閱讀諾貝爾：小編們的閱讀之旅

提到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，小編擁有一種感覺，那是遙遠(yuǎn)的諾貝爾。不過，自從我國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，似乎又變成了一種親近的閱讀。

事實(shí)上，不論獲得何種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的作品，被閱讀，即是完成了一次價(jià)值的體現(xiàn)。閱讀，也是完成了一次文學(xué)語系的碰撞。而且，這個(gè)碰撞，絕對(duì)是劇烈的碰撞。

唯美與魔幻

@寒云

讀過的諾獎(jiǎng)作家里，讀的最多的是莫言和川端康成。當(dāng)時(shí)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)主席評(píng)價(jià)川端康成：“他忠實(shí)地立足于日本的古典文學(xué)，維護(hù)并繼承了純粹的日本傳統(tǒng)的文學(xué)模式。在川端先生的敘事技巧里，可以發(fā)現(xiàn)一種具有纖細(xì)韻昧的詩意?！贝ǘ丝党傻淖髌?，秉承日本“物哀”的傳統(tǒng)，沒有大起大伏，沒有波瀾牡闊，卻有著最細(xì)膩的情感與筆觸，能夠熨帖人心靈最深處的褶皺。《雪國》《伊豆的舞女》《睡美人》《千只鶴》《古都>都是他最經(jīng)典的代表作。川端康成作品的魅力在于，也許時(shí)隔多年你已經(jīng)記不得其中的情節(jié)是什么，但是當(dāng)初讀書時(shí)的那種平靜的心境以及書中唯美的情感卻能至今縈繞在你的心頭。

當(dāng)代作家里，讀得最多的是王小波與莫言。莫言的書里最喜歡的是《酒國》，《檀香刑》炫技而華麗，故事昧兒太濃，文學(xué)性要弱一些;《生死疲勞》六道輪回的形式挺別致，然而故事的呈現(xiàn)顯得刻板;<豐乳肥臀》則厚重而乏味;《蛙》更像是對(duì)計(jì)劃生育史的一種記錄，不像是小說。只有《酒國》，魔幻而荒誕，諷刺辛辣，批判大膽。作者虛構(gòu)了一個(gè)叫“酒國”的國度，里面的人熱衷于吃嬰兒，主人公是檢察院的偵查員，進(jìn)入其中調(diào)查。魔幻的故事中，處處都可以看到現(xiàn)實(shí)的影子，以酒國諷喻現(xiàn)實(shí)中的官場。《酒國》用了三重文本，小說中的現(xiàn)實(shí)，另外兩位主人公往來的信件內(nèi)容，以及隨信附上的小說內(nèi)容。三重文本相互穿插，相互滲透，虛實(shí)交加，真假互映，構(gòu)成了一個(gè)光怪陸離的文學(xué)世界。不得不感嘆莫言功力的深厚與筆力的高超。

諾獎(jiǎng)于我

@肖堯

于我而言，諾獎(jiǎng)只是選擇幾本好書。

不知道大家是否有跟我一樣的體會(huì)。如今的社會(huì)，更先進(jìn)的科技之下，當(dāng)無數(shù)的信息，好的壞的真的假的撲面而來，更多的時(shí)候，我的選擇是：屏蔽掉。屏蔽一切，世界好安靜。對(duì)比之前被硬塞進(jìn)來的信息造成身心的疲累相比，此刻的身心是松快的，但弊處是單調(diào)。人天生對(duì)外界有好奇，對(duì)世界上的人和事保持關(guān)心，對(duì)靈魂的不同角落有探究的欲望。一味屏蔽，實(shí)在也不是明智之舉。那怎么辦？好想有一些共同的機(jī)會(huì)，有一些巨大的盛會(huì)，讓精致的書籍、表演、比賽、較量，來替我們裁決。是的，這就是標(biāo)準(zhǔn)。這是該看的比賽，該關(guān)心的人，該留意的事，以及該讀的書。當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛，訓(xùn)練得當(dāng)，優(yōu)秀和美好必然降臨。我們期待這樣的盛會(huì)，期待盛會(huì)有裁判，用最嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)來遴選出最佳選手。偶像可能出現(xiàn)，標(biāo)準(zhǔn)由此建立，世界由此豐盈。這就是諾獎(jiǎng)的意義。奧運(yùn)會(huì)呢？其他各種門類的各種比賽昵？莫不如是。人類因此而有了遴選的機(jī)會(huì)。就是如此簡單。

我想說，提名就是肯定，得獎(jiǎng)就是標(biāo)準(zhǔn)。如此一來，我不必去海選好書，不必被庸俗的觀點(diǎn)折磨，我直接去讀提名和得獎(jiǎng)的作品，面對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，優(yōu)質(zhì)思想本身。

這是對(duì)我有用的方式，也是簡單而直白地活在這個(gè)世界上的很多人的方式吧！所以，諾獎(jiǎng)這一集體狂歡的嘉年華，必須準(zhǔn)時(shí)準(zhǔn)點(diǎn)出現(xiàn)。感謝優(yōu)秀的評(píng)審人，提前幫我們過濾了劣質(zhì)，讓我們享受到帶有一部分偏見的公平的答案。并讓我們探知和細(xì)致分辨答案的優(yōu)劣。

文明的規(guī)則與野蠻的統(tǒng)帥

@明燈

《蠅王》是英國現(xiàn)代作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者威廉·戈?duì)柖?chuàng)作的長篇小說，也是其代表作。小說背景是在設(shè)想出來的第三次世界大戰(zhàn)時(shí)，一架搭載幾十個(gè)孩子的飛機(jī)因受到攻擊，被迫在墜毀前把孩子們投放到一個(gè)孤島上，為了生存和獲救，起初孩子們以幼稚的民主形式集結(jié)在一起。后來，因?yàn)檎`解和恐怖，“蠅王”出現(xiàn)了，孩子們開始互相殘殺，失去理智。這個(gè)故事并不復(fù)雜，乍一看去，這只是荒島歷險(xiǎn)故事和烏托邦故事的變種?？墒恰断壨酢纷鳛槲膶W(xué)瑰寶流傳下來了，這與小說本身的寓言性是分不開的。

“蠅王”即蒼蠅之王，源自希伯來語“Baalzebub”。在《圣經(jīng)》中，被稱為“萬惡之首”。在小說中，蠅王最直接的意象代表是孩子們用來“祭祀野獸”的野豬頭。它在高溫潮濕的環(huán)境下，被無數(shù)蒼蠅叮咬，發(fā)散出陣陣惡臭，極端惡心和恐怖。它一邊連接著孩子們無法戰(zhàn)勝的自然神秘主義，一邊連接著孩子們因恐怖而被激發(fā)的驚人獸性。小說迷人的地方也正好在此——豐富，自然，條理清晰地使用意象。在一個(gè)相對(duì)封閉的范圍內(nèi)，探討人本性中的善惡，原始獸性和現(xiàn)代文明的交鋒，還有無法調(diào)和的茫然與絕望。一邊是文明的規(guī)則，一邊是野蠻的統(tǒng)帥。若是沒有人守著文明的規(guī)則，那么野蠻便可以統(tǒng)帥一切，最后一切變得殘暴，從而變成惡魔，毫無人性。這也許就是小說給我們最大的啟示。

魔幻大地上的魔幻家族

@清揚(yáng)

書架上很早就擺上了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。這部長篇小說是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作。

這部書講了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事和小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰。

家族第一代人害怕生出長尾巴的孩子，何塞帶著一家人離開，在別的地方建立了小鎮(zhèn)馬孔多。

從第一代人到第七代人，家族中總有人陷入孤獨(dú)之中不能自拔，以至于精神失常，他們也總是受到愛情的折磨。

家族的第七代人出生了，“他是百年里誕生的布恩迪亞當(dāng)中唯一由于愛情而受胎的嬰兒”，但卻沒有避免這個(gè)家族一直避諱著的魔咒：生下了一個(gè)長著豬尾巴的男孩。這個(gè)孩子是這個(gè)家族唯一一個(gè)靠愛情孕育出的人，所以他沒有一脈沿襲著的頑固惡習(xí)和孤獨(dú)天性。但他剛出生就被一群螞蟻吃掉。這時(shí)，第六代人終于破譯出了梅爾基亞德斯的手稿。手稿卷首的題詞是：“家族中的第一個(gè)人將被綁在樹上，家族中的最后一個(gè)人正被螞蟻吃掉。”原來，這手稿記載的正是布恩迪亞家族的歷史。一個(gè)家族百年的命運(yùn)，不過歸結(jié)為這么兩句留在羊皮卷上的話而已。在他譯完最后一章的瞬間，一場突如其來的颶風(fēng)把整個(gè)馬孔多鎮(zhèn)從地球上刮走，從此這個(gè)村鎮(zhèn)就永遠(yuǎn)地消失了。

孤獨(dú)是布恩迪亞家族的家徽，每一個(gè)成員都自覺不自覺地佩戴著它。同時(shí)，孤獨(dú)在他們的世界里又是一把雙刃劍。他們害怕自己陷于孤獨(dú)的泥淖，而以自己獨(dú)特的方式在反抗孤獨(dú)，然而，他們的生存又離不開這種孤獨(dú)，他們渴望保持孤獨(dú)的高傲姿態(tài)。多么像人類，永遠(yuǎn)也無法看清自己。

在《百年孤獨(dú)》發(fā)表之前，馬爾克斯在拉丁美洲文壇之外并不廣為人知。《百年孤獨(dú)》剛一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個(gè)西班牙語世界，并很快被翻譯為多種語言。馬爾克斯也一躍成為名噪一時(shí)的世界級(jí)作家。

一部《百年孤獨(dú)》講了一個(gè)魔幻家族的故事。人們，正生活在魔幻大地上，人孤獨(dú)，小鎮(zhèn)也孤獨(dú)。我們都在對(duì)抗著孤獨(dú)又眷戀著孤獨(dú)。