京劇“水滸戲”在清宮的演出*

董 煒

(復(fù)旦大學(xué)中文系，上海 200433)

“水滸戲”即以水滸故事為題材的戲劇。在小說(shuō)《水滸傳》誕生之前，水滸戲即已廣為流傳。元明以來(lái)，以水滸故事為題材的雜劇、傳奇更是源源不斷地被創(chuàng)作出來(lái)，清代中葉，隨著花部諸腔的進(jìn)一步崛起，越來(lái)越多的京劇“水滸戲”被創(chuàng)作出來(lái),很多流傳至今的京劇“水滸戲”劇目在此期間基本定型。當(dāng)時(shí)“根據(jù)水滸戲曲、《水滸傳》及其衍生故事不斷生發(fā)出種類(lèi)繁多的劇目，僅京劇就達(dá)百多種”[1]。這些劇目很快由民間進(jìn)入清宮演出，并且得到清帝后的喜愛(ài)。

對(duì)于《水滸傳》戲曲的研究，一直以來(lái)，多集中在以水滸故事為題材的元雜劇、明清傳奇和雜劇作品。近年來(lái)清宮中演出的“水滸戲”也逐漸引起了學(xué)界的關(guān)注，尤其是關(guān)于清宮連臺(tái)本大戲《忠義璇圖》的創(chuàng)編時(shí)間、編者意圖、文本改編及上演情況等都已做了較為全面和深入的探討。相比而言，清宮中京劇“水滸戲”的研究則略顯不足。探究清宮內(nèi)京劇“水滸戲”的演出情況，不僅可以了解清皇室的審美意趣，同時(shí)，對(duì)于考查京劇“水滸戲”劇目的流變，以及水滸故事的傳播也意義非常。

一

清宮中設(shè)有專(zhuān)門(mén)管理戲曲演出的機(jī)構(gòu)，前期有南府，道光七年改制為升平署。升平署保存了大量的京劇“水滸戲”劇本和演出檔案，據(jù)《中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏清宮升平署檔案集成》①中的“差事檔”和“恩賞日記檔”的統(tǒng)計(jì)，清宮演出過(guò)的京劇“水滸戲”劇目有四十余種。其中演出次數(shù)最多的京劇“水滸戲”是《翠屏山》和《烏龍?jiān)骸?。其他演出次?shù)較多的水滸劇目依次為：《綠林坡》《艷陽(yáng)樓》《蜈蚣嶺》《紅桃山》《探莊》《蔡家莊》《慶頂珠》《十字坡》《快活林》《丁甲山》《英雄義》《昊天關(guān)》《清風(fēng)寨》《二龍山》《青峰嶺》《女三戰(zhàn)》《時(shí)遷偷雞》等武戲。

《翠屏山》演楊雄妻潘巧云與海和尚私通，被石秀看破，潘巧云反污蔑石秀調(diào)戲自己，楊雄怒驅(qū)石秀。石秀乘夜殺死海和尚，并告知楊雄實(shí)情。楊雄以燒香還愿為由，將潘巧云騙至翠屏山，問(wèn)出奸情，殺死潘巧云。該劇為花旦、武生應(yīng)工戲?！稙觚?jiān)骸费萼i城縣書(shū)吏宋江，在烏龍?jiān)杭{妾閻雪姣。閻雪姣與張文遠(yuǎn)私通。宋江略有耳聞，至烏龍?jiān)?，被閻雪姣惹怒，氣惱離去。該劇為老生、花旦應(yīng)工戲。作為演出次數(shù)最多的兩出戲，《翠屏山》和《烏龍?jiān)骸范加谢ǖ┲仡^戲。據(jù)《梨園舊話》記載：“從前京師各戲園，每日必有花旦劇，以各堂弟子當(dāng)十余齡時(shí)學(xué)成一二劇即登臺(tái)試演，故賡續(xù)不絕。然所演者不過(guò)《黑松林》《賣(mài)餑餑》《女店》《闖山》各劇，聊博觀者一粲而已。若《雙釘記》《雙鈴記》《翠云庵》《十二紅》《翠屏山》《烏龍?jiān)骸返葎?，非具大本領(lǐng)者不能出色。”[2]可見(jiàn)《翠屏山》《烏龍?jiān)骸范∽鳛轭H有難度的花旦戲都是只有“大本領(lǐng)者”方可駕馭、方可演得出彩。而二劇作為花旦戲的代表作，自然最能表現(xiàn)出花旦戲的最精彩的技藝，也無(wú)怪乎深受清帝后的青睞了。

除了《翠屏山》《烏龍?jiān)骸穬沙鰬颍鍖m中演出較多的京劇“水滸戲”大部分都是武戲，可以分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是演水滸綠林好漢之間的爭(zhēng)斗，如《十字坡》演武松誤投孫二娘的黑店，并與孫二娘、張青夫婦發(fā)生爭(zhēng)斗?！犊旎盍帧费菸渌勺泶蚴Y門(mén)神夫婦?！厄隍紟X》演武松血濺鴛鴦樓后，改裝行者，往二龍山去。行至蜈蚣嶺，遇蜈蚣道人王非天強(qiáng)搶民女，武松仗義相救，殺死蜈蚣道人。《紅桃山》演紅桃山山寇張?jiān)露鸫髴?zhàn)林沖、關(guān)勝和花榮?！短角f》演石秀在梁山好漢攻打祝家莊之前，假扮樵夫探聽(tīng)敵情，并殺出重圍，助宋江攻下祝家莊之事?！抖〖咨健费荻〖咨缴娇芡艚?、董海假扮宋江強(qiáng)搶民女，李逵不辨真假，大鬧忠義堂，誤會(huì)解除后，李逵向宋江負(fù)荊請(qǐng)罪，梁山眾人同擒汪董二人?！队⑿哿x》演曾頭市史文公射死晁蓋，終為阮氏兄弟擒獲?！肚屣L(fēng)寨》演清風(fēng)寨盜寇強(qiáng)娶民女，李逵喬裝新娘，與燕青混入山寨，殺死盜寇。第二類(lèi)武戲是涉及梁山好漢與官府之間的矛盾斗爭(zhēng)。如《慶頂珠》演蕭恩、蕭桂英父女打漁為生，因被丁員外催逼魚(yú)稅，借獻(xiàn)寶貝慶頂珠之際殺死員外全家。《艷陽(yáng)樓》又名《拿高登》，演高俅之子高登強(qiáng)搶徐士英之妹徐佩珠。徐士英、花逢春、秦仁、呼延豹夜闖高府，殺死高登，救下被關(guān)在艷陽(yáng)樓中的佩珠?！蛾惶礻P(guān)》演宋江等人被招安后遇害身亡，飛豹、李俊、花逢春等人欲報(bào)仇，相約攻打昊天關(guān)。《綠林坡》演關(guān)勝前往梁山剿滅，與扈三娘發(fā)生打斗?！恫碳仪f》演梁山眾人混入蔡府，生擒蔡狄全、蔡芙蓉兄妹。

梳理清宮中演出的京劇“水滸戲”劇目，可以發(fā)現(xiàn)其中大部分京劇劇目至今仍活躍在舞臺(tái)上，除了部分唱詞與今天的演出版本略有不同，劇情內(nèi)容也幾乎一樣。這些劇目在陶君起《京劇劇目初探》、王曉家《水滸戲考論》以及其他京劇辭典中均有收錄?？梢园l(fā)現(xiàn)，京劇“水滸戲”的傳統(tǒng)劇目在清代中后期得到了極快地發(fā)展并最終成熟定型。

二

京劇“水滸戲”的演出人員多是內(nèi)廷從民間挑選的伶人和戲班。根據(jù)王芷章《清代伶官傳》[3]統(tǒng)計(jì)，在清宮參與過(guò)京劇“水滸戲”演出的民間伶人有老生兼武生：譚鑫培、孫菊仙；小生：王桂花；花旦：于莊兒、楊得福、李子山；武旦：李燕云、朱四十；武生：楊隆壽、張長(zhǎng)保；武凈：李連仲、李永泉、李壽山等。

能被內(nèi)廷挑選入宮演出的藝人都是民間戲曲界的佼佼者，是各個(gè)行當(dāng)?shù)摹敖莾骸?。試舉幾例。譚鑫培和孫菊仙作為當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的老生、武生，都曾在宮中演出過(guò)《烏龍?jiān)骸贰洞淦辽健贰稇c頂珠》等戲。譚鑫培于光緒十六年被挑選入宮，有“伶界大王”、“菊部尚書(shū)”、“譚貝勒”之稱(chēng)，也是慈禧太后面前最得寵的皮黃名伶。譚鑫培和孫菊仙二人唱腔各有千秋，“譚以悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)勝，……孫則如黃鐘大呂悲壯淋漓，如讀賈長(zhǎng)沙、蘇眉山之文，大氣流行，慷慨激昂，酣暢痛快，殆韓退之所謂‘氣盛則言之長(zhǎng)短與聲之高下皆宜’者也”[4]。王桂花，又名王楞仙，是昆亂不當(dāng)?shù)男∩?，光緒十四年選入宮。其長(zhǎng)相俊美，“明眸皓齒，絕世豐神。一時(shí)有看殺衛(wèi)玠之目”[5]。此外，擅演《烏龍?jiān)骸分虚惼畔?、《翠屏山》中潘巧云的有于莊兒和楊得福。于莊兒是當(dāng)時(shí)有名的花旦兼武旦，并深得光緒帝的欣賞，光緒十七年選入宮。楊得福以花旦著稱(chēng)，是名旦角楊朵仙之子。在壬辰年的梨園花榜中十二歲的楊得福曾位列第二名?；ò袷敲耖g的文人士夫依據(jù)色藝對(duì)諸伶的品評(píng)排序。由此亦可見(jiàn)楊得福之出類(lèi)拔萃。擅演京劇水滸武戲的伶人有武凈李連仲和李永泉、武生張長(zhǎng)保、武旦朱四十和李燕云等，都是其行當(dāng)中的佼佼者，各有其絕技。“武旦中以朱四、燕云、余玉琴最有名。朱四名文英，武旦岀手是其先導(dǎo)。燕云虎跳、前潑、飛越臺(tái)桌，最稱(chēng)絕技。玉琴先工武打，后改花旦，《兒女英雄傳》實(shí)彼排演之”[6]。

雖然清宮內(nèi)廷檔案中沒(méi)有演出現(xiàn)場(chǎng)的記錄，但是從當(dāng)時(shí)人的筆記中可以一探當(dāng)時(shí)名伶?zhèn)兊木始妓?。如《翠屏山》中的精彩武戲“舞刀”一出，從時(shí)人鳴晦廬主人的隨筆《聞歌述憶》中可以管中窺豹，“外姑請(qǐng)予觀叫天，戲曰《翠屏山》，譚絕唱也?！稓⑸健芬粓?chǎng)，真前無(wú)古人，后鮮來(lái)者也。酒保白：‘有酒’。面作慰容，色霽而氣雄。及白：‘有刀’，面見(jiàn)決絕之意。色快而氣，遂不能斂壯佼僄捷。旋舞，其始尚洞其條理，繼若驟風(fēng)急雨，波立云興，奇詭縱橫，杳無(wú)涯矣。舞罷屹立，山岳無(wú)其安重，云得自少林，非同俗子。樂(lè)闋，尚使人驚駭無(wú)主也”[7]。鳴晦廬主人作為譚鑫培的戲迷，雖然難免有溢美之詞，但是“舞刀”一場(chǎng)確實(shí)是很多武生的拿手戲。比如武生楊小樓也擅演此戲。楊小樓“英姿颯爽，卓爾不群，其武技不師其父，而全仿俞菊生一派。所演武生各劇，如行文家，得清剛雋永四字為妙，非他武生所能望其項(xiàng)背。此中領(lǐng)袖，舍楊其誰(shuí)？……而《翠屏山》之石秀、《鴛鴦樓》之武松最擅勝場(chǎng)，‘舞刀’一節(jié)，鋒利無(wú)匹，如浪花潑雪、疾風(fēng)卷云，令人拍案叫絕”[8]。

清宮中京劇演出每次結(jié)束后，帝后都會(huì)根據(jù)演員技藝的高低進(jìn)行獎(jiǎng)賞，名角得到的賞錢(qián)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通伶人。據(jù)升平署“恩賞日記檔”載，光緒十九年，民間演員在內(nèi)廷拿到賞錢(qián)最多的如名角孫菊仙、譚鑫培等人，賞銀大部分時(shí)候都是八兩。至光緒二十二年，賞銀最高者如老生孫菊仙、青衣陳德霖能拿到二十二兩，其他如老生譚鑫培、武旦于莊兒等皆在十幾兩左右。到了光緒二十五年的“恩賞日記檔”，這些名角的賞錢(qián)就都升到了三十余兩。武旦“(李)燕云每演必得重賞，嘗為三四十兩之多”[9]。而數(shù)年來(lái)戲班中普通演員的賞錢(qián)卻一直徘徊在一二兩左右，甚至不足兩。內(nèi)廷根據(jù)伶人的技藝進(jìn)行賞賜之舉，一方面更加刺激了演員們苦練技藝，精益求精，促進(jìn)了京劇“水滸戲”劇目表演的完善，對(duì)水滸故事的傳播影響深遠(yuǎn)；另一方面，名角和普通伶人賞錢(qián)的差距，使得名角在戲班中的地位逐漸突出出來(lái)，并進(jìn)而影響到了他們?cè)诿耖g的身價(jià)。從這一角度而言，又進(jìn)一步加快了清末民初名角挑班制的最終成型。

三

京劇劇目中的水滸武戲在清內(nèi)廷大受歡迎，固然與名角的技藝關(guān)系密切，但是還有一個(gè)不容忽視的原因，這與“馬背上得天下”的清統(tǒng)治者尚武的傳統(tǒng)是一脈相承的。從入關(guān)前清太祖努爾哈赤統(tǒng)一女真部落，至入關(guān)后數(shù)次清除內(nèi)亂和邊患，靠的主要是“武功”。即使政局安定后，清朝皇族也會(huì)定期舉行木蘭秋狝、南海子圍獵，教導(dǎo)八旗子弟不忘騎射之本，保持尚武精神。誠(chéng)如乾隆帝在諭旨中所言：“古者春蒐、夏苗、秋狝、冬狩，皆因田獵以講武事。我朝武備，超越前代。當(dāng)皇祖時(shí)，屢次出師，所向無(wú)敵，皆因平日訓(xùn)肄嫻熟，是以有勇知方，人思敵愾。”②不僅如此，清代中后期深陷外侮內(nèi)患的困境，從統(tǒng)治階層到底層民眾無(wú)不強(qiáng)烈地渴慕英雄的出現(xiàn)。梁?jiǎn)⒊鳛槲幕A層的代表，則憤而著《中國(guó)之武士道》，希望喚起國(guó)人尚武的浩然之氣，拯救民族于危難之中。

所以對(duì)武戲的推崇，不僅是清統(tǒng)治者一直以來(lái)的尚武傳統(tǒng)的延續(xù)，也反映了時(shí)局動(dòng)蕩下清朝各階層對(duì)英雄的呼喚。一方面，京劇的演出劇目多取材于列國(guó)、三國(guó)、隋唐、五代、楊家將、水滸故事等歷史戰(zhàn)爭(zhēng)故事，因此從一開(kāi)始在徽班時(shí)就很重視武戲，并逐漸形成了固定的表演程式?！熬﹦〉奈鋺蛟谖掌渌麘蚯鷦》N原有技藝的基礎(chǔ)上，還進(jìn)一步向傳統(tǒng)武術(shù)汲取營(yíng)養(yǎng)，將傳統(tǒng)武術(shù)的套數(shù)、招式、兵器等吸收、化用到京劇的舞臺(tái)表演中”[10]。譚鑫培就曾得少林寺方丈親授六合刀、撒手锏兩套兵刃的武功，并靈活地運(yùn)用到了武戲之中。譚鑫培倒倉(cāng)后為生計(jì)所迫，曾“赴豐潤(rùn)為史姓護(hù)勇，武術(shù)因之益精，故演賣(mài)馬之舞锏、石秀之舞刀，神采奕奕如生”[11]。另一方面，水滸故事本就以綠林人士為主人公，充斥著各種打斗戲，極適合改編為武戲，因此，刊刻于道光二十五年的初刻本《都門(mén)紀(jì)略》中記錄的京師徽班擅演的劇目有很多水滸武戲，比如和春班《打漁殺家》[12]、新興金鈺班《快活林》[13]、雙和班《翠屏山》《殺嫂》[14]、大景和班《慶頂珠》[15]等等。

四

與備受推崇的京劇“水滸戲”相比，傳統(tǒng)的昆腔“水滸戲”在清宮中卻呈逐漸衰落之勢(shì)。比如《打虎》《借茶》《戲叔》《殺嫂》《坐樓》《夜奔》等昆腔劇目的演出，相比清代前中期，在晚清內(nèi)廷的演出次數(shù)屈指可數(shù)。其劇情分別是：《打虎》演景陽(yáng)岡武松打虎之事?！督璨琛费輳埼倪h(yuǎn)以向閆雪嬌借茶為由進(jìn)行挑逗調(diào)笑?！稇蚴濉费菖饲稍茢[下酒菜，挑逗石秀。《殺嫂》演武松為兄報(bào)仇殺死潘金蓮?！蹲鴺恰费菟谓瓪⑺篱Z雪嬌?！兑贡肌费萘譀_被逼上梁山之事。

這種情況是清初以來(lái)花雅之爭(zhēng)最終以京劇的勝出而結(jié)束的真實(shí)反映。晚清民間昆曲的生存空間逐漸被壓縮，“道光朝，京都劇場(chǎng)猶以昆曲亂彈相互奏演。然唱昆曲時(shí)，觀者輒外出小遺。故當(dāng)時(shí)有以車(chē)前子譏昆劇者”[16]。至光緒朝，這種情形更甚，以致昆曲在其發(fā)源地蘇州也不受歡迎，據(jù)光緒八年八月二十五日《申報(bào)》載：“蘇垣昆腔甲于天下，兵燹后梨園子弟半多白發(fā)。世風(fēng)亦變，人皆喜二黃京調(diào)梆子等腔，而昆腔幾如廣陵散矣。今年七月初，城隍廟前開(kāi)演文班，觀者寥寥如曉星之可數(shù)?！盵17]所以至清末，民間梨園名角幾乎都是以皮黃戲擅名。比如楊隆壽，“其出色之劇，如《英雄義》之史文恭，《泗州城》之孫悟空，《八蠟廟》之褚標(biāo)，力健氣充，英氣迸露，實(shí)可為武生之矯矯者”。[18]譚鑫培“于文武昆亂無(wú)所不能，自倒蒼后，專(zhuān)演武劇，如《八蠟廟》《盜魂鈴》《武當(dāng)山》，凡武生戲皆能之。又能唱武老生戲，如《定軍山》《戰(zhàn)太平》《慶頂珠》諸劇，堪稱(chēng)絕技”[19]。

隨著民間伶人和戲班進(jìn)宮演戲，民間的觀劇風(fēng)尚也影響到了內(nèi)廷，帝后對(duì)京劇的興趣也逐漸超過(guò)了昆曲。甚至于內(nèi)廷從同治朝時(shí)，就不甘于只聽(tīng)太監(jiān)伶人們唱昆弋腔，而是開(kāi)始命升平署的內(nèi)學(xué)太監(jiān)學(xué)習(xí)京劇劇目了，那時(shí)內(nèi)廷還習(xí)慣上稱(chēng)京劇為亂彈。據(jù)同治八年九月二十六日“恩賞日記檔”：“印劉傳西佛爺旨，著劉進(jìn)喜、方福順、姜有才學(xué)二簧鼓、武場(chǎng)，張進(jìn)喜學(xué)武場(chǎng)。王進(jìn)貴、安來(lái)順學(xué)二簧笛、胡琴、文場(chǎng)，不準(zhǔn)不學(xué)?！盵20]從“不準(zhǔn)不學(xué)”一語(yǔ)可以看出，當(dāng)時(shí)習(xí)慣了演唱昆曲的升平署內(nèi)學(xué)的太監(jiān)伶人對(duì)民間已經(jīng)盛行的二簧戲尚有抵觸情緒。以后陸續(xù)有令內(nèi)學(xué)太監(jiān)學(xué)京劇的旨意，比如同治十年五月二十二日的“恩賞日記檔”：“總管韓福祿奉旨，傳于中和樂(lè)首領(lǐng)，新進(jìn)小人們著學(xué)昆亂戲。……李回事傳旨，傳于總管，著內(nèi)學(xué)新進(jìn)太監(jiān)學(xué)外邊昆腔亂彈?！盵21]“小人”是指升平署新進(jìn)的太監(jiān)伶人。本來(lái)升平署內(nèi)學(xué)只會(huì)唱昆腔、弋腔，但是隨著皮黃戲的崛起，內(nèi)廷中的太監(jiān)伶人也開(kāi)始學(xué)習(xí)這種來(lái)自民間的聲腔了。不僅如此，慈禧太后為了更方便地欣賞皮黃戲，專(zhuān)門(mén)在自己居住的長(zhǎng)春宮組織了一個(gè)叫做本家班的戲班，專(zhuān)門(mén)學(xué)皮黃腔。很多民間名角都曾經(jīng)給這個(gè)戲班授過(guò)課。

清宮內(nèi)昆腔水滸戲不敵京劇，還有一個(gè)內(nèi)廷特有的原因就是演出人員的不同。演出昆腔戲的大多是升平署內(nèi)學(xué)的太監(jiān)伶人。這些太監(jiān)伶人是在太監(jiān)入宮之時(shí)，“由清帝擇其俊秀者來(lái)習(xí)藝”[22]，然后“由總管首領(lǐng)等，視其材質(zhì)可習(xí)某種角色，即令往拜年長(zhǎng)而藝成者之某種角色為師”[23]。他們久在深宮，技藝水平自然不可能與在民間激烈競(jìng)爭(zhēng)中成長(zhǎng)起來(lái)的民間伶人同日而語(yǔ)。

五

京劇“水滸戲”在清宮里的演出頗受矚目，在民間，水滸戲亦頻頻出現(xiàn)在舞臺(tái)上。道光年間，和春班“每日亭午，必演《三國(guó)》、《水滸》諸小說(shuō)，名‘中軸子’。工技擊者，各出其技。”[24]在內(nèi)廷演出最多的《翠屏山》和《烏龍?jiān)骸范?，在民間同樣廣受歡迎。同治三年(1864年)翻刻本的《都門(mén)紀(jì)略》中譚鑫培擅演的戲就有《翠屏山》中的石秀一角?！捌渌荨犊粘怯?jì)》、《打棍出箱》、《翠屏山》、《桑園寄子》、《三國(guó)志》、《九更天》等戲，氣格蒼老，古色斑斕，如游龍夭矯，神化無(wú)方，可為千古絕唱，真所謂‘此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞’也”[25]。上文引用過(guò)的《聞歌述憶》中也把《翠屏山》稱(chēng)為譚鑫培的“絕唱”。而名旦田桂鳳和譚鑫培搭檔演出的《翠屏山》《烏龍?jiān)骸吩诿耖g更有“雙絕”之美譽(yù)?！白蕴锕瘌P出，而花旦幾與須生為敵體。桂鳳姿容秀媚，作工細(xì)膩熨貼，尤能動(dòng)人，嘗與譚鑫培演《烏龍?jiān)骸贰洞淦辽健返葎?，?dāng)時(shí)稱(chēng)為雙絕。譚或因故不到，桂鳳獨(dú)演末劇，雖至天晚，坐客無(wú)一去者，其魔力可知。”[26]據(jù)成書(shū)于光緒二年的《懷芳記》載：“都中菊部，曰四喜、曰春臺(tái)、曰三慶、曰和春。四部雖齊名，和春獨(dú)不為士大夫所與，衣冠公宴未有呼和春者。市井小夫乃樂(lè)觀之。有友呼別部群應(yīng)，而特從和春招松齡來(lái)演《翠屏山》，余得寓目，妖冶誠(chéng)無(wú)匹也。”[27]雖然士夫們不喜和春部，但是還是專(zhuān)門(mén)從和春部招來(lái)松齡演《翠屏山》，可見(jiàn)《翠屏山》一劇受歡迎的程度。

另外，據(jù)當(dāng)時(shí)人的筆記，很多宮內(nèi)熱衷的“水滸戲”也頻繁地出現(xiàn)在堂會(huì)演出名單上，據(jù)《道咸以來(lái)梨園系年小錄》[28]，光緒二十三年，“本年敘雪團(tuán)拜在福壽堂，堂會(huì)戲單”中有《翠屏山》、《探莊射燈》、《慶頂珠》等水滸戲。光緒二十八年九月二十一日麻花胡同繼侍郎夫人生日，堂會(huì)戲目中有玉成部的《丁甲山》?！洞淦辽健犯窍群蟪霈F(xiàn)在光緒二十五年十二月初九日“福壽班外串代燈戲戲目”、光緒二十六年三月二十八日“四喜班外串代燈戲目”和光緒二十八年六月初六日“麻花胡同繼子受侍郎宅堂會(huì)”等戲目中。

京劇“水滸戲”劇目在清宮內(nèi)廷和民間都極受歡迎，在“水滸戲”的頻繁演出中，無(wú)疑，水滸故事在內(nèi)廷和民間都得以進(jìn)一步流傳，無(wú)形中也促進(jìn)了小說(shuō)《水滸傳》的傳播。

結(jié)語(yǔ)

清代中后期以來(lái)，隨著京劇的發(fā)展和完善，大量的京劇“水滸戲”被創(chuàng)編出來(lái)，并隨著民間京劇演員和戲班進(jìn)入清宮演出，并受到帝后的喜愛(ài)。這些來(lái)自民間的藝人，本就是各角色行當(dāng)中的佼佼者，內(nèi)廷根據(jù)技藝對(duì)他們的不同賞賜，更加刺激了他們努力打磨自己的技藝，促進(jìn)了京劇“水滸戲”劇目表演水平的提高。京劇“水滸戲”以武戲見(jiàn)長(zhǎng)，契合了清代統(tǒng)治者尚武的傳統(tǒng)，也順應(yīng)了時(shí)代對(duì)英雄的呼喚,在清宮舞臺(tái)上大放異彩。相比京劇劇目中的“水滸戲”在清宮之受歡迎，傳統(tǒng)的昆腔“水滸戲”卻日漸式微，這是花雅之爭(zhēng)臨近尾聲的劇壇的真實(shí)反映，清初以來(lái)開(kāi)始的花雅之爭(zhēng)，最終以皮黃腔的成熟、京劇的最終勝出而結(jié)束。

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①《中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏清宮升平署檔案集成》于2011年由中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館編纂，中華書(shū)局出版。共108冊(cè)，包括清宮演劇檔案和曲本兩部分?！安钍聶n”詳細(xì)記錄了內(nèi)廷演戲的日期、地點(diǎn)、時(shí)間和人名，是統(tǒng)計(jì)劇目的絕佳材料，但是有的年份“差事檔”缺失，故另用“恩賞日記檔”?！岸髻p日記檔”主要記每天的演戲及恩賞，亦有每日所下諭旨等記載。

②轉(zhuǎn)引自朱誠(chéng)如主編《清朝通史 乾隆朝分卷》(上)，北京：紫禁城出版社，2003年版281頁(yè)。