柴可夫斯基鋼琴改編曲《胡桃?jiàn)A子》的演奏技巧與藝術(shù)特征

郭 莉

(銅陵學(xué)院 文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 銅陵 244000)

“舞劇之王”柴可夫斯基作曲的芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》，包括上、下兩幕，一共七個(gè)樂(lè)章，包含七首樂(lè)曲?！逗?jiàn)A子》是由普雷特涅夫改編的鋼琴曲，這組鋼琴改編曲具有濃重的民族風(fēng)格與節(jié)奏，其中存在豐富的演奏技巧與表現(xiàn)形式。因此，本文主要針對(duì)《胡桃?jiàn)A子》鋼琴改編曲的演奏技巧來(lái)探討該鋼琴組曲的音樂(lè)特性與藝術(shù)表現(xiàn)。

一、鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容

1.鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的創(chuàng)作背景

《胡桃?jiàn)A子》鋼琴改編組曲的創(chuàng)作經(jīng)歷了多個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期。首先，1892年柴可夫斯基將《胡桃?jiàn)A子》芭蕾舞劇改編為具有八個(gè)樂(lè)曲的管弦組曲，并在各種音樂(lè)會(huì)中演奏，受到世界觀眾的歡迎與認(rèn)可。之后世界各地的作曲家、演奏家開(kāi)始對(duì)《胡桃?jiàn)A子》進(jìn)行改編，出現(xiàn)了各種各樣的改編版本。但在多種《胡桃?jiàn)A子》改編版本中，鋼琴獨(dú)奏版本《胡桃?jiàn)A子》的音域、音色更廣，其所展現(xiàn)的音色、節(jié)奏變化更豐富，與《胡桃?jiàn)A子》芭蕾舞劇的戲劇性表現(xiàn)更協(xié)調(diào)。因此，俄國(guó)鋼琴家普雷特涅夫?qū)Α逗見(jiàn)A子》進(jìn)行改編，將其改編為獨(dú)奏的鋼琴組曲，其完美展示了《胡桃?jiàn)A子》樂(lè)曲的音域與旋律特征，鮮明體現(xiàn)了《胡桃?jiàn)A子》樂(lè)曲的節(jié)奏與情緒變化[1]。而且鋼琴獨(dú)奏版本《胡桃?jiàn)A子》，比其他樂(lè)器協(xié)奏的難度更大，在演奏技巧與藝術(shù)表現(xiàn)方面具有更復(fù)雜的呈現(xiàn)。同時(shí)鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》不僅能夠表現(xiàn)鋼琴的演奏特征，還能模仿其他管弦樂(lè)的音色進(jìn)行樂(lè)曲展現(xiàn)，或者模仿打擊樂(lè)器來(lái)完成節(jié)奏的表演。這種通過(guò)鋼琴獨(dú)奏交織出寬廣樂(lè)曲表現(xiàn)的演奏，符合舞曲歌唱與交響的特征。

2.鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的創(chuàng)作內(nèi)容

普雷特涅夫創(chuàng)作的鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》主要由七首樂(lè)曲組成，其中每一首樂(lè)曲對(duì)應(yīng)芭蕾舞劇的每一幕。但鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》省略了序曲，其余七首樂(lè)曲都有特定的演奏情境與內(nèi)容。《胡桃?jiàn)A子》中第一首樂(lè)曲為《進(jìn)行曲》，《進(jìn)行曲》以圣誕夜為故事發(fā)展的背景，克拉蕾與孩子們?cè)谑盏绞フQ節(jié)禮物后，圍繞著圣誕樹(shù)開(kāi)始跳舞，該樂(lè)曲是一首輕松活潑的樂(lè)曲?！哆M(jìn)行曲》首先通過(guò)主和弦鋼琴曲，來(lái)演奏歡快明亮的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)。隨后將切分音與跳音奏法結(jié)合，產(chǎn)生具有律動(dòng)性、生動(dòng)輕快的音樂(lè)表現(xiàn)，以展現(xiàn)孩子們歡快愉悅的氛圍。之后是鋼琴改編曲《糖果仙子舞曲》，《糖果仙子舞曲》是第二幕糖果王國(guó)的場(chǎng)景音樂(lè)。該舞曲描繪了胡桃?jiàn)A子王子帶著克拉蕾，來(lái)到糖果仙境的情境，糖果仙子跳起歡快的舞蹈迎接他們。這一幕中的樂(lè)曲非常優(yōu)雅輕柔，通過(guò)節(jié)奏鮮明的鋼琴、音色迷人鋼片琴的結(jié)合，形成一種和弦突出、跳音輕盈的音樂(lè)表現(xiàn)。第三首為《塔蘭泰拉舞曲》，該鋼琴改編曲是《糖果仙子舞曲》的延續(xù)樂(lè)章，主要展現(xiàn)糖果王國(guó)中仙子翩翩舞蹈的景象。第四首是《間奏曲》，《間奏曲》是具有律動(dòng)感的抒情音樂(lè)?！堕g奏曲》主要展現(xiàn)克拉蕾、胡桃?jiàn)A子王子打敗老鼠王的場(chǎng)景，之后兩人共同進(jìn)入糖果仙境。該樂(lè)曲的旋律安靜而悠長(zhǎng)，如行云流水般逐漸完成情緒的釋放，因此，演奏中的音色、音域控制較強(qiáng)。第五首、第六首鋼琴改編曲《俄羅斯特列帕克舞曲》《中國(guó)茶之舞曲》是《糖果仙子舞曲》的再現(xiàn)。《俄羅斯特列帕克舞曲》《中國(guó)茶之舞曲》主要展示糖果王國(guó)中宴會(huì)的熱鬧場(chǎng)面，也是富有單純色彩、旋律鮮明的樂(lè)曲。第七首鋼琴改編曲《高貴莊嚴(yán)的行板》，描繪出胡桃?jiàn)A子王子、克拉蕾共舞的情境。因此，鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》中的每首樂(lè)曲，都有一個(gè)確定的主題與故事情境，在鋼琴音色、音域、旋律表現(xiàn)方面，也有著鮮明的節(jié)奏感與畫(huà)面感。

二、柴可夫斯基鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的演奏技巧

1.《進(jìn)行曲》的演奏技巧

《進(jìn)行曲》是鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的第一首樂(lè)曲，表現(xiàn)的是芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》第一幕圣誕夜圍著圣誕樹(shù)舞蹈的情景。該鋼琴改編曲是四四拍、G大調(diào)樂(lè)曲作品，屬于A-B-A’-C-A '回旋曲式結(jié)構(gòu)。整個(gè)樂(lè)曲具有極強(qiáng)的節(jié)奏與動(dòng)感，展現(xiàn)出孩子們?cè)谑フQ夜歡快舞蹈的場(chǎng)景。普雷特涅夫之所以將其作為第一首鋼琴曲，主要在于營(yíng)造童話(huà)般的音樂(lè)氛圍，使聽(tīng)眾快速沉浸在《進(jìn)行曲》的樂(lè)曲節(jié)奏中?！哆M(jìn)行曲》鋼琴獨(dú)奏以四四拍為主，整個(gè)樂(lè)曲節(jié)奏具有極大的跳躍性，如同在多個(gè)平面上起伏前進(jìn)?！哆M(jìn)行曲》分為三個(gè)主部、兩個(gè)插部，共同構(gòu)成回旋曲曲式與主題。整段樂(lè)曲分為第1—8小節(jié)、第9—16小節(jié)以及其他的插部小節(jié)，其中前八小節(jié)是整首樂(lè)曲最重要部分。其中使用八分音符、休止符來(lái)增強(qiáng)整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏的緊迫感，使用三連音增加節(jié)奏的活潑與歡快感。因此，在第1—4小節(jié)鋼琴演奏中，要用手腕、指尖來(lái)控制樂(lè)曲的節(jié)奏，使整個(gè)樂(lè)曲形成鮮明的律動(dòng)感。之后是第4—8小節(jié)的鋼琴演奏，演奏者左手為八度低音與跳音，右手為十六分、八分音符的結(jié)合，以形成低音貝斯、交響樂(lè)所產(chǎn)生的共鳴。然后第9—16小節(jié)是對(duì)前一樂(lè)曲主題的再現(xiàn)，在演奏內(nèi)容、技巧方面與前一樂(lè)章有相似特征。最后為第一插部、第二插部的演奏，插部音樂(lè)演奏與主部形成緊密銜接。插部演奏中主要運(yùn)用右手指尖觸鍵，通過(guò)快速指尖交換來(lái)形成音樂(lè)變化，插部中的組音力度呈現(xiàn)逐漸增強(qiáng)的趨勢(shì)，以形成具有連續(xù)性的音樂(lè)表現(xiàn)。而左手是運(yùn)用手掌與手指彈奏的單音+雙音、雙音+雙音等和弦，彈奏要注重手指跳動(dòng)時(shí)落音的準(zhǔn)確度。

2.《糖果仙子舞曲》的演奏技巧

《糖果仙子舞曲》是以B音為主音的小調(diào)，整首曲子是以2/4拍的節(jié)奏進(jìn)行，其中和弦部分的音調(diào)、音色非常突出，使整個(gè)樂(lè)曲呈現(xiàn)出優(yōu)雅的音色與鮮明節(jié)奏[2]。從第6小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)急速跳動(dòng)的三十二分音符，如同一只飛舞精靈環(huán)繞在音樂(lè)中。在《糖果仙子舞曲》演奏中，要以中聲部作為鋼琴演奏的主線(xiàn)，通過(guò)在1指、5指之間的指法互換，來(lái)完成對(duì)管樂(lè)器音色的模擬。在第18—30小節(jié)音樂(lè)的演奏中，主要以對(duì)話(huà)形式進(jìn)行高音、中音和弦的呈現(xiàn)，高音和弦部分要用指尖輕擊，形成純凈透明的音色表現(xiàn)；中音部分以連續(xù)音節(jié)的跳音演奏，從而完成前后旋律的相互照應(yīng)?！短枪勺游枨肺舱碌难葑嘁匀岷褪婢徆?jié)奏為主，演奏者在彈奏中要以均勻速率觸擊琴鍵，并輔以踏板踩踏的力度變化來(lái)控制節(jié)奏強(qiáng)弱，最終形成一種弱—漸強(qiáng)—漸弱的樂(lè)曲演奏效果。

3.《塔蘭泰拉舞曲》《間奏曲》的演奏技巧

《塔蘭泰拉舞曲》主要以 8/3、8/6拍進(jìn)行音樂(lè)表現(xiàn)，普雷特涅夫創(chuàng)作的鋼琴改編曲《塔蘭泰拉舞曲》為8/6拍。在第1-6小節(jié)鋼琴曲演奏中，主要運(yùn)用6小拍/2大拍節(jié)奏進(jìn)行上下音的銜接，每一大拍尾音與后一大拍首音完成銜接。開(kāi)始階段為左右手共同彈奏三連音，以加快音樂(lè)的節(jié)奏及律動(dòng)感。在第6小節(jié)后音樂(lè)的主題開(kāi)始逐漸豐富，和聲的律動(dòng)感也逐漸增強(qiáng)，如同眾多人群在空曠的環(huán)境中跳舞。這一階段兩只手要快速完成八度和弦的彈奏，在右手主旋律結(jié)束的同時(shí)，左手要隔開(kāi)二個(gè)八度的音來(lái)延長(zhǎng)時(shí)值。整首樂(lè)曲彈奏要注意通過(guò)不同小節(jié)音色、節(jié)奏旋律的變化，來(lái)形成活潑歡快又富有變化的音樂(lè)主題。

《間奏曲》是《胡桃?jiàn)A子》鋼琴組曲的第四首，也是芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》中起承上啟下作用的樂(lè)曲。該《間奏曲》是4/3拍的行板鋼琴獨(dú)奏曲，為C大調(diào)單三部曲式結(jié)構(gòu)，整個(gè)樂(lè)曲呈現(xiàn)舒緩典雅、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的音樂(lè)特色。在《間奏曲》鋼琴改編曲的演奏中，演奏者需要控制旋律的時(shí)長(zhǎng)、氣息，以使受眾形成具有童話(huà)般安靜、美妙的音樂(lè)感受。樂(lè)曲開(kāi)始以一串高低起伏的琶音作為開(kāi)端，彈奏時(shí)右手要控制整個(gè)樂(lè)曲旋律的銜接性，盡可能將音調(diào)的氣息拉長(zhǎng)，并輔以踏板來(lái)完成分解和弦的旋律轉(zhuǎn)換。最后在結(jié)尾時(shí)要控制旋律之間的銜接，通過(guò)對(duì)踏板控制呈現(xiàn)出行云流水板的音樂(lè)感受，直至樂(lè)曲音量逐漸減弱到消失。

4.《俄羅斯特列帕克舞曲》《高貴莊嚴(yán)的行板》的演奏技巧

《俄羅斯特列帕克舞曲》為G大調(diào)、4/2拍快板鋼琴曲，屬于單三部A-B-A'曲式結(jié)構(gòu)。第1—8小節(jié)是該舞曲的主旋律部分，其中第1—4小節(jié)、第4—8小節(jié)屬于兩個(gè)不同的樂(lè)句小節(jié)。因此，在不同樂(lè)句小節(jié)的演奏過(guò)程中，要通過(guò)彈奏力度、踏板的強(qiáng)弱控制來(lái)呈現(xiàn)具有豐富變化的音樂(lè)效果。第8小節(jié)后的鋼琴演奏，主要運(yùn)用八分音符、十六分音符的快速切換，形成快節(jié)奏、高彈奏力度的音樂(lè)表現(xiàn)，演奏者要控制左右手的彈奏力度，以保證彈奏音色的準(zhǔn)確。因此，在《俄羅斯特列帕克舞曲》彈奏中，可以使用小臂展開(kāi)單手練習(xí)，多個(gè)音節(jié)彈奏要先完成琴鍵位置的精確移動(dòng)，再?gòu)棾雠c上一音節(jié)銜接的聲音。演奏者要控制小臂、手腕、手指之間的協(xié)調(diào)，采用手指觸鍵、手腕落提等技術(shù)，來(lái)完成跳音演奏、連音演奏的完美銜接，以保證《俄羅斯特列帕克舞曲》彈奏的連貫性。

《高貴莊嚴(yán)的行板》為G大調(diào)、4/4拍行板鋼琴曲，也是鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的最后一首。《高貴莊嚴(yán)的行板》開(kāi)始部分，使用右手1—4、2—5指交替進(jìn)行彈奏，來(lái)完成五度、六度音程的循環(huán)演奏。而左手要通過(guò)波動(dòng)琴鍵來(lái)形成清亮的音色，彈奏中清亮的高音、綿長(zhǎng)的低音協(xié)同進(jìn)行。第3小節(jié)逐漸轉(zhuǎn)為輕柔彈奏，且演奏者要在手指轉(zhuǎn)化中保持音調(diào)的連貫性。因此，《高貴莊嚴(yán)的行板》演奏也要注重手指、手腕的靈活移動(dòng)，以及不同聲部中指法的運(yùn)用。

三、柴可夫斯基鋼琴改編曲《胡桃?jiàn)A子》的藝術(shù)特征

1.鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》交響性的藝術(shù)特征

從鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的形式方面來(lái)看，《胡桃?jiàn)A子》是由多個(gè)樂(lè)曲組成的鋼琴獨(dú)奏套曲，因此，其本身就具有交響性的藝術(shù)特征[3]。而且鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》曲式結(jié)構(gòu)，大多為單三部或回旋的曲式結(jié)構(gòu)，這與交響曲的基本曲式結(jié)構(gòu)相似。例如，開(kāi)場(chǎng)的鋼琴改編曲《進(jìn)行曲》是鋼琴獨(dú)奏的無(wú)展開(kāi)部奏鳴曲，主要由3個(gè)相互形成對(duì)比的樂(lè)章來(lái)構(gòu)成，因此，《胡桃?jiàn)A子》樂(lè)曲的框架結(jié)構(gòu)為交響樂(lè)結(jié)構(gòu)。其中第一首樂(lè)曲《進(jìn)行曲》主要通過(guò)各聲部樂(lè)曲的組織進(jìn)行整個(gè)芭蕾舞曲的主題陳述，來(lái)向廣大受眾展示《胡桃?jiàn)A子》的概念與意義。然后再通過(guò)第2—6首組曲的組織，展開(kāi)胡桃?jiàn)A子王子、克拉蕾在糖果王國(guó)中的故事，包括糖果仙境中的舞會(huì)、宴會(huì)，以及克拉蕾、胡桃?jiàn)A子王子打敗老鼠王，最后兩人相愛(ài)場(chǎng)景的呈現(xiàn)。《糖果仙子舞曲》《塔蘭泰拉》《間奏曲》《俄羅斯特雷巴克舞曲》《中國(guó)茶之舞》等五首作品，在樂(lè)曲曲式、旋律與節(jié)奏、彈奏力度等方面，有著多樣化的變化與發(fā)展。因此，鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》完整呈現(xiàn)了胡桃?jiàn)A子、克拉蕾之間的感情故事。所以，由芭蕾舞曲改編的《胡桃?jiàn)A子》，在鋼琴音響、音色與節(jié)奏方面，具有交響性的藝術(shù)特征。

2.鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》多元性的藝術(shù)特征

鋼琴組曲《胡桃?jiàn)A子》中的鋼琴演奏能夠通過(guò)模仿多種管弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器等，來(lái)形成樂(lè)曲多元化的節(jié)奏與韻律變化，從而營(yíng)造出如同童話(huà)般夢(mèng)幻的音樂(lè)感受[4]。例如，在《進(jìn)行曲》第1—8小節(jié)的鋼琴演奏中，普雷特涅夫通過(guò)對(duì)鋼琴的跳音演奏、切分音演奏來(lái)模仿管弦樂(lè)的音色變化。之后在《糖果仙子舞曲》2/4拍的演奏中，通過(guò)跳音演奏的和弦來(lái)模仿鋼片琴音色?！短枪勺游枨愤€對(duì)管樂(lè)器音色進(jìn)行模擬。其通過(guò)用力觸擊琴鍵的演奏方法，以異于鋼片琴音色的模擬方式，來(lái)保障管樂(lè)器音色模擬的圓潤(rùn)飽滿(mǎn)。《間奏曲》第19—39小節(jié)后，整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏感逐漸增強(qiáng)，演奏者運(yùn)用各種和弦來(lái)模仿交響樂(lè)的寬廣音效，演奏時(shí)手指重?fù)羟冁I，來(lái)形成具有強(qiáng)烈敲擊感的音色表現(xiàn)。

3.鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》民族性的藝術(shù)特征

鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》主要包括《進(jìn)行曲》《糖果仙子舞曲》《塔蘭泰拉》《間奏曲》《俄羅斯特雷巴克舞曲》《中國(guó)茶之舞》《高貴莊嚴(yán)的行板》等七首樂(lè)曲。其中《塔蘭泰拉》是具有濃郁民族特征的音樂(lè)形式，其源于《胡桃?jiàn)A子》中的《雙人舞曲》?！抖砹_斯特雷巴克舞曲》也是一首具有民族風(fēng)情的鋼琴曲，該樂(lè)曲結(jié)構(gòu)與《進(jìn)行曲》較為相似，在音色與音域的呈現(xiàn)方面極具節(jié)奏感。《胡桃?jiàn)A子》組曲借助芭蕾舞蹈的節(jié)奏，來(lái)展現(xiàn)鋼琴改編樂(lè)曲的節(jié)奏與民族風(fēng)情。節(jié)拍與韻律變化形成靈動(dòng)的樂(lè)曲形式，也生動(dòng)展現(xiàn)出《胡桃?jiàn)A子》的戲劇張力與民族特征。而在《胡桃?jiàn)A子》七首樂(lè)曲中，《進(jìn)行曲》《塔蘭泰拉》《俄羅斯特雷巴克舞曲》等在節(jié)拍變化方面，富有律動(dòng)性與舞蹈性，其對(duì)俄國(guó)舞蹈與音樂(lè)的特色進(jìn)行了完美呈現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》是俄國(guó)音樂(lè)的重要組成部分，也是最能體現(xiàn)俄國(guó)音樂(lè)演奏技巧與民族特征的范本。從整部鋼琴改編組曲《胡桃?jiàn)A子》的演奏方面來(lái)看，其存在樂(lè)曲框架結(jié)構(gòu)的交響性、音色與節(jié)奏變化的多元性，以及音樂(lè)表現(xiàn)的民族性等特征。因此，通過(guò)對(duì)《胡桃?jiàn)A子》鋼琴改編組曲演奏技巧的剖析，能夠幫助演奏者理解《胡桃?jiàn)A子》的藝術(shù)內(nèi)涵，并提高鋼琴演奏者的演奏技術(shù)。