。為了塑造好這一角色，我反復(fù)研讀劇本，對人物的內(nèi)心掙扎及對白都做了細(xì)致梳理，對于角色的不同遭遇以及情感變化的不同階段，進(jìn)行符合人物性格的不同詮釋。悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中曾有“動(dòng)作就是人物”的名句，這也同樣適用于戲劇藝術(shù)。在戲劇表演中，語言動(dòng)作和形體動(dòng)作、靜止動(dòng)作共同構(gòu)成了人物角色的塑造。戲劇中當(dāng)常飛和蓮兒雙雙考上大學(xué)時(shí)，面對常天樂為自己老公的車禍命案奔波以及生活的重?fù)?dān)壓力，李桂蘭在翠花的勸告下，決定嫁給一位同齡富商的老父親，遭到女兒蓮兒的極力阻撓。

馬丁·艾斯林在《戲劇剖析》中說：“舞臺(tái)是檢驗(yàn)人類行為的實(shí)驗(yàn)室。”他認(rèn)為自然科學(xué)的實(shí)驗(yàn)室是科學(xué)客觀的，同樣在戲劇舞臺(tái)這座實(shí)驗(yàn)室里，也有檢驗(yàn)人類行為的客觀方法，這種方法就是為劇中的人物提供一種特定的情境，用以測定人物在這種特定的情境下有什么樣的反應(yīng)，會(huì)采取什么樣的行動(dòng)。將其延伸至戲劇舞臺(tái)的演出，就是人物角色的肢體行為及語言，通過這些表演來提示人物的性格。我在演出時(shí)，也結(jié)合了馬斯洛對于人物動(dòng)機(jī)的研究，在戲劇作品中，人物的動(dòng)機(jī)也是處在不斷變化地發(fā)展之中。李桂蘭在喪夫后先是隨著家人一起努力經(jīng)營生意，但是生活壓力之下被迫將要通過婚姻改變家庭命運(yùn)，這種被生活打壓也能看出她對于自己人生道路選擇信念的堅(jiān)定，在不同的階段都有著各種不同的生活矛盾。在這一段的演出中，當(dāng)蓮兒抱著母親跪下痛哭時(shí)，我將這一段的情感起伏在舞臺(tái)表演中分為三段。一是當(dāng)蓮兒直接反對指責(zé)時(shí)，面部表情略有羞愧，身體僵硬，任由蓮兒拉著手臂搖晃，把內(nèi)心的隱忍委屈壓在心里。這一點(diǎn)符合人物的個(gè)人經(jīng)歷，在經(jīng)歷了喪夫之痛以及生活的重壓后，為了整個(gè)家庭的命運(yùn)，不得不犧牲個(gè)人的尊嚴(yán)和幸福，去嫁一位年紀(jì)可以做自己父親的老人，這種屈辱也是生活的需求，正是有了這樣的需求，才會(huì)產(chǎn)生這樣的矛盾沖突。在第二階段，蓮兒跪下痛哭，以放棄上大學(xué)和立即打工去換取母親的尊嚴(yán)時(shí)，我經(jīng)過仔細(xì)揣摩劇本，認(rèn)識(shí)到人物深層的本性與人物外貌之間的不一致性，主角貌似堅(jiān)強(qiáng)的面具下也隱藏著復(fù)雜的情感，其中柔弱和堅(jiān)強(qiáng)就同時(shí)展現(xiàn)。我在表演中設(shè)計(jì)了先是退后一步，打開蓮兒緊拉著的手臂，然后轉(zhuǎn)身也大聲哭泣，和蓮兒相擁一起，母女舐犢情深，一句一句地唱出深情告白：“兒你將媽心哭爛，媽我知道我在兒心中多值錢。兒愿媽活得有尊嚴(yán)，兒愿媽一生幸福人平安。媽若不為兒著想，愧對寸心頭上天。兒多少三更不眠星月伴，才看見旭日將來得光明?！痹谘莩^程中，我將角色的情緒不動(dòng)聲色地帶入到第三個(gè)階段，先是扶起蓮兒，再是自己在舞臺(tái)上伸展手臂以動(dòng)作配合唱腔，表達(dá)李桂蘭完全明白家人的困境和付出的努力。與整個(gè)家庭的命運(yùn)相比，個(gè)人的選擇已經(jīng)不算什么，她在這一刻已經(jīng)超越了傳統(tǒng)思想對于婚姻的認(rèn)識(shí)，所以在演唱這一段的時(shí)候鏗鏘有力，悲憤堅(jiān)定。一名專業(yè)的戲曲演員要在聲腔上有專業(yè)的表現(xiàn)力，氣息的運(yùn)用是關(guān)鍵。氣的派生物是聲，練聲其實(shí)就是在練氣。筆者在這段演唱中飽含深情，氣息和聲音相輔相成，通過胸腔取得氣息共鳴的藝術(shù)效果，在進(jìn)入高聲區(qū)時(shí)，保持深氣息，并產(chǎn)生一定程度的爆發(fā)力。

二、《虢都遺恨》

《虢都遺恨》是一部獲得多個(gè)文化獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀新編歷史劇，以西周晚期的虢國（今三門峽）為歷史背景。當(dāng)下觀眾對文化藝術(shù)作品欣賞水平的提高，也為戲劇的創(chuàng)新提出了新的要求。傳統(tǒng)的戲劇表演不能滿足他們的需求，因此戲劇的創(chuàng)新也成為戲劇生存和發(fā)展的根本。宮女子桑蒙受國君寵愛誕下王子卻帶來生死劫難，后逃至亞武山與農(nóng)夫結(jié)婚生女，隱居山林。十八年后，子桑所生的兒子繼位為國君，她成為了太后，但因國君為保王位又逼死了她的丈夫和女兒。此劇在故事選材方面極具傳奇性，劇中的情境交待得非常清晰，情節(jié)布局經(jīng)過精心安排，事件的發(fā)生有著前因后果，情節(jié)發(fā)展復(fù)雜，對社會(huì)和人生做出了客觀而真實(shí)地描述。劇情的發(fā)展合乎邏輯，人物的性格突出鮮明，角色思想的刻畫生動(dòng)深入，對人物間的沖突和愛恨情感描述細(xì)膩，主人公的命運(yùn)悲劇性集中體現(xiàn)在親情的艱難抉擇，最后家破人亡、骨肉相殘的悲慘結(jié)局讓人唏噓感慨。戲劇表演藝術(shù)家們都有各自的表演方法與技巧，他們在身體、動(dòng)作、聲音和感情的表達(dá)技巧方面經(jīng)過了長期的專業(yè)訓(xùn)練。筆者在劇中飾演女主子蒙的女兒子玉，子玉本應(yīng)由母親擇婿過上平凡且幸福的生活，但是因?yàn)橥跬⑦x美，地方官直接把子玉的畫像呈報(bào)且被選中，導(dǎo)致了之后整個(gè)家庭的悲劇。在這部戲劇的表演中，子玉的第一次出場已經(jīng)是戲劇開演20分鐘之后。身著粉紅衣裙，一見到母親從山外歸來就親切地?fù)肀Ш蟛⒎蛟谀赣H膝下，表現(xiàn)了一名不諳世事的少女天真爛漫的單純形象。隨后在父親的唱段表演時(shí)，子玉又站在母親身后細(xì)心地為母親按摩?！耙患胰硕嗝罎M相依相伴，子玉我永不離二老身邊?！边@是子玉的第一句唱段，也為全劇的悲劇形成了鮮明的對比。筆者在表演時(shí)，雙手拉住父母的手，視線分別對應(yīng)交流，注重人物的年齡特征和內(nèi)心情感體驗(yàn)，表演極有分寸，唱腔柔和圓潤。劇情發(fā)展到最后一節(jié)，少翁強(qiáng)迫石夫和子玉喝下毒酒而母親突然現(xiàn)身時(shí)，子玉并沒有直接撲上去擁抱，而是局促地站在身邊等待母親打發(fā)了少翁之后，才突然間跪在母親面前，表現(xiàn)了內(nèi)心的驚恐與依戀。這一段演出時(shí)，筆者通過兩個(gè)細(xì)微的表情來傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，一是在子蒙演唱時(shí)用數(shù)次輕微的搖頭動(dòng)作配合子蒙的內(nèi)心掙扎和難以置信，二是雙手一直緊握母親子蒙的手，專注于投入劇情，體驗(yàn)角色的感覺與感受。尤其在石夫飲下毒酒時(shí)，筆者以手掩面，通過一步一步后退表現(xiàn)內(nèi)心的驚恐。人物內(nèi)心的激烈斗爭和情感的痛苦掙扎都真實(shí)地表現(xiàn)了出來。此后，子玉兩次欲飲毒酒，第一次被母親奪下，但是第二次又堅(jiān)決地一飲而盡，倒地身亡，也是一名普通百姓無辜被卷入王室權(quán)斗的無奈抗?fàn)帲龑γ篮蒙畹幕脺?，接受了無法逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。

三、結(jié)語

眉戶劇中女性人物的塑造是隨著眉戶劇的發(fā)展不斷發(fā)展的，無論何種創(chuàng)作，作品中設(shè)定塑造的人物既要符合真實(shí)的社會(huì)生活，還要有超越社會(huì)生活的部分，只有真實(shí)的生活人物表現(xiàn)出來的行動(dòng)才能構(gòu)架出合理的劇情發(fā)展，這樣的劇情發(fā)展能夠帶給觀眾一種代入感，觀眾才會(huì)有真實(shí)的感覺，然后通過提煉加工的藝術(shù)生活帶給觀眾啟迪和思考。

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