都市現(xiàn)實(shí)題材影視劇研究

萬俊　黃麗

摘要：自2008年電視劇《奮斗》的熱播及其電影的火熱上映，緊隨其后《我的青春誰做主》以及《杜拉拉升職記》等一系列都市現(xiàn)實(shí)題材影視劇也繼續(xù)保持著紅火的趨勢(shì)。2011年底到2012年初，《失戀三十三天》、《與時(shí)尚同居》和《北京愛情故事》等影視劇以其關(guān)注小人物、關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)等特征，引發(fā)了無數(shù)觀眾的熱烈討論。極力追捧也好，嬉鬧怒罵也罷，都市現(xiàn)實(shí)題材的影視劇以其無可比擬的親民態(tài)度吸引了無數(shù)眼球，成為當(dāng)下中國影視市場(chǎng)上備受關(guān)注的類型。

關(guān)鍵詞：都市現(xiàn)實(shí)題材;類型;社會(huì)現(xiàn)實(shí);小人物

一、以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的主題表達(dá)

1、以青春勵(lì)志為主要基調(diào)

在都市現(xiàn)實(shí)題材的影視創(chuàng)作中，大多故事的主角都是剛從學(xué)校畢業(yè)或者事業(yè)即將起步的青年。他們憑著一腔的熱血和激情，去經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)的歷練，在這個(gè)過程中，有淚水、有歡笑，更多的則是關(guān)于青春的逝去和為未來的奮斗。

以青春勵(lì)志為現(xiàn)實(shí)題材影視作品的主要基調(diào)表現(xiàn)在影視創(chuàng)作的各個(gè)方面。一般而言總是以故事的主要人物受到挫折開始，比如《失戀三十三天》的開頭，女主角高端婚禮策劃師黃小仙做夢(mèng)也想不到，相戀七年的男友居然和自己的閨蜜走到了一起，黃小仙在面對(duì)情感失意的同時(shí)，還不得不面對(duì)工作上的壓力。黃小仙在不得不面對(duì)的糟亂成一團(tuán)的情感和工作中，開始思考自己以前并未考慮過的東西，并明白了處理感情問題的秘訣，最終與一直伴他左右的王小賤走到了一起，故事經(jīng)歷了遭受困難——克服困難——困難解決三個(gè)部分。并且在克服困難這一主線中，影片大量表現(xiàn)了主角的努力和醒悟，給整部影片奠定了勵(lì)志的基調(diào)。

二、面包與愛情的爭(zhēng)奪戰(zhàn)

當(dāng)下熱播的現(xiàn)實(shí)題材影視劇里，愛情都作為必不可少的元素貫穿故事始終，而且絕無例外的，愛情、金錢和社會(huì)地位總是陷入無限的糾葛中。

在《北京愛情故事》中，愛情被社會(huì)現(xiàn)實(shí)攪渾得分外曲折，甚至可以為了利益犧牲愛情。就像劇中武媚的座右銘：“生活以快樂為基準(zhǔn)，愛情以互惠為原則?！蔽涿哪贻p的時(shí)候因?yàn)閷?duì)吳魏物質(zhì)上的不滿足離開了他，這種離開促使吳魏奮發(fā)努力，終于獲得了金錢和地位的富足，并且吳魏一直認(rèn)為男人只有成功了才配擁有愛情，這種觀念使他在奮斗的過程中形成了一種玩命、冷血的狀態(tài)?？墒菒矍楹兔姘坪蹩偸遣豢杉娴?，吳魏以為不顧一切換來的成功可以挽回他的愛人，卻不曾想愛情在長時(shí)間的物質(zhì)爭(zhēng)奪中已經(jīng)變了質(zhì)。石小猛更是在愛情和面包的取舍中被碰撞的頭破血流。劇中石小猛和吳魏的結(jié)局都是悲劇，在這場(chǎng)愛情爭(zhēng)奪戰(zhàn)里，前者失去了最寶貴的愛情和友情，后者則失去了生命中最重要的東西——健康，極為諷刺的是，他們的本意是為了保護(hù)愛情，卻在這個(gè)過程中丟失了做人最基本的原則。當(dāng)初是有愛情沒有面包，最后有了金錢和社會(huì)地位卻也永遠(yuǎn)失去了純真的愛情。

三、反映當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象

隨著網(wǎng)絡(luò)等新媒體的日益發(fā)達(dá)，越來越多的人參與到社會(huì)熱點(diǎn)信息的討論和傳播中來，剩女、富二代、房價(jià)飆升等社會(huì)問題引發(fā)了廣泛的關(guān)注。都市現(xiàn)實(shí)題材的影視劇則緊跟時(shí)代潮流，反映當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)。

《失戀三十三天》便是講述大齡剩女黃小仙的職場(chǎng)情場(chǎng)奮斗史，她有著當(dāng)下很多大齡剩女的普遍特征，歷經(jīng)社會(huì)多年的修煉很會(huì)保護(hù)自己，外表強(qiáng)悍，言辭犀利?！侗本矍楣适隆防锊粌H有大齡剩女、富二代、拜金女等典型人物形象，還網(wǎng)羅了房價(jià)居高不下、車牌代表社會(huì)地位、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈等社會(huì)現(xiàn)象，緊跟當(dāng)下潮流。武媚作為大齡剩女的代表，工作上身經(jīng)百戰(zhàn)練就金剛不壞之身，似乎任何事情都在她的掌控之中。

每一位觀眾都能從中看到自己的影子，每件事情似乎都曾經(jīng)發(fā)生過，正是這種接地氣的主題和創(chuàng)作手段才使都市現(xiàn)實(shí)題材的影視劇獲得了極高的人氣。

四、兩性形象塑造的偏離

1、占據(jù)熒屏主導(dǎo)地位的男性

從最近熱映的《與時(shí)尚同居》以及《北京愛情故事》中，都可以發(fā)現(xiàn)男性角色的主導(dǎo)地位，幾乎都是以講述男性在現(xiàn)實(shí)世界中掙扎為主。

《與時(shí)尚同居》幾乎是講述了片中男主角周小輝的奮斗史，雖然片中有兩個(gè)女性角色：英紅和Celine，但這兩個(gè)女性角色的故事都是圍繞著周小輝奮斗過程中的喜怒哀樂來寫的。

可以說《北京愛情故事》主要講述了三個(gè)大男孩成長為男人的故事，程峰從揮霍無度的花花公子成長為有責(zé)任感和事業(yè)心的大男人，并且收獲了愛情、友情和親情;吳狄從一開始的軟弱和猶豫變得堅(jiān)定而清醒，他的堅(jiān)持日見成效;為了夢(mèng)想撞得頭破血流的石小猛，在經(jīng)歷了那么多的得失之后不論是幡然醒悟或者執(zhí)迷不悟，已然成為了一個(gè)具備冷血?dú)赓|(zhì)的大男人。劇中的女性角色更多只為男性角色的故事展開做鋪墊，沈冰的出現(xiàn)見證了程峰的成長和小猛的現(xiàn)實(shí)，吳狄對(duì)待楊紫曦和武媚的態(tài)度表現(xiàn)了吳狄的深情和不被物質(zhì)世界侵蝕的信念。還有片中的一些臺(tái)詞：“女人只是男人的面子，事業(yè)才是男人的脊梁。”都顯現(xiàn)出這部電視劇無法阻擋的男性主導(dǎo)氣質(zhì)。

2、女性形象塑造的缺失

首先便是頻繁展現(xiàn)女性的生存和發(fā)展依附于男性。且不說前兩年紅火的《杜拉拉升職記》雖打著中國都市版羅拉的宣傳口號(hào)，看過電影后才發(fā)現(xiàn)，杜拉拉更多地是依靠與其上司王偉的愛情才走向成功。同樣《失戀三十天》里，王小賤作為黃小仙的救命稻草，一開始便發(fā)揮了其無所不能的強(qiáng)大功能，冒充黃小仙的新男友狠狠的教訓(xùn)了拋棄黃小仙的前男友，在工作中發(fā)揮其特長和優(yōu)勢(shì)，全力做好黃小仙事業(yè)上的好搭檔。而《北京愛情故事》則更加極端，只是講述男性的奮斗歷程而忽略女性的奮斗，有著對(duì)女性形象塑造符號(hào)化的傾向。劇中的沈冰的命運(yùn)卻不能依靠自己選擇，被小猛無情的拋棄，又被程峰死命的追回，而她能做的只是默默的承受，最后在兩個(gè)男人輸贏的較量中成為植物人;楊紫曦柔弱，拜金虛榮且缺乏安全感，似乎除了依靠男人沒有別的生存方法;林夏執(zhí)著地追逐一個(gè)不愛自己的男人，將自己的快樂和憂傷依附在程峰身上，卻只能在大藥瓶子那里尋找安慰。這幾位女性形象雖然都具有美麗的外表，但終歸是為了塑造男性角色的需要而設(shè)置的綠葉，始終不夠豐富和獨(dú)立。

其次，女性形象塑造過于符號(hào)化?！侗本矍楣适隆芬粍≈械纳虮小岸际兄械男↓埮钡拿婪Q，她美麗善良又成熟懂事，更重要的是對(duì)愛情有著純真的向往，是男人心目中理想妻子的化身;楊紫曦是一個(gè)十足的拜金女，在被富二代無情的拋棄之后，想迅速地找回舊愛，并且對(duì)金錢奢侈品不再留戀，轉(zhuǎn)變之迅速讓人吃驚。具備這些極度完美或缺點(diǎn)的形象塑造雖然在藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)，但在現(xiàn)實(shí)題材的影視作品創(chuàng)作中是非常突兀的。

參考文獻(xiàn)

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