自述飾演雜技劇《渡江偵察記》侯登科人物心得

雍永波

摘要：飾演雜技劇人物“侯登科”的過(guò)程中，運(yùn)用到了雜技技術(shù)、默劇和滑稽表演技巧，對(duì)雜技藝術(shù)有了更深刻的理解，對(duì)雜技劇也有了新的認(rèn)識(shí)，對(duì)筆者以后的雜技表演之路大有裨益。

關(guān)鍵詞：雜技劇;默劇;滑稽

中圖分類(lèi)號(hào)：J622 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-2177（2020）17-0031-02

0引言

為慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年，渡江戰(zhàn)役勝利68周年，2017年我們南京雜技團(tuán)在團(tuán)長(zhǎng)池文杰、編劇董爭(zhēng)臻和總導(dǎo)演李春燕的帶領(lǐng)下，一干藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的精心編排和構(gòu)思，終于成功創(chuàng)作了這部反映人民解放軍在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)私奉獻(xiàn)、敢于流血犧牲的大型戰(zhàn)爭(zhēng)雜技劇《渡江偵察記》。我在這部雜技劇中飾演反派人物侯登科，雖然塑造的人物形象是反面的，但是在整部雜技舞臺(tái)劇的參演過(guò)程中，這種將藝術(shù)表演和歷史的偉大糅合深深地震撼到了我。雜技、默劇和滑稽表演等方式的結(jié)合，讓我更深層次地了解和認(rèn)識(shí)到了舞臺(tái)劇的魅力。這部雜技劇情節(jié)跌宕起伏，故事敘述線條清晰，眾藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)日夜辛勤地練習(xí)和準(zhǔn)備，讓最后的舞臺(tái)表演獲得了巨大的成功[1-2]。

1故事背景介紹

整個(gè)雜技劇故事的背景是非常宏大的。1949年，中國(guó)人民解放軍在取得遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役和平津戰(zhàn)役的偉大勝利后，中國(guó)長(zhǎng)江以北的區(qū)域基本上都得到了解放，這個(gè)時(shí)候橫渡長(zhǎng)江天險(xiǎn)，掃凈南方國(guó)民黨軍匪殘余，徹底解放全中國(guó)是當(dāng)時(shí)所有中國(guó)人民的期盼。退守南方的蔣介石國(guó)民黨反對(duì)派準(zhǔn)備依靠長(zhǎng)江天險(xiǎn)和我黨“劃江而治”，在長(zhǎng)江以南積極筑造防御工事，做最后的垂死掙扎。為了了解敵方部隊(duì)防御工事和軍事布防情況，解放軍某部派出了一個(gè)英雄的偵察班渡江偵察敵情，轟轟烈烈地渡江偵察記就在這個(gè)時(shí)候上演了，這部雜技劇的主要正面線上人物有偵察部隊(duì)的李連長(zhǎng)，偵查員吳老貴，有當(dāng)?shù)赜螕舨筷?duì)隊(duì)長(zhǎng)劉四姐以及其率領(lǐng)的游擊隊(duì)伍，反面人物主要就是我要挑戰(zhàn)塑造的人物：侯登科。為了突破敵人的封鎖線，潛入敵人腹地查探敵情，我軍偵查員同志們配合由劉四姐率領(lǐng)的地方游擊隊(duì)在長(zhǎng)江南岸的軍事防御線上打開(kāi)了一個(gè)缺口，結(jié)果被時(shí)任當(dāng)?shù)乇０碴?duì)隊(duì)長(zhǎng)的侯登科發(fā)現(xiàn)，侯登科向上級(jí)匯報(bào)后，帶領(lǐng)大批手下準(zhǔn)備圍追堵截我軍偵察隊(duì)員，在這個(gè)危急時(shí)刻，我軍偵查員和當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)用計(jì)深夜?jié)摲胶畹强萍抑?，將這個(gè)無(wú)惡不作的歹徒抓獲，在押送侯登科返回解放區(qū)的過(guò)程中，經(jīng)歷了重重國(guó)民黨反對(duì)派設(shè)立的關(guān)卡和隘口，這每一步都充分展現(xiàn)著我解放軍卓越的軍事智慧和不畏流血犧牲的精神[3]。

2角色演繹心得

雜技劇《渡江偵察記》是一次在表演方式上的大膽創(chuàng)新和進(jìn)步，這種文藝表達(dá)的方式非常具有新穎性和創(chuàng)造性。在此之前的舞臺(tái)形式中，戲劇和雜技表演各自屬于不同的領(lǐng)域，這兩種藝術(shù)表達(dá)方式幾乎沒(méi)有交叉點(diǎn)和結(jié)合點(diǎn)，大膽地將兩者結(jié)合在一起搬上舞臺(tái)的實(shí)屬少見(jiàn)。與其他的雜技劇相比，《渡江偵察記》是第一次把雜技藝術(shù)、軍事題材和戲劇表演技巧結(jié)合到一起的新型舞臺(tái)藝術(shù)，從而這部作品更加具有特色和代表性。且我們南京雜技團(tuán)的藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作《渡江偵察記》的過(guò)程中，充分吸取了前期作品的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，取其精華去其糟粕，大膽拓新，敢于嘗試，不懼失敗，終于制作出了一部非常優(yōu)秀的作品。

我飾演的雜技劇角色是一個(gè)不折不扣的反對(duì)派，在雜技劇中要塑造侯登科這樣的角色需要對(duì)中國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)和舊時(shí)期惡霸豪紳的形象有詳盡的了解。在了解角色的過(guò)程中，我多次到多家圖書(shū)館和歷史博物館閱讀參考了大量的文獻(xiàn)資料，多次拜訪參與渡江戰(zhàn)役的老解放軍戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)鼐用?，向他們掌握和學(xué)習(xí)渡江戰(zhàn)役時(shí)期最真實(shí)、最一線的資料情況，充分了解和重現(xiàn)我黨、我軍的精神面貌，感知人民群眾在渡江戰(zhàn)役前后發(fā)揮的重大作用。對(duì)萬(wàn)惡的保安隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)侯登科我也有了深刻的認(rèn)識(shí)。我特別注重對(duì)侯登科這樣的人物形象的記載和理解，通過(guò)反復(fù)參閱各種錄像、照片和電視視頻資料，侯登科的歷史角色形象已經(jīng)在我腦海里有了充分的模型和理解。在后面的演出練習(xí)中，為了把這個(gè)形象演活了、演絕了，我都經(jīng)常會(huì)刻意地模仿“侯登科”這一歷史反面形象的言行談吐、走跑坐姿。為了深度還原歷史形象和演出藝術(shù)要求，曾多次向李春燕導(dǎo)演、劉亮導(dǎo)演請(qǐng)教，無(wú)論是大的方面如服裝、妝容，還是細(xì)微處的一筆一畫(huà)都追求“精益求精”，以求最大程度還原歷史人物形象。

3雜技、默劇和滑稽表演技巧的巧妙結(jié)合

當(dāng)然，僅僅對(duì)侯登科的歷史人物形象有研究是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，雜技劇的舞臺(tái)表演是綜合性的藝術(shù)表達(dá)方式，需要遵循其特殊的表演法則。

接下來(lái)我們探討這部雜技劇中的另外一個(gè)特別重要的元素——默劇。有的人可能認(rèn)為默劇就是啞劇，這樣的理解是有偏差的?！澳本褪浅聊囊馑迹悄瑒〔⒉皇且稽c(diǎn)聲音都不能發(fā)出來(lái)。在雜技表演藝術(shù)中，為了人物心理表達(dá)、人物性格塑造和情景渲染熏陶，“默”僅指不能說(shuō)話，但是可以發(fā)出笑聲、哭聲，這就是不同于啞劇的地方，因?yàn)樾涂嗟惹楦袆?dòng)作更能直接地表達(dá)人內(nèi)心的情感。當(dāng)然如果人物演員沒(méi)有語(yǔ)言的表演，劇情可能會(huì)表達(dá)不清晰，這就需要舞臺(tái)旁白的注入，故事場(chǎng)景中的旁白是就是雜技劇組成部分之一。

因?yàn)槿鄙僬Z(yǔ)言的表演，所以在舞臺(tái)上動(dòng)作、表情的出彩程度就非常重要，人物形象的刻畫(huà)需要非常飽滿(mǎn)的肢體動(dòng)作，故默劇的肢體動(dòng)作和面部表情就顯得比較夸張。在演出“侯登科”的過(guò)程中，為了刻畫(huà)出該反面人物的狡猾、奸詐、兇狠和殘忍，對(duì)演員妝容的要求非常高，無(wú)論是在發(fā)型設(shè)計(jì)、眉毛、眼影、胡子、嘴巴張合的口型、體型的類(lèi)型、眼神的角度都是需要仔細(xì)詳盡的琢磨和研究。在演出過(guò)程中，同一個(gè)角色在不同的場(chǎng)景中的人物情感和具體表現(xiàn)也是不同的：當(dāng)發(fā)現(xiàn)我解放軍偵察兵暗渡長(zhǎng)江企圖偵察情報(bào)時(shí)，需要運(yùn)用狡黠的眼神和“氣急敗壞”的滑稽動(dòng)作反映出此時(shí)侯登科自負(fù)且焦急的心理狀態(tài);在其率軍追捕我軍偵察兵的過(guò)程中，則需要把侯登科“趕盡殺絕”的兇殘和惡毒刻畫(huà)出來(lái);在偵察兵抓捕侯登科的過(guò)程中，則需要刻畫(huà)出其膽小怕死和忘命逃跑的滑稽狀態(tài)。

默劇表演的實(shí)質(zhì)是一種情感表達(dá)，需要把劇情塑造的人物當(dāng)時(shí)情景的情感通過(guò)肢體動(dòng)作傳達(dá)給臺(tái)下的觀眾，達(dá)到情感的共鳴，喚起相似回憶。在塑造“侯登科”形象的過(guò)程中，需要抓住每一個(gè)生活和工作的細(xì)節(jié)，把有趣、有藝術(shù)意義的動(dòng)作都記錄下來(lái)，經(jīng)過(guò)自己的加工再呈現(xiàn)給觀眾，我認(rèn)為這些都能成為默劇產(chǎn)生共鳴的載體。

雜技給人的直觀感受是驚險(xiǎn)刺激，默劇是情感的迸發(fā)，而滑稽表演則是歡聲和笑語(yǔ)。在雜技表演藝術(shù)的發(fā)展歷程中，滑稽表演一直都在陪伴著雜技的發(fā)展而進(jìn)步，成為雜技表演不可缺少的一部分。雜技和滑稽表演不再是單一獨(dú)立的技術(shù)表演，他們就像一對(duì)龍鳳胎，互相佐助，彼此推動(dòng)進(jìn)步，我國(guó)的滑稽藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中也逐漸形成了幽默、接地氣和外放的特色。

在《渡江偵察記》中，“侯登科”的形象非常適合加入滑稽表演的元素，反派人物即為“丑”，只有通過(guò)滑稽的形式才能突出表現(xiàn)出該人物“壞”的一面，從反面襯托出我人民解放軍的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)和戰(zhàn)爭(zhēng)智慧，更利于人物特點(diǎn)的分明，塑造鮮明的角色立場(chǎng)和人物形象。

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，雜技劇《渡江偵察記》在舞臺(tái)上的大獲成功，離不開(kāi)導(dǎo)演的用心指導(dǎo)和團(tuán)員們?cè)谂_(tái)下長(zhǎng)期刻苦努力的訓(xùn)練。為了保證此次雜技劇表演大獲成功，團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演、編劇等做出了夜以繼日的努力，無(wú)論從劇本編寫(xiě)、演員選角、整體雜技舞蹈設(shè)計(jì)、燈光布景、音樂(lè)處理，還是雜技演員的每個(gè)舞蹈動(dòng)作、每個(gè)雜技演員的面部表情都作了詳細(xì)的計(jì)劃和規(guī)定。而演員們更是如此，為了作好每一個(gè)動(dòng)作，演好每一個(gè)表情，團(tuán)員們堅(jiān)持每天訓(xùn)練10個(gè)小時(shí)以上，就連休息吃飯都在討論角色、研究動(dòng)作。我們每一個(gè)演員都真正的投入到了角色中去，雖然是站在舞臺(tái)上表演，其實(shí)我們已經(jīng)真正投入到了渡江偵察戰(zhàn)役中，動(dòng)作就是生命，表情就是軍令，舞臺(tái)上的燈光就是我們橫渡長(zhǎng)江的照明燈，我們必須保持高度的警惕，打起十二分的精神和戰(zhàn)斗力，嚴(yán)格做好每一步，不能有一絲一毫的懈怠和松弛，因?yàn)橐粋€(gè)不小心就可能導(dǎo)致任務(wù)的失敗，進(jìn)而導(dǎo)致整個(gè)任務(wù)大局的失敗。

4結(jié)語(yǔ)

歷史上真正的渡江偵察記是一部可歌可泣的歷史戰(zhàn)歌，是一部血和淚的歌頌史?！扮娚斤L(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江”，正是因?yàn)橛辛藗刹閱T們敢于奉獻(xiàn)、敢于流血、敢于犧牲的大無(wú)畏精神，才有了圓滿(mǎn)完成上級(jí)交辦的偵察任務(wù)，才有了百萬(wàn)大軍橫渡長(zhǎng)江的歷史壯舉。

這部雄壯的歷史題材大型舞臺(tái)劇圓滿(mǎn)結(jié)束后，在社會(huì)各界引起了強(qiáng)烈的反響。首先是業(yè)界對(duì)南京雜技團(tuán)的大膽創(chuàng)舉和成功表演表示的高度贊揚(yáng)，認(rèn)為雜技劇《渡江偵察記》在雜技表演領(lǐng)域和戲劇領(lǐng)域具有劃時(shí)代的拓新意義。這就是我們南京雜技團(tuán)獻(xiàn)給英勇的人民解放軍90周歲的賀禮，也是我們對(duì)渡江戰(zhàn)役和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的千千萬(wàn)萬(wàn)人民解放軍的最好的紀(jì)念和慰藉。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳東.具有里程碑意義的雜技劇《戰(zhàn)上海》[J].新民周刊，2020（39）：88.

[2] 任娟.中國(guó)雜技理論建設(shè)的現(xiàn)狀與展望[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2020-3-15（03）.

[3] 董迎春.當(dāng)代雜技與中國(guó)形象：以七十年廣西雜技對(duì)外傳播為中心[J].南方文壇，2020（6）：187-192.

（責(zé)編：王錦）