論遲子建小說《白銀那》的敘事張力

劉 暢

(遼寧師范大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 大連 116081)

敘事的手法是構(gòu)成敘事型作品重要的因素之一。遲子建作為當(dāng)代文壇的“敘事能手”，她以其平穩(wěn)的敘事姿態(tài)和駕輕就熟的敘事技巧，在不同文本中呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事張力?！栋足y那》是遲子建重要的中篇小說，與《世界上所有的夜晚》諸篇一樣，在這些中篇小說中，作家以其獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和敘事能力，為讀者架構(gòu)了充滿靈性的精神家園?！栋足y那》所展現(xiàn)的是黑龍江上游沿岸鄉(xiāng)村魚汛來臨時(shí)的故事，在遲子建的小說中不止一次描寫魚汛的故事，但這部小說卻有所不同，既沒有寫魚汛來臨時(shí)鄉(xiāng)民們的快感，也沒有寫豐收的喜悅。因魚汛而釀成的悲慘故事是作家別具匠心的設(shè)計(jì)，這就使得文本具有強(qiáng)大的張力與感染力，從而讓讀者感受底層人物的悲劇命運(yùn)與物質(zhì)匱乏造成的人性扭曲。本文主要從敘事學(xué)的角度出發(fā)，著重分析小說中敘事視角的切換、內(nèi)外敘述者的穿插以及人物形象的對(duì)立。通過這三方面解讀小說的敘事藝術(shù)，探究作家在敘事張力的背后所暗藏的文本深意，以及文本所彰顯的價(jià)值。

一、敘事視角相互轉(zhuǎn)換的張力

《白銀那》的敘事技巧獨(dú)具一格，不同敘事手法的交叉使用使小說形成巨大的文本張力。在不同的敘事手法中，敘事視角的切換尤為明顯。視角，顧名思義就是人看事情的角度，這既可以針對(duì)敘述者來說，也可以針對(duì)文本中的人物來說。在劃分不同的敘事視角時(shí)，法國結(jié)構(gòu)主義新批評(píng)代表人物熱奈特提出了著名的“聚焦”理論。即非聚焦型(零聚焦)、內(nèi)聚焦和外聚焦三種類型。非聚焦以全知的視角洞悉一切；內(nèi)聚焦從文本中的人物出發(fā)進(jìn)行敘述；外聚焦類似于零度敘述，由人物自己行動(dòng)。而《白銀那》在敘述上的成功便在于多重視角的自由轉(zhuǎn)換與運(yùn)用，在錯(cuò)綜復(fù)雜的視角切換中構(gòu)建了獨(dú)特的文本張力。

《白銀那》主要運(yùn)用了非聚焦和內(nèi)聚焦兩種敘事視角。雙重視角的自由轉(zhuǎn)換使得敘述者在總覽全局的同時(shí)又能從人物自身感受出發(fā)，從而表現(xiàn)人物內(nèi)心的動(dòng)態(tài)變化?！栋足y那》一共六節(jié):A1：冰排過后，B1：女教師日記，A2：焦灼，B2：女教師日記，A3：腐爛，B3：女教師日記。這六節(jié)中的A部分采用的是非聚焦視角，小說的開篇就以上帝的全知視角寫黑龍江冰排過后的壯闊景象，如“黑龍江在解凍時(shí)就像出鞘的劍一樣泛出雪亮的光芒和清脆的聲響”[1]1。訇然解體的冰排，晶瑩剔透的冰塊，鮮美的開江魚，醇美的牙格答酒，突如其來的魚汛，為魚汛而忙碌的鄉(xiāng)民等。在聚焦自然風(fēng)貌之后，作者自然而然地將重心聚焦到人物身上。幾十年突如其來的魚汛卻盼不到魚販子來收魚，僅有的私營商店馬占軍夫婦卻借機(jī)抬高鹽價(jià)，表現(xiàn)出極度的貪婪與吝嗇。鄉(xiāng)長(zhǎng)夫人卡佳這個(gè)俄裔第三代混血兒為了防止魚腐爛，去山里取冰塊最后被熊襲擊而身亡的悲慘，其他鄉(xiāng)民的焦灼狀態(tài)等等。在零聚焦的放大下，讀者可以清楚地看到在魚汛過后白銀那人的生存狀態(tài)，以及各種人物的所作所為。非聚焦視角的運(yùn)用可以使讀者置身其中，在將白銀那的一切盡收眼底之余，給讀者帶來強(qiáng)大的震撼和美的享受。

B部分采用的是內(nèi)聚焦視角，作者將視角切換到“我”，即去鄉(xiāng)間考察畢業(yè)生在基層情況的古老師身上。如“我是第一次見到魚汛的場(chǎng)景”[1]8“我決定等卡佳的葬禮結(jié)束后動(dòng)身”[1]47?！拔摇眳⑴c故事其中，成為故事中的一個(gè)人物，也就是將敘述視角轉(zhuǎn)換成了內(nèi)聚焦?！拔摇钡桨足y那就被魚腥味所包圍，“我”所看到的除了人為了魚汛忙碌的身影，還有“我”對(duì)于白銀那的整體感受。若沒有B部分日記的插入，讀者便有一種只知其然而不知其所以然的困惑。馬立軍夫婦為何突然抬高鹽價(jià)？卡佳死后白銀那又發(fā)生了什么故事？這一切都會(huì)使得文本缺乏可讀性。內(nèi)聚焦根據(jù)穩(wěn)定程度，又分為固定內(nèi)聚焦、不定內(nèi)聚焦和多重內(nèi)聚焦三種類型。B1節(jié)一直都是通過“我”的視角呈現(xiàn)，顯然是固定內(nèi)聚焦，讀者只能通過“我”這一固定的視角感知白銀那發(fā)生的事情，這固定視角的運(yùn)用為讀者提供了無窮的想象空間。B2、B3節(jié)既有不定聚焦又有多重聚焦。不定內(nèi)聚焦“采用幾個(gè)人物的視角來呈現(xiàn)不同事件，這種聚焦的移動(dòng)與非聚焦型視角不同，它在某一特定范圍內(nèi)必須限定在單一人物身上”[2]30。B2節(jié)主要由三個(gè)人物講述三個(gè)事件，首先是“我”與陳林月父親聊天談及馬占軍夫婦，通過陳父的講述我們知道馬占軍夫婦并非一開始就吝嗇。第二是陳林月找她的戀人馬川立勸說父母降低鹽價(jià)未果，“我”和陳來到鄉(xiāng)長(zhǎng)家，“我”通過日記將鄉(xiāng)長(zhǎng)和夫人卡佳之間的故事傳達(dá)給讀者。第三是陳林月講述卡佳的身世。B3節(jié)更多的是多重聚焦，“讓不同的人從各自角度觀察同一事件，以產(chǎn)生相互補(bǔ)充或沖突的敘述?！盵2]30在籌備卡佳夫人葬禮的過程中，白銀那人每家每戶的門口都出現(xiàn)了久違的鹽，對(duì)這“從天而降”的鹽大家各執(zhí)己見?！翱隙ㄊ邱R家的人。”我說。“不可能，這個(gè)人從來不吃后悔藥?！标惲謶c說?！澳且参幢亍！标惲衷抡f。陳守仁哆哆嗦嗦地說：“卡佳升了天堂，派仙女給咱白銀那送鹽來了。”[1]53通過固定內(nèi)聚焦和多重聚焦的交叉使用，給讀者提供想象的依據(jù)，營造了緊張的氛圍。

從全知的非聚焦視角看到的白銀那魚汛來臨時(shí)的壯美到內(nèi)聚焦令“我”倍感壓抑與魚腥氣息的鄉(xiāng)村，這兩者一大一小、一明一暗張力就尤為凸顯。在不同的人物的爭(zhēng)論中，讀者可以發(fā)覺人物之間的矛盾和心理狀態(tài)。貪婪吝嗇的夫婦在卡佳葬禮時(shí)送來為時(shí)已晚的鹽，一種哀傷的情緒油然而生，豐富的張力和情感沖突就在敘述中呈現(xiàn)。

二、內(nèi)外敘述者穿插間的張力

敘述者不同于真實(shí)作者，“敘述者則是真實(shí)作者想象的產(chǎn)物，是敘述文本的話語”[2]37既然敘述的是故事，那么有的作品故事中仍然存在故事，這樣小說文本就出現(xiàn)了敘述層次，即外層敘述者和內(nèi)層敘述者，《白銀那》獨(dú)特的文本層次正得益于內(nèi)外敘述者的穿插使用。

《白銀那》中的“我”就屬于外層敘述者，“我”是小說中的一個(gè)人物?！拔摇弊鳛殛惲衷碌睦蠋?，在調(diào)查畢業(yè)生工作時(shí)，自告奮勇選擇白銀那，于是白銀那魚汛來臨時(shí)發(fā)生的一切通過“我”的講述呈現(xiàn)出來?！巴鈹⑹稣呤堑谝粚哟喂适碌闹v述者。他在作品中可以居支配地位，也可以僅起框架作用。”[2]43《白銀那》中的“我”具有支撐故事發(fā)展的結(jié)構(gòu)作用，白銀那這個(gè)小鄉(xiāng)村發(fā)生的故事和“我”的行動(dòng)軌跡是相吻合的,讀者也跟著“我”的行蹤看到白銀那發(fā)生的一切。這個(gè)外層敘述者“我”又起到支配的作用，也就是“我”作為故事的一個(gè)人物活動(dòng)在小說中。如“我”來到這時(shí)恰逢魚汛，并且“我”在江岸邊看到了魚汛來臨人的不同狀態(tài)。在鄉(xiāng)民因魚無法銷售而焦灼時(shí)，“我”參與到勸馬川立家降鹽價(jià)，幫陳林月家曬魚干，也加入幫助鄉(xiāng)民找鄉(xiāng)長(zhǎng)的大隊(duì)伍中。在卡佳遇難后，作為一個(gè)和白銀那僅有一面之緣的“我”，沒有馬上離開讓故事戛然而止，而是決定參加卡佳的葬禮然后再返城。

而故事中穿插故事的內(nèi)敘述者則不止一個(gè)，這些敘述者大部分都有解說的作用。如通過內(nèi)敘述者陳林月的講述，讀者可以知道兒子馬川立也討厭父母的吝嗇，鄉(xiāng)長(zhǎng)夫人卡佳傳奇的身世，以及卡佳是如何來到白銀那又如何安家在此地。經(jīng)由陳守仁這一敘述者，讀者可以獲悉馬占軍前幾年的誤診的怪病，需要大筆錢，可是鄉(xiāng)親們卻不敢借，這才導(dǎo)致他們?nèi)绱藧圬?cái)。經(jīng)陳老這一交代，讀者很清楚地明白由于貧窮而造成的人性的變異。再者，王丙林老漢敘述山上見到的黑熊將小說推向高潮?！拔以谀且粠У陌珮鋮擦种邪l(fā)現(xiàn)了一行新鮮的腳印，這么早進(jìn)山的人一定是為了打獵?！盵1]39在這里為讀者設(shè)下懸念，這一獵人和失蹤的卡佳是否有聯(lián)系？“腳印倒不大，像是穿三十八碼鞋的人?！盵1]39就在王老漢平靜的敘述中，讀者漸漸發(fā)現(xiàn)端倪，進(jìn)山的“獵人”就是失蹤的鄉(xiāng)長(zhǎng)夫人卡佳。外敘述者和內(nèi)敘述者往往存在一種關(guān)聯(lián)，“我”的種種困惑都是由內(nèi)敘述者的逐一講解才把謎團(tuán)解開，在這里內(nèi)敘述者具有解釋與補(bǔ)充的作用。同時(shí)，外敘述者也為內(nèi)敘述者敘述的真實(shí)性提供保證，“我”確實(shí)參與到白銀那的故事中，并且見證了馬占軍父母為了利益做的壞事。在故事的最后外敘述者為讀者轉(zhuǎn)述卡佳葬禮當(dāng)天馬占軍夫婦也來參加祭奠，“馬占軍父母不由得號(hào)啕大哭。大家也隨之哭起來，我也流淚了?！盵1]59在這里，外敘述者的敘述在某種程度上沖淡了鄉(xiāng)民們的悲憤情緒。

通過分析我們可以明顯地發(fā)現(xiàn)：小說并沒有單調(diào)地?cái)⑹觥拔摇钡桨足y那的故事，在故事中又鑲嵌諸多故事，這就促成整個(gè)小說有明顯的界限和層次。在外敘述者與內(nèi)敘述者的相互映襯中，讀者可以從不同層次獲得不同程度的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而將故事中人性的善惡和人物的悲劇命運(yùn)加以凸顯，使整部作品籠罩著深痛的哀傷情調(diào)。

三、人物形象對(duì)立間的張力

《白銀那》中的敘事張力除了表現(xiàn)在敘事視角的不同和內(nèi)外敘述者的穿插兩方面，在人物形象的對(duì)立之間也存在張力。文學(xué)作品離不開人物形象的塑造，遲子建的小說中塑造了諸多經(jīng)典的人物形象。在作家的精心構(gòu)思下，人物形象之間往往存在著反差和對(duì)立關(guān)系。這種反差和對(duì)立不同于革命歷史敘事中的正面人物和反面人物，而是在展現(xiàn)人性的丑惡方面構(gòu)建獨(dú)特的文學(xué)內(nèi)涵。

《白銀那》這部中篇小說故事情節(jié)十分清晰，但在人物形象的塑造方面卻復(fù)雜真實(shí)。人物形象對(duì)立間的張力不僅表現(xiàn)在不同人物身上，同一人物前后不同性格也存在著矛盾。在《白銀那》中較為明顯的人物間的矛盾沖突就是馬占軍夫婦和鄉(xiāng)民間的對(duì)立。馬占軍夫婦是鄉(xiāng)間私營經(jīng)濟(jì)的獨(dú)一份，占有“壟斷”鄉(xiāng)間經(jīng)濟(jì)的地位。在魚汛來臨的第四天，“馬川立的雙親率先結(jié)束捕撈活動(dòng)，收網(wǎng)回家，而白銀那的人一直以為即使魚汛過去了，他們也會(huì)守著江再過一夜?！盵1]8在鄉(xiāng)民的眼中只有拼盡一切貪婪地賺錢才是馬氏夫婦的一貫做法。沒有守著江打魚的馬氏夫婦是去城里拉鹽，因?yàn)樗麄円呀?jīng)謀劃好需要鹽這一“事實(shí)”。白銀那魚汛來臨后，鄉(xiāng)民們最盼望的就是魚販子會(huì)嗅著魚腥味兒來收魚?？墒秦澙返姆驄D卻告訴小販一周以后才來魚汛。他們從未想過焦灼的鄉(xiāng)民們?cè)诖丝膛瓮~販來臨的急切心情。鄉(xiāng)長(zhǎng)想給魚販子打電話，但是卻不曾想到電話線已經(jīng)被馬占軍掐斷，馬占軍可謂機(jī)關(guān)算盡，自私至極。沒有了魚販子，又和外界失去聯(lián)系，白花花的鹽無疑成了鄉(xiāng)民的救命草。這時(shí)馬占軍夫婦趁火打劫借機(jī)抬高鹽價(jià)。故事發(fā)展到這里，人物的矛盾沖突逐漸加劇。面對(duì)著即將腐爛的“豐收的果實(shí)”，鄉(xiāng)民們想方設(shè)法希望馬家降低鹽價(jià)。當(dāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)出頭調(diào)解時(shí)，馬占軍理直氣壯地說：“我倒要看看，咱們誰能挺過誰。一周之后鹽還是鹽，放個(gè)十年八年也不變質(zhì)，可一周之后所有的魚都會(huì)爛得連骨頭也剩不下?！盵1]19在利益面前，馬氏夫婦失去了人性的溫存，他們盡可能地守住自己的“財(cái)富”，置鄉(xiāng)民情感與鄰里和諧于不顧?！斑t子建的小說往往是在為我們構(gòu)筑一個(gè)冰冷蒼涼的現(xiàn)實(shí)的世俗世界的同時(shí)，又為我們構(gòu)筑了一個(gè)溫暖欣慰的心靈世界，這個(gè)心靈世界正是寄托感情的精神家園?！盵3]小說中，馬氏夫婦自私貪婪的行為令讀者憤恨，但兒子馬川立是善良的，他知曉父母的做法是錯(cuò)誤的，一直在勸告父母，但最終也無濟(jì)于事。卡佳是勇敢的，她為了減緩魚的腐爛，獨(dú)自上山挖冰塊。這些人物和馬氏夫婦形成鮮明的對(duì)照，在對(duì)比中形成巨大的張力。在現(xiàn)代文明的關(guān)照下，人的精神卻逐漸扭曲。

此外，人物形象前后性格的矛盾也尤為突出。在《白銀那》的故事中，有眾多鄉(xiāng)民形象中，最突出的前后性格矛盾沖突表現(xiàn)在馬占軍身上，小說的張力也在人物性格的反差中體現(xiàn)。馬占軍前期的形象是一個(gè)貪婪吝嗇、睚眥必報(bào)的小人。但是經(jīng)過鄉(xiāng)民們的勸說及馬立軍兒子因不滿父母做法懲罰自己并以命抵抗、卡佳去世等事情的發(fā)生，使馬占軍一改以前的做法，把鹽按照人頭送給大家，被掐斷的電線也修好了，并且提著紙疊的魚來祭奠卡佳。馬占軍的形象完成了從自私自利到純樸和善的轉(zhuǎn)變，張力就在這相反的性格中構(gòu)建，這一構(gòu)建也深化了小說的主題。遲子建深知現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡與無情，人性的自私與貪婪。她卻將這種丑惡賦予她筆下的人物，“在她的作品中，她會(huì)讓作了惡的人良心發(fā)現(xiàn)，讓他得到原諒。”[4]在小說《霧月牛欄》中，繼父由于一時(shí)的惱羞成怒把善良的寶墜打傻，但是作者沒有讓繼父將惡延續(xù)，而是善良的本性使他始終處于愧疚中。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，雖然人性有殘缺，但遲子建以其獨(dú)特的敘事策略，最終為我們營造了溫暖和諧的世界。

四、結(jié)束語

《白銀那》是遲子建對(duì)傳統(tǒng)文明和現(xiàn)代文化的再思考，在文本中，作家對(duì)敘事角度和敘述者做了巧妙的安排，同時(shí)人物的矛盾對(duì)立也促成了文本意義的生成。作家以敏銳的筆觸和精巧的構(gòu)思，呈現(xiàn)出當(dāng)代豐收成災(zāi)的現(xiàn)實(shí)圖景，作家以小見大，從鄉(xiāng)村人物出發(fā)進(jìn)而對(duì)人類的生存狀態(tài)進(jìn)行反思。在作家充滿張力的敘事背后，小說悲劇的人物命運(yùn)和人性的扭曲得以再現(xiàn)，同時(shí)也暗含了作家對(duì)人類良知的堅(jiān)守。