現(xiàn)代中國話劇與電影在導演藝術上的互鑒關系

摘要：自從話劇和電影引進以來，藝術家就不斷地進行創(chuàng)作，在這個過程中，很多藝術家都身兼兩職，這就使話劇和電影在創(chuàng)作技巧、藝術觀念等方面相互影響，相互借鑒。從導演藝術方面講，電影和話劇在特點、媒介等方面存在差異，導演在進行創(chuàng)作時，會采取不同的方法，但是也時常會進行溝通，中國電影在調(diào)度方面就借鑒了話劇中的優(yōu)秀部分，并且滿足了電影多義性和客觀性的特點。很多話劇導演也進入了電影行業(yè)，不斷對電影進行研究。這些人在創(chuàng)作作品時，自然而然地將話劇元素融入電影之中。在這種相互滲透的背景下，我國的電影和話劇都獲得了較大的發(fā)展。

關鍵詞：中國話劇 電影 導演藝術

一、藝術的組織者

總體來說，電影和話劇有很多相似之處，這些共同點決定了導演的重要地位。導演是各項工作的組織者，也是作品創(chuàng)作的主要參與人員，在整個過程中，如果缺少導演，那么電影或者話劇就是不完整的，就不能保證作品創(chuàng)作的順利完成。[1]電影和話劇是具有差異性的，這就造成導演的作用也存在很大差別。在這兩種形式中，導演面對的是不同的工作對象，肩負的責任也是不同的。在戲劇之中，導演這一職位是在后期出現(xiàn)的，早期的戲劇表演并沒有導演，常常由有經(jīng)驗的演員或者藝術家擔任指導排練工作，直到1920年“導演”這一概念才由洪深引進，代替了“排演主任”的工作，這是戲劇史上的一次重要突破。由于燈光、音效等技術取得了突破性進展，戲劇的形式也呈現(xiàn)出多樣化的特征，這就需要導演對相關工作進行安排。導演不僅要進行作品的創(chuàng)作，還要對演員的工作進行指導，使劇本到表演達到一個統(tǒng)一的整體。而電影與戲劇的差異性十分明顯，電影針對的是視覺和聽覺上的“造型”。當然，電影中也需要表演，但相對于舞臺表演來說，就顯得不那么重要了。電影導演面對的不再是舞臺，他們需要深入了解整個拍攝過程，以及后期的相關工作。在戲劇中，導演是解釋者、組織者；在電影中，導演則是作品的創(chuàng)作者，這就體現(xiàn)出導演的不同作用。

二、場面調(diào)度在電影中的體現(xiàn)

一般而言，電影是把鏡頭分解之后進行重組，采用敘事的方式傳達導演的思想，這種方法與戲劇中的場面調(diào)度是不同的。而在電影發(fā)展的過程中，有很長一段時間，人們都把電影看作是話劇的另一種表現(xiàn)形式，即使有些人受到西方的影響，對電影的語言、造型做出了一些改變，但是從根本上并沒有脫離話劇的本質(zhì)。中國的導演在創(chuàng)作電影或者話劇時，大多采用相同的思路。此外，中國觀眾長期受到戲劇的影響，已經(jīng)形成固定的審美，這對于電影來說，是一種沖擊，使電影逐漸朝著戲劇化的方向發(fā)展。[2]在中國電影之中，大多采用“長鏡頭”和“蒙太奇”兩種方式，特別是在民國時期，“長鏡頭”被廣泛應用到表演之中。而西方電影與中國電影存在著很大的不同，特別是巴贊等人提出的紀實性理論，他們在場面調(diào)度時，強調(diào)通過多次安排動作或者改變攝影的位置，使作品更加真實，這種方式與戲劇是截然不同的，基本形成了與戲劇對立的局面。

三、電影的思維影響著戲劇的發(fā)展

自從電影行業(yè)出現(xiàn)了很多話劇導演以后，這些人在推動電影發(fā)展的同時，也在不斷學習電影拍攝的相關技巧，當他們再次創(chuàng)作話劇作品時，會將電影元素融入話劇之中，這對話劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，[3]具體體現(xiàn)在以下幾個方面。其一，有些話劇導演在進行場面調(diào)度時，融合了視覺造型元素。話劇這一概念是在五四運動以后引入我國的。在傳統(tǒng)話劇創(chuàng)作過程中，導演將側重點放在演員的動作以及語言上，對美術、舞臺等方面并未重視。而在電影創(chuàng)作過程中，并不完全依賴動作和語言，他們更加注重造型能力和帶給人的視覺享受，這就讓很多戲劇導演在場面調(diào)度時，也逐漸關注色彩、燈光等因素。其二，在電影中，聲音的地位十分突出，音樂和音響能為電影增添魅力，而話劇導演也看到了這一點，在創(chuàng)作時，積極將其引入到創(chuàng)作過程之中。費穆是第一個為電影進行配樂的人，在1935年，他組織專業(yè)人員為《天倫》進行配樂，同時，在話劇上，他也合理運用了音響，打破了傳統(tǒng)話劇的形式。

四、結語

總而言之，隨著社會的進步，電影和話劇的發(fā)展也日新月異，在這個過程中，電影與現(xiàn)代話劇并不會形成根本的對立，它們是相輔相成、相互促進的。在20世紀80年代，戲劇和電影出現(xiàn)過分歧，有些藝術家主張將電影和話劇進行分離?，F(xiàn)在看來，這種觀點存在很大的局限性，在電影創(chuàng)作時，去除戲劇的相關因素，會嚴重影響電影的發(fā)展；從戲劇的角度說，也同樣離不開電影的推動，二者只有相互借鑒，才能共同發(fā)展。

參考文獻：

[1]計敏.敘事視點的異同與互鑒——對中國現(xiàn)代話劇與電影關系的一種重新考察[J].首都師范大學學報（社會科學版），2018（02）.

[2]計敏.傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞——二十世紀二三十年代中國電影與話劇在文化觀念上的異同[J].南大戲劇論叢，2017（01）.

[3]計敏.論20世紀30年代中國話劇與電影的雙向互動[J].文化藝術研究，2017（03）.

（作者簡介：李一凡，男，本科，遼寧大學，研究方向：戲劇影視導演）（責任編輯 劉月嬌）