紙藝與現(xiàn)代書籍空間設(shè)計(jì)秩序的重構(gòu)

任燕

（1.南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，南京 211215；2.中國(guó)傳媒大學(xué) 南廣學(xué)院，南京 211172）

數(shù)字媒體時(shí)代衍生而來(lái)的更多閱讀選擇使傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍的固有使用價(jià)值日漸式微。另一方面，傳統(tǒng)書籍過(guò)于機(jī)械和理性的程式化設(shè)計(jì)樣式也催生了讀者的審美疲勞。新形勢(shì)下，如何適應(yīng)大眾逐新求變的心理和新的閱讀旨趣成為書籍設(shè)計(jì)形態(tài)發(fā)展的重要方向。將新興紙張藝術(shù)及先進(jìn)印刷工藝等融入書籍視覺和空間設(shè)計(jì)，拓展紙質(zhì)書籍新的空間秩序、觸覺質(zhì)感和審美體驗(yàn)，探索書籍設(shè)計(jì)更為立體化、有機(jī)化的空間設(shè)計(jì)秩序，成為書籍設(shè)計(jì)未來(lái)應(yīng)用創(chuàng)新的重要選擇之一。重構(gòu)書籍空間設(shè)計(jì)的新秩序，旨在打破標(biāo)準(zhǔn)化和模式化的理性主義的固定體式和套路，借助紙藝構(gòu)建出創(chuàng)意新穎、造型別致、形式變化奇異多姿的書籍設(shè)計(jì)空間和秩序。

一、空間重構(gòu)——走出模式化的書籍模式

西方書籍設(shè)計(jì)的演變進(jìn)程中，書籍形態(tài)隨著工業(yè)化進(jìn)程逐漸形成理性主義的標(biāo)準(zhǔn)化模式。書籍的外在形態(tài)和尺寸也被一整套標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)式樣所規(guī)制，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意靈感被限囿于工業(yè)化生產(chǎn)中制定的數(shù)列裁切的種種準(zhǔn)則中。“其外形生成依賴于數(shù)學(xué)計(jì)算，并通過(guò)‘直線開切法’‘幾何級(jí)數(shù)開切法’‘縱橫混合開切法’等分割手段，擇取紙張開本以確定書的形態(tài)。據(jù)此，國(guó)際出版界頒布了一系列符合紙張裁切規(guī)范的開本參數(shù)，使圖書出版有了嚴(yán)格的參照標(biāo)準(zhǔn)?！雹僭谶@種設(shè)計(jì)樣式的主導(dǎo)下，書籍設(shè)計(jì)紙張開本比例和書芯的網(wǎng)絡(luò)化布局模式逐漸固化。

經(jīng)過(guò)幾代書籍設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的磨合，書籍開本和長(zhǎng)寬的比例逐漸走向極致，符合或接近黃金比例的形態(tài)逐漸占據(jù)主流。而這種開本和比例上的特定規(guī)制，也在某種程度上限定了書籍的外在比例和形態(tài)。另一方面，版式設(shè)計(jì)上網(wǎng)格構(gòu)成的方塊式功能區(qū)域也成為絕對(duì)主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)比例和模數(shù)單位的版面編排。這些變化為現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)和出版帶來(lái)極大便利的同時(shí)，書籍設(shè)計(jì)風(fēng)格樣式的同質(zhì)化和模式化弊端也逐漸凸顯。

事實(shí)上，書籍除作為圖文信息的基本載體外，在書籍空間塑造上仍具有創(chuàng)新和拓展的多種可能。在信息交流的同時(shí)以呈現(xiàn)更具創(chuàng)意的空間形態(tài)和設(shè)計(jì)秩序，彰顯書籍更具人文關(guān)懷的內(nèi)涵。20世紀(jì)前葉西方現(xiàn)代藝術(shù)出現(xiàn)以來(lái)，其前衛(wèi)的藝術(shù)觀念也不斷啟發(fā)新的書籍設(shè)計(jì)理念，書籍設(shè)計(jì)師也常常從非常規(guī)藝術(shù)思維中獲得書藝表現(xiàn)的個(gè)性化靈感。這些有關(guān)書籍物質(zhì)形態(tài)新形式、新途徑的理念和實(shí)踐，沖破了理性主義和設(shè)計(jì)程式的束縛，為重構(gòu)書籍形態(tài)的審美秩序提供了新的啟示。

隨著科技的快速發(fā)展，人們獲取文字和圖像的方式發(fā)生了革命性變化，網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)和智能設(shè)備如手機(jī)、平板電腦以及電子書等現(xiàn)代閱讀形式對(duì)傳統(tǒng)書籍構(gòu)成了前所未有的沖擊。但是書籍設(shè)計(jì)中的立體書籍卻顯得較為另類，為書籍形式和空間和秩序語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化展現(xiàn)了新的契機(jī)。立體書籍別具特色的展現(xiàn)方式，對(duì)設(shè)計(jì)者突破網(wǎng)格化的平面思維重構(gòu)三維空間秩序有著更高的要求，對(duì)書籍設(shè)計(jì)的紙品以及印刷工藝等也有特殊需求。

相較于普通書籍，立體書如科普類書籍和兒童文學(xué)類書籍等其設(shè)計(jì)過(guò)程要繁復(fù)得多。首先，要有成熟完善的整體創(chuàng)意和構(gòu)思，與故事作者以及插畫師們通力合作，為一個(gè)圖像敘事設(shè)計(jì)出貫穿始終，且利于立體表現(xiàn)的故事結(jié)構(gòu)，最終在反復(fù)推演中獲得最理想的立體化視覺效果。其次，立體書籍的制作必須依賴于復(fù)雜、精確的三維建模與嚴(yán)苛的生產(chǎn)工藝，內(nèi)頁(yè)的展開和閉合的平衡必須有企業(yè)化和高端印刷行業(yè)的技術(shù)作為支撐，這些都是立體書籍的空間設(shè)計(jì)與秩序重構(gòu)的前期的物質(zhì)基礎(chǔ)。

相比歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家，我國(guó)書籍裝幀技術(shù)現(xiàn)代化起步較晚但發(fā)展迅速?！半S著書籍裝幀形式的發(fā)展，逐漸從龜骨、折、塊，并必將演變?yōu)椤窖b書、精裝書等現(xiàn)代形式，譜寫出絢麗多彩的歷史，這是前人留給我們的遺產(chǎn)，也是我們的財(cái)富和驕傲?！雹跉v史地看，圖書最基本的功能即在二維空間傳達(dá)圖文信息。故此，最普遍的閱讀書方式就是“西翻”，即從左至右、或從右至左的水平閱讀。而立體書則打破了這種二維閱讀形式和觀感體驗(yàn)，將視覺形態(tài)和閱讀觀感拓展至更為廣闊的三維空間。此外從書籍制作材料的角度來(lái)看，隨著紙張工藝制造技術(shù)的進(jìn)步和不同材質(zhì)媒介的加入，也為設(shè)計(jì)師在書籍立體空間構(gòu)想和秩序重建方面奠定物質(zhì)基礎(chǔ)。

三維立體模式的書籍設(shè)計(jì)拓寬了局限于傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)平面化、網(wǎng)格化的思路，讓書籍表現(xiàn)的形式和空間理念進(jìn)入了新領(lǐng)域。在這個(gè)新領(lǐng)域的拓展中，紙藝是構(gòu)建新的空間形態(tài)的基本要素，也是構(gòu)建書籍設(shè)計(jì)新秩序的媒介和物化支點(diǎn)。紙藝的介入極大地豐富了現(xiàn)代書籍空間元素的運(yùn)用，其創(chuàng)新之處在于擺脫廣大受眾心理上對(duì)傳統(tǒng)靜態(tài)平面閱讀方式的心理依賴，為讀者帶來(lái)更多視覺和觸覺上的新體驗(yàn)。

對(duì)于書籍設(shè)計(jì)的空間秩序而言，優(yōu)質(zhì)精美的紙藝不僅突破了平面化邊界，使得書籍設(shè)計(jì)不再僅限于原有二維空間，也在一定程度上極大地豐富和拓展了書籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言。不管是在思維方面還是在形式方面，設(shè)計(jì)師都可以從紙張工藝、觸覺質(zhì)感和空間重構(gòu)等諸多元素上探索出一條全新的書籍設(shè)計(jì)理念。

二、紙藝與書籍設(shè)計(jì)空間中的拓展

現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)除了實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)意義上傳達(dá)文字圖像信息的基礎(chǔ)功能，還要滿足人們注重閱讀體驗(yàn)和藝術(shù)欣賞等更高層次的審美需求?！捌洚?dāng)傳統(tǒng)書籍?dāng)[脫了純粹的信息傳播功能之后，并逐漸演變成獨(dú)立的書籍欣賞藝術(shù)品時(shí)，傳統(tǒng)書籍便完成了從純粹實(shí)用功能的知識(shí)傳播角色，向以藝術(shù)品欣賞為主、兼具信息傳播功能角色的轉(zhuǎn)化?！雹圻@種現(xiàn)代書籍功能的轉(zhuǎn)向?qū)τ诹Ⅲw書而言尤其突出。對(duì)于立體書籍的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，傳遞圖文信息的功能化需求已退居其次，如何在創(chuàng)意上更具趣味性，更能引發(fā)觀眾的閱讀注意力成為設(shè)計(jì)和構(gòu)思的重點(diǎn)。紙藝的融入為立體書沖破平面邊界，將書籍內(nèi)容更生動(dòng)有趣地展示出來(lái)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。紙藝作為連接設(shè)計(jì)師創(chuàng)意與讀者心靈的橋梁，讓書籍設(shè)計(jì)空間和秩序重構(gòu)成為可能。

（一）特種紙——書籍空間設(shè)計(jì)的物化支點(diǎn)

特種紙作為現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的物化支點(diǎn)，既是襯托書籍文化的核心媒介，更是建構(gòu)書籍立體空間不可或缺的物化語(yǔ)言和媒介?，F(xiàn)代工藝下特種紙的出現(xiàn)，刷新了人們對(duì)紙張的傳統(tǒng)認(rèn)知。那些色彩豐富、肌理各異的紙張折射出來(lái)的獨(dú)特魅力和豐富質(zhì)感，賦予書籍設(shè)計(jì)師更多精彩的靈感，也極大地豐富了設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)語(yǔ)言。目前市面上可供立體書及書籍印制的特種紙品種極為繁多，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)設(shè)計(jì)的主題需要來(lái)選擇色彩和工藝各具藝術(shù)魅力的特種紙。特種紙作為一種新的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯和表達(dá)媒介，成為書籍設(shè)計(jì)空間拓展及創(chuàng)意之道上的重要方向。在立體空間的重構(gòu)中，通過(guò)對(duì)新型紙藝元素的解讀和合理運(yùn)用，可以滿足人們對(duì)書籍的視覺審美需求。

（二）紙張工藝——書籍設(shè)計(jì)空間重構(gòu)的技術(shù)保障

紙藝如“無(wú)字之語(yǔ)言，毋圖之色彩”，極大地開啟了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力，突破原有理性模式的同時(shí)也加大了書籍信息承載量。設(shè)計(jì)師不僅要準(zhǔn)確把握紙張的色彩形態(tài)等藝術(shù)特性，還要掌握紙品的物理屬性，實(shí)現(xiàn)前期構(gòu)想與印后工藝的高度一致。紙張工藝介入書籍設(shè)計(jì)，將紙張的制作工藝、特殊魅力與設(shè)計(jì)創(chuàng)意三者有機(jī)結(jié)合，達(dá)到書籍空間重構(gòu)上技術(shù)與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。

首先，設(shè)計(jì)師在掌握各類紙品特性的前提下，還應(yīng)考量創(chuàng)意設(shè)計(jì)與工藝實(shí)現(xiàn)的雙重因素。具體而言，特質(zhì)紙品的物理屬性如：紙質(zhì)密度、觸感及吸墨性等千差萬(wàn)別，印刷單色或四色圖像時(shí)，色彩飽和度的呈現(xiàn)也有諸多不同。掌握各種紙品的屬性和韻味，揚(yáng)長(zhǎng)避短充分發(fā)揮各類特質(zhì)紙張的效用，都是設(shè)計(jì)師在選擇特質(zhì)紙張時(shí)要關(guān)注的問題。其次，印刷工藝也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它對(duì)紙品屬性在書籍制作的最終效果有十分重要的影響。如，表面細(xì)膩、密度較高的紙質(zhì)采用膠版印刷術(shù)，墨色呈現(xiàn)則更富有通透感、層次感。但如果設(shè)計(jì)選用的紙品肌理比較粗糙，那絲網(wǎng)印刷工藝則更容易達(dá)到理想效果。另外，印后工藝手段的考量對(duì)現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)也極為關(guān)鍵。如，大部分的特種紙含有豐富的長(zhǎng)纖維素，韌性較強(qiáng)且堅(jiān)挺，選用燙印、擊凸、擊凹等重力沖擊制作工藝時(shí)效果明顯。但是，對(duì)于那些肌理質(zhì)樸的紙品，應(yīng)結(jié)合UV工藝，讓紙質(zhì)原有的粗糙感與UV工藝的精致感產(chǎn)生反差，可以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)魅力。

（三）紙藝與書籍空間設(shè)計(jì)理論的兩種路徑

書籍設(shè)計(jì)空間秩序的建立，從文本要素到紙張選擇及空間構(gòu)成樣式，都是基于設(shè)計(jì)師思考路徑和不同技術(shù)運(yùn)作而成立。一般來(lái)說(shuō)，運(yùn)用紙藝在塑造現(xiàn)代書籍空間設(shè)計(jì)和編排時(shí)，主要利用純化設(shè)計(jì)與復(fù)合設(shè)計(jì)兩種手段，這也是設(shè)計(jì)師回應(yīng)大眾審美的不同方式。純化設(shè)計(jì)是概括并提煉諸多內(nèi)容要素，利用盡可能單純、簡(jiǎn)約或抽象幾何元素來(lái)彰顯主題，是一種“化繁為簡(jiǎn)”的空間設(shè)計(jì)理論路徑。復(fù)合設(shè)計(jì)則圍繞核心內(nèi)容和關(guān)鍵因素，將與內(nèi)涵息息相關(guān)的諸多元素漸次添加、調(diào)整加整合，是為一種由簡(jiǎn)入繁的思考路徑。簡(jiǎn)言之，紙藝于書籍空間設(shè)計(jì)理論路徑的選擇并無(wú)定式，實(shí)踐中它還需綜合設(shè)計(jì)師創(chuàng)意理念、主題選擇，以及如何激發(fā)讀者閱讀興趣等多種因素來(lái)加以綜合考量。

三、紙藝與書籍設(shè)計(jì)秩序的重構(gòu)

特種紙及制作工藝為書籍設(shè)計(jì)的空間拓展提供了物化支點(diǎn)和技術(shù)保障，而紙張本身固有之色彩與質(zhì)感觸覺等元素以及構(gòu)成也成為建立書籍內(nèi)在設(shè)計(jì)秩序，尤其是立體書的不可或缺的重要元素。紙張本身具有的色彩區(qū)別于印刷色而具有獨(dú)特視覺感受，而不同質(zhì)地和觸感的紙張關(guān)乎設(shè)計(jì)秩序的構(gòu)造屬性，它們作為紙藝固有的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，在表現(xiàn)書籍特定色彩、啟發(fā)觸覺愉悅和引發(fā)讀者情感共鳴時(shí)具有不可替代的作用。

（一）紙張色彩——書籍空間設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要語(yǔ)言

在特種紙尚未普及之時(shí)，色彩語(yǔ)言只能通過(guò)印刷技術(shù)來(lái)調(diào)整和實(shí)現(xiàn)。這種色彩呈現(xiàn)方式在獲得設(shè)定色彩的自由的同時(shí)也帶來(lái)兩個(gè)弊端。其一，印刷工藝的復(fù)雜流程讓印刷色的結(jié)果充滿了不穩(wěn)定性。其二，同樣紙質(zhì)上印刷而出的色彩，缺少一種制造工藝紙張自身顯現(xiàn)的質(zhì)地性美感。隨著特質(zhì)紙張的普及，其自身色彩語(yǔ)言的魅力和優(yōu)勢(shì)愈發(fā)凸顯，這種優(yōu)勢(shì)尤其體現(xiàn)在原材料與加工工藝帶給特種紙張的色彩調(diào)性控制方面。

首先，特質(zhì)紙品原有的色彩沒有附著感，這種與生俱來(lái)的色彩與后期印刷色二者搭配，可以產(chǎn)生多層次的色彩效果。特殊紙品還會(huì)因?yàn)楣饩€的漫反射而使得紙張表面色彩出現(xiàn)更多意想不到的效果。其次，特質(zhì)彩紙與印刷油墨色彩的重疊和沉積會(huì)帶來(lái)特殊的色彩意味。如，蒙肯類紙略帶淡淺的米黃色，制作成書后沉穩(wěn)大氣，濃厚的書卷氣息撲面而來(lái)。當(dāng)下特種紙色彩豐富，色階齊全，它擁有印刷色無(wú)法替代的藝術(shù)效果，成為書籍設(shè)計(jì)的重要元素。關(guān)注特質(zhì)紙的色彩語(yǔ)言無(wú)疑能為書籍設(shè)計(jì)秩序的重構(gòu)增加別具一格的魅力。

（二）紙張質(zhì)感——書籍設(shè)計(jì)觸覺感知的重要語(yǔ)言

傳統(tǒng)書籍的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型使紙藝材料的質(zhì)地和觸感成為設(shè)計(jì)師關(guān)切的新動(dòng)向?！叭绻f(shuō)書籍是信息的雕塑，那么在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，信息的主要來(lái)源從紙本書籍轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)，電子媒介是傳達(dá)信息的實(shí)用工具，而印刷出版一本書已成為基于其物理媒介特性的特定選擇。”④在這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)下，媒介材料多元化觸感元素也成為重構(gòu)書籍設(shè)計(jì)秩序的重要載體。主要有幾種表現(xiàn)方式，一方面，可以通過(guò)不同質(zhì)感的紙張來(lái)豐富書籍設(shè)計(jì)的觸覺語(yǔ)言。如透明的硫酸紙，光滑的銅版紙，還有鏤空、壓花工藝等，為書籍設(shè)計(jì)提供多樣的視覺和觸覺感受，讓讀者的閱讀體驗(yàn)更為愉悅。另一方面，從傳統(tǒng)復(fù)古風(fēng)格中尋找別樣質(zhì)感材料的使用。如，運(yùn)用泛黃粗糙的麻紙，來(lái)尋找天然質(zhì)樸和古風(fēng)意蘊(yùn)?；蛞酝癸@環(huán)保意識(shí)的廢舊或再生材料，增加書籍不同的質(zhì)感觸覺。再有，對(duì)書籍特質(zhì)紙張進(jìn)行立體化的加工，突破二維思維而呈現(xiàn)具有立體感的空間形態(tài)。如，將紙張材料進(jìn)行褶皺處理再重新平整組合，或采用剪裁、折疊、開合等工藝豐富書籍設(shè)計(jì)的質(zhì)感語(yǔ)言。

（三）復(fù)合構(gòu)成——紙藝創(chuàng)新與書籍空間重構(gòu)

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，書籍設(shè)計(jì)的構(gòu)成組合并非紙藝一種單獨(dú)的語(yǔ)言元素即可實(shí)現(xiàn)。書籍設(shè)計(jì)空間和秩序重構(gòu)，都是多種語(yǔ)言運(yùn)用和若干基本單元形成的有機(jī)整體。既是書籍空間形態(tài)的重構(gòu)，也是視覺秩序的重新整合。紙藝對(duì)視覺沖擊力和觸感的推展，在立體書中的力量展現(xiàn)尤為突出?！耙环瓡?yè)仿佛跳出了一整座微型舞臺(tái)，立體紙藝讓書籍插畫像一幅幅演出的劇目，書頁(yè)是舞臺(tái)，通過(guò)平面到立體、二維到三維的轉(zhuǎn)化使得書籍內(nèi)容更有視覺沖擊力和觸動(dòng)感，為書籍的內(nèi)容增強(qiáng)了趣味性并加深對(duì)文字內(nèi)容的理解?！雹菀虼?，立體紙藝在拓展書籍設(shè)計(jì)的立體空間和層次感的同時(shí)，也強(qiáng)化了書籍設(shè)計(jì)秩序和觸覺體驗(yàn)的力度，讓讀者更易觸動(dòng)內(nèi)心。

紙藝的色彩、質(zhì)感和圖形、文字等一起構(gòu)成了書籍設(shè)計(jì)的表達(dá)系統(tǒng)，多元素的重組與整合產(chǎn)生了書籍設(shè)計(jì)的新秩序及不同的視覺和心理感受。

傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)注重二維設(shè)計(jì)的審美樣式，而立體書基于紙藝材料的構(gòu)成語(yǔ)言，重構(gòu)了書籍空間的視覺心理及空間秩序的思維方式。這些有關(guān)書籍設(shè)計(jì)本質(zhì)與規(guī)律的探索，對(duì)于彰顯時(shí)代設(shè)計(jì)的審美意蘊(yùn)具有重要的啟示意義。

結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)中，突破原有程式化的設(shè)計(jì)模式，關(guān)注讀者欣賞趣味為其帶來(lái)新鮮閱讀體驗(yàn)等高層次的審美需求成為趨勢(shì)。紙藝為書籍設(shè)計(jì)尤其是立體書籍的空間拓展和秩序重構(gòu)提供了技術(shù)保障和堅(jiān)實(shí)的物化支點(diǎn)。紙藝的色彩和材料質(zhì)感是重構(gòu)書籍設(shè)計(jì)秩序的重要載體，二者極大地豐富了書籍空間與設(shè)計(jì)的語(yǔ)言。特種紙本身具有的色彩因區(qū)別于印刷色而使其具有穩(wěn)定的色彩呈現(xiàn)，可讓讀者充分感受到文字和排版的特殊美感，而紙藝媒介的多元化質(zhì)地和觸感可以激發(fā)讀者愉悅的視覺和觸覺體驗(yàn)。文字、圖像、色彩、質(zhì)感等多種語(yǔ)言的有機(jī)組合形成一個(gè)書籍空間形態(tài)重構(gòu)的系統(tǒng)，對(duì)于超越傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)模式，創(chuàng)造凸顯時(shí)代審美和人文內(nèi)涵的新時(shí)代書籍設(shè)計(jì)具有積極的意義。

注釋：

①蔡順興.形變的力量——重構(gòu)書籍形態(tài)的視覺秩序[J].藝術(shù)百家，2019（2）：172.

② 王宇.紙藝在現(xiàn)代書籍形態(tài)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及創(chuàng)新[J].白城師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（1）：84.

③蔡順興.“書藝”的誕生——數(shù)字出版時(shí)代傳統(tǒng)書籍設(shè)計(jì)形式發(fā)展轉(zhuǎn)向的思考[J].出版發(fā)行研究，2013（10）：99.

④ 徐靜琪.紙本書籍的設(shè)計(jì)理念研究——以伊瑪·布及其設(shè)計(jì)作品為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2017（2）：147.

⑤ 趙玥.探析立體紙藝在書籍設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014（9）：13.