柯布西耶與立體主義

張帆

摘要：柯布西耶作為20世紀(jì)影響最大，最具創(chuàng)新精神的建筑大師，現(xiàn)代主義最具影響力的建筑設(shè)計(jì)師，也是把立體主義藝術(shù)形式引入設(shè)計(jì)規(guī)范的第一人。我們從中需要學(xué)習(xí)他是如何在建筑設(shè)計(jì)中將立體主義繪畫藝術(shù)的這種藝術(shù)創(chuàng)作手法，運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中的。他最著名的建筑作品，是1925年位于巴黎世界博覽會(huì)展出的“新精神宮”和薩伏伊別墅。

關(guān)鍵詞：柯布西耶;立體主義;立體主義繪畫;建筑;共生

立體主義：立體主義（Cubism）是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，也意為立方主義，1907年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的鏡頭，以許多組合的碎片表現(xiàn)形式為畫家們所要展現(xiàn)的總體目標(biāo)。

立體主義繪畫：主要代表人物畢加索特點(diǎn)：是追求一種幾何形體的美，立體主義繪畫否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面。立體主義國(guó)畫以交點(diǎn)，直線、所組成的輪廓、塊面堆積與交錯(cuò)的趣味性、韻味，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的明暗、燈光、水、氣圍表現(xiàn)的趣味。

現(xiàn)代主義建筑：進(jìn)入到20世紀(jì)以后，主張“推陳出新”的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，其本質(zhì)而言，是19世紀(jì)至20世紀(jì)工業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果。該運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)功能性;強(qiáng)調(diào)造型和裝飾上的簡(jiǎn)潔;提倡構(gòu)建的機(jī)械化和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn);注重社會(huì)與環(huán)境的影響。并出現(xiàn)一些杰出的建筑藝術(shù)家，柯布西耶就是其中的一位。

立體主義繪畫對(duì)柯布西耶建筑設(shè)計(jì)到底有什么關(guān)聯(lián)？或者說，有多大的關(guān)系？怎樣的關(guān)系？這種關(guān)系又跟如今的建筑有什么關(guān)系？

審美觀念的變革

立體主義國(guó)畫及其后派生出的構(gòu)成派與藝術(shù)風(fēng)格派所揭示出來的特點(diǎn)是將客觀的事物抽象化，幾何化，脫離了完好的重現(xiàn)對(duì)象的方式，選用最原始的幾何圖形去分析，理解，進(jìn)而體現(xiàn)一種抽象化的幾何美感。傳統(tǒng)的古典建筑在建筑設(shè)計(jì)形體上式有繪畫、邊飾等繁雜的裝飾，而現(xiàn)代建筑卻將其進(jìn)行了否定，否定復(fù)雜的建筑裝飾和繁瑣的外觀，從而轉(zhuǎn)向表達(dá)純粹的幾何樣式，運(yùn)用空間造型的語言來表現(xiàn)建筑的造型美感和功能。

柯布西耶的薩伏伊別墅使用新型材料鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，寬敞連續(xù)的玻璃窗，建筑充分的展現(xiàn)了幾何形體塑造的美感，在這個(gè)建筑上我們找不到一絲裝飾物，而是通過造型的變化豐富建筑，同時(shí)將室內(nèi)的空間分隔交錯(cuò)。這個(gè)建筑的表面使用了最為簡(jiǎn)單的幾何形體和平整的白色外墻來表現(xiàn)，看似簡(jiǎn)單其實(shí)是一種純粹造型的美感惟一可以稱之為裝璜部件的是橫向較長(zhǎng)窗，那是為了能夠保障正常光線的射入而是成立的?？傮w來說這個(gè)建筑設(shè)計(jì)構(gòu)圖靈便平衡而是非對(duì)稱，妥善處理表現(xiàn)手法簡(jiǎn)練，在建筑設(shè)計(jì)文學(xué)藝術(shù)中還汲取當(dāng)初藝術(shù)的最新科研成果，柯布西耶的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀念啟示及影響著無數(shù)設(shè)計(jì)師。薩伏伊別墅彰顯了建筑設(shè)計(jì)的最實(shí)質(zhì)的幾何特性，為現(xiàn)代人展現(xiàn)了幾何形體的美。

拼貼藝術(shù)

從模式上看，它們突破了傳統(tǒng)式的國(guó)畫形式，將實(shí)物加入到國(guó)畫藝術(shù)作品中，應(yīng)由不同的建筑材料以及不同品種的磁場(chǎng)間展開疊加與組合，形成了新的國(guó)畫指標(biāo)體系。而建筑剛好利用到繪畫藝術(shù)的拼貼這一點(diǎn)，來展現(xiàn)建筑的形式感。例如：空間上的交錯(cuò)格局，外觀上的幾何拼貼，都能體現(xiàn)出突破了傳統(tǒng)建筑在造型和空間的劃分。從思想上看，拼接促使畫家們愈來愈注重建筑材料自己的美感以及人文思想的精神意蘊(yùn)。、建筑材料的介入，材質(zhì)的對(duì)比改變了現(xiàn)代人對(duì)于周圍客觀事物的感知，使畫家在文學(xué)藝術(shù)感情與模式感的抒發(fā)上得以愈加酣暢淋漓的發(fā)揮。與此同時(shí)伴同著社會(huì)文化的溝通交流，信息內(nèi)容的密切滲透，拼貼表現(xiàn)手法所體現(xiàn)出對(duì)的對(duì)非諧和、對(duì)非統(tǒng)一漸漸的成為當(dāng)下評(píng)論界的范型，不過拼貼手法同時(shí)也存在于新現(xiàn)代主義等建筑中可以說已經(jīng)成為了建筑設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)方式之一，從不同的材料進(jìn)行拼貼以及不同的文脈上進(jìn)行拼貼，拓展了建筑的意義，使建筑的造型和表現(xiàn)更加自由。在后現(xiàn)代主義中拼貼的設(shè)計(jì)美感可謂是運(yùn)用得恰到好處。從拼貼藝術(shù)在繪畫中的表現(xiàn)，使用多種材質(zhì)表現(xiàn)一組畫面，到建筑中分割多個(gè)塊面組成的拼貼式建筑。無不是建筑融入繪畫中的拼貼樣式的后果。成體效果還不錯(cuò)。提升了視覺美感，這種全新的方式對(duì)于人們的藝術(shù)認(rèn)知方式及審美觀進(jìn)行了改變?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)在很大程度上傳承了拼貼這一表現(xiàn)形式，使得建筑表現(xiàn)出更為復(fù)雜與多元化。受其影響形成的建筑及空間顯示著一種獨(dú)特的美感。在建筑形式的表現(xiàn)上，運(yùn)用不同材料進(jìn)行對(duì)比，不僅豐富了建筑形式。

立體主義繪畫與建筑的交融

立體主義繪畫對(duì)于物體的交錯(cuò)以及重新拼合改變了傳統(tǒng)繪畫表達(dá)客觀事物的方式，而使繪畫表現(xiàn)開始變得模糊，富有動(dòng)感，形式美感。在逐漸的發(fā)展過程中，繪畫不斷的在交錯(cuò)與重新拼合中進(jìn)行探索，有些作品在交錯(cuò)與穿插中還能分辨出所描繪的事物，而有些作品甚至已經(jīng)無法辨認(rèn)出所描述的客觀形體的原型。還有的表現(xiàn)出事物的原型，外加與客觀事物相關(guān)的事物。這使繪畫作品呈現(xiàn)出的是一種滲透、模糊不清的畫面關(guān)系，并繁衍在一種混沌的狀態(tài)之中。這種觀念的突破，被現(xiàn)代建筑所吸收，建筑的形態(tài)、空間趨向于一種交錯(cuò)與并置的形式，建筑空間交錯(cuò)，使其產(chǎn)生很好的空間流動(dòng)感，韻律感。并使空間產(chǎn)生更好的穿插效果，實(shí)現(xiàn)功能的目的。使其更加豐富，更具表現(xiàn)力，建筑形態(tài)及空間更加自由，空間中充滿了運(yùn)動(dòng)感。在交錯(cuò)與并置之下形成的這種空間的運(yùn)動(dòng)形式，具有不安分感，這也是一種新的審美體驗(yàn)。

立體主義國(guó)畫對(duì)磁場(chǎng)的交錯(cuò)及重新拼合改變了傳統(tǒng)式國(guó)畫抒發(fā)事物的形式，而是促使國(guó)畫體現(xiàn)開始變得模糊，富有立體感，模式美感。比如總體水平方向的、豎直方向上的及不同傾斜方向的共同交錯(cuò)，與此同時(shí)與各不同視角外墻間的穿插并置之后其所形成的，沒任何人秩序，還充滿了不穩(wěn)定性，促使空問具備神奇與迷亂性。建筑設(shè)計(jì)的圖形還是不規(guī)則形，那促使室內(nèi)空間的變動(dòng)愈加豐富。不僅僅如此，更營(yíng)造了一種氣氛上的交錯(cuò)感是，在暗淡的臥室，電磁波從大小不等，高低不同的窗子里面透入室外，形成不太斷定的、朦朧的燈光，而是在不絕的交錯(cuò)，充分了展示了不穩(wěn)定性給現(xiàn)代人帶去的情緒感觸，與此同時(shí)還促使空問中還充滿了矛盾和暖昧，體現(xiàn)出以交錯(cuò)、神奇為美的藝術(shù)思想觀念。

空間動(dòng)感

動(dòng)感是不斷存有于現(xiàn)代人身邊而是通常沒被現(xiàn)代人關(guān)注的難題，但是在畢加索的立體主義國(guó)畫中仍然獲得了突出的體現(xiàn)。從鏡頭中對(duì)于磁場(chǎng)展開多視點(diǎn)的分解與重整使咱們會(huì)感覺到立體感的存有。那一國(guó)畫特性被現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)大師們其所得知，而是將其轉(zhuǎn)化成為了營(yíng)造流動(dòng)空問的設(shè)計(jì)思想，那促使建筑設(shè)計(jì)空問獲得了豐富，空問秩序被重新組織，現(xiàn)代人對(duì)空問的審美觀還獲得了改善。立體主義國(guó)畫的發(fā)生為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的空問革命起到了重要的作用，在幾何形體圍合之下的空問更加自由、靈便，功能成為了建筑設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，而是一直被優(yōu)化，模式與功能互助互利，在優(yōu)化功能的與此同時(shí)構(gòu)造建筑設(shè)計(jì)形體，不僅僅是對(duì)功能的一種尊崇，同樣還豐富了建筑設(shè)計(jì)的模式。

在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)一直的發(fā)展過程中，空問基本功能愈加的趨向應(yīng)用性，使現(xiàn)代人的激活狀態(tài)愈加科學(xué)合理、愈加合理，在一定程度上便捷了現(xiàn)代人的生活及活動(dòng)的應(yīng)該，而是迎合著現(xiàn)代人的精神需求。

技術(shù)的進(jìn)步

在立體主義國(guó)畫及隨后派生的諸多流派的影響之下，建筑設(shè)計(jì)還不斷在一直的發(fā)展，建筑設(shè)計(jì)的的模式及建筑材料等等各個(gè)方面的發(fā)展有賴于現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步，當(dāng)然，文學(xué)藝術(shù)及技術(shù)的結(jié)合能共同推動(dòng)建筑設(shè)計(jì)的技術(shù)進(jìn)步。對(duì)形形色色的幾何形體的穿插、錯(cuò)位、疊加及虛空等等也應(yīng)該構(gòu)建在強(qiáng)勁的現(xiàn)代科技根底上才能得以促成。因而，多樣的建筑設(shè)計(jì)形體以及空問圖案推動(dòng)了現(xiàn)代科技的進(jìn)步，同樣現(xiàn)代科技的進(jìn)步還為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展打下了根底。

柯布西耶參加到立體主義文學(xué)藝術(shù)思潮中，她的立體主義文學(xué)藝術(shù)的知識(shí)影響了她的建筑設(shè)計(jì)空問思想觀念及框架結(jié)構(gòu)思想觀念的形成。多米諾指標(biāo)體系”透視圖反映了柯布西耶初期對(duì)空問思想觀念的理解。那為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的自由形體的構(gòu)造提供了可能，促使建筑設(shè)計(jì)擺脫了墻體的承重性所帶去的滯后性，進(jìn)而解放了建筑設(shè)計(jì)的模式。在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)師們可以隨便的分割建筑設(shè)計(jì)空問，整個(gè)框架結(jié)構(gòu)還可以按照垂直方向或者豎直方向任意重復(fù)，任意靈便的安排墻體等等，促使設(shè)計(jì)師去靈便、自由的控制建筑設(shè)計(jì)空問提供了更多可能。而是那一設(shè)想的促成同樣是構(gòu)建在現(xiàn)代科技發(fā)展的前提下所展開的，此種構(gòu)思在當(dāng)初是對(duì)于技術(shù)的挑戰(zhàn)，而是對(duì)它們的解決也同樣推動(dòng)了技術(shù)的進(jìn)步。

結(jié)語

立體主義繪畫以及后派生出來的多種設(shè)計(jì)流派在一步步瓦解傳統(tǒng)建筑的形式，傳統(tǒng)建筑思想被不斷更新，在立體主義繪畫形式及思想的影響下，現(xiàn)代建筑形成了豐富的建筑空間形態(tài)。改變了人們傳統(tǒng)的審美觀，改進(jìn)了建筑功能與結(jié)構(gòu)，為人們生活帶來了更多的空間感受。在一定程度上促進(jìn)了建筑技術(shù)的飛速發(fā)展。幾何形體的運(yùn)用，空間交錯(cuò)的形式美感，滿足了人們生活的趣味性，功能性。

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