李煜詞的章法結(jié)構(gòu)

許驥雄

(首都師范大學(xué)，北京 100089)

南唐后主，傳詞未豐，現(xiàn)僅存三十余首令詞。然其作真情貫注，氣韻流轉(zhuǎn)，高標絕俗，一體渾然，雋言妙語觸目即是，上品佳篇迭見層出，更不乏《虞美人》《浪淘沙》等千古絕唱，令人百讀不斁。故后世論家對其曾有“詞中之帝”“南面王”之美譽，復(fù)誦其作，千載之下，實非妄評。李后主詞之所以高妙，很大程度上得益于其別具爐錘的章法結(jié)構(gòu)，而此匠心獨運之處，研讀者誠不可輕易放過。古代論者對詞之章法結(jié)構(gòu)亦多有談及，且常常聚焦于詞之起、結(jié)與過片處。如沈義父《樂府指迷》中總結(jié)作詞之法時說：“第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有一好出場方妙?！睆堁住对~源》亦云：“思其頭如何起，尾如何結(jié)……最是過片不要斷了曲意，須要承上接下?！惫P者不揣谫陋，學(xué)步古人，亦試從詞之起句、過片及結(jié)句三個角度入手，對李煜詞之章法結(jié)構(gòu)特點略作探析，扣盤捫燭，望有所得。

一、起句

詞之開篇首句稱為起句，或曰破題。陸輔之《詞旨》云：“對句好可得，起句好難得，收拾全藉出場?！鄙蛄x父《樂府指迷》亦稱：“大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意?！逼鹁錇樵~之開端，頗具“登臺亮相”的意味，往往關(guān)系到整首詞的氣格與情調(diào)，因此古人作詞在起句的結(jié)撰上常頗費心思，遂有“大江東去”與“山抹微云”之殊。觀之李詞，起句尤工，信手拈來，吐屬自然，同時又常能新人耳目，不落窠臼。以下詳論之：

首先從內(nèi)容上來看，李煜詞的起句大致可分為以景起和以情起兩大類。

(一)以景起

詞學(xué)家唐圭璋先生論及詞之章法時曾道：“詞中起法，不一而足。然以寫景起為多。”同樣，李煜以景起句之詞亦不在少數(shù)，又常見于其早期作品。試觀兩首描寫宮廷生活題材的作品：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊齅。別殿遙聞簫鼓奏。(《浣溪沙》)

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。(《玉樓春》)

此二詞均描寫侈靡豪奢、聲色犬馬的宮廷宴樂生活。前一首起句極為凝練灑落，詞人并沒有從正面描寫歌舞歡會之盛況，而是以時間為著眼點，通過攝取紅日高升而爐香不斷這一特寫鏡頭，側(cè)面?zhèn)鬟_出笙歌燕舞已通宵達旦之意，讓人不禁聯(lián)想到小晏筆下“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”那般宴樂場景，極大增強了藝術(shù)表現(xiàn)力與概括力。后一首則恰與前一首相反，開篇便直擊宴會盛況，其中“晚妝”“春殿”點明游宴的時間和地點，“明肌雪”“魚貫列”則通過描寫成群入隊、光彩明艷的宮女狀貌，將讀者瞬間帶入了遍地輕歌曼舞的宮廷歡宴氛圍。此二詞雖語涉綺艷，卻皆不落俗套，別開生面，詞氣飛揚。宋陳善《捫虱新語》曾評價后主詞說：“帝王文章自有一般富貴氣象?！贝怂^“富貴氣象”，不僅就其題材內(nèi)容而言，更重要的是強調(diào)李煜詞中所蘊含的那種風(fēng)流豪宕、俊逸非凡的氣度與格調(diào)。

此外，李煜詞中描寫男女情愛、相思怨別的題材時，也常以寫景發(fā)端，起到烘托渲染的藝術(shù)作用。如“花明月暗籠輕霧”(《菩薩蠻》)一句，為下文描寫充滿柔情蜜意的男女相會烘托了氣氛與情調(diào)；又如“轆轤金井梧桐晚”(《采桑子》)一句，通過對具體景物的描寫，引發(fā)下文獨守空閨的女主人公那無從排遣的離愁別緒；再如“曉月墜，宿云微”(《喜遷鶯》)、“深院靜，小庭空”(《搗練子令》)、“亭前春逐紅英盡”(《采桑子》)、“櫻花落盡階前月”(《謝新恩》)等起句，皆通過借渲染凄清之景來入情、寓情，為后文抒發(fā)情思起興發(fā)端，營造氣氛，使得詞意更加婉轉(zhuǎn)蘊藉，情韻裊裊。

(二)以情起

清代沈雄《古今詞話》曾云：“起句言景者多，言情者少，敘事者更少。大約質(zhì)實則苦生澀，清空則流寬易?！闭\如其言，以景起句者多能營造渲染相應(yīng)的抒情氛圍，符合詞之要眇含蓄的特質(zhì)，而以情發(fā)端者易失之生硬空洞、直白刻露，故能做到詞以情起而動人，非大手筆不辦。毫無疑問，李煜便是這種擅長以情發(fā)端而又能獨標高格的大詞人。這類以情起之詞，多見于李煜亡國以后的作品，大多直抒襟懷，任情恣縱。如其作《子夜歌》：

人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂！高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

此詞主題寫夢，但開篇卻并未從夢境寫起，而是先以夢醒后的大聲疾呼來縱情悲嘆人生之慨。詞人將人生難免之恨與一己無限之愁并立，抒發(fā)其內(nèi)心難以抑制的悲哀和悵惘，雖未假修飾，直如白話，卻依舊能感人肺腑，直戳人心。唐圭璋先生《唐宋詞簡釋》中評價此詞說：“起句重大，一往而深。起句兩問，已將古往今來之人生及己之一生說明?！鄙坪醮苏?。再觀其作《浪淘沙》：

往事只堪哀！對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊！晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

首句“往事只堪哀”五字可謂一語振起全篇，道出了整首詞的感情基調(diào)。李煜由一國之君王淪為亡國奴、階下囚，此人生之巨大落差常常令其情難自持。面對滿目蕭索的秋景，詞人不免撫今追昔，愁緒滿懷?！爸豢鞍А币徽Z無疑是來自作者內(nèi)心最深處絕望的悲吟，簡直怵目驚心。陳廷焯《云韶集》評曰：“起五字凄婉，卻來得突兀，故妙，凄惻之詞而筆力精健，古今詞人誰不低首?！笨芍^知言。

李煜詞中還有不少以情起句的例子，如“別來春半，觸目柔腸斷”(《清平樂》)、“多少恨，昨夜夢魂中”(《望江南》)、“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”(《望江南》)等等，皆發(fā)自胸臆，摯真摯切。可以說，以情起句實為后主詞的一大優(yōu)長和特色。

另外，若從作詞之法的角度看，詞的起句也可大致劃分為“平起”與“陡起”兩類。劉熙載《詞概》就曾說道：“大抵起句非漸引即頓入，其妙在筆未到，而氣已吞?！彼^“漸引”即為“平起”，“頓入”即為“陡起”。李煜詞之起句亦可以此法兩分，同時值得注意的是，李詞以景起句者多為“平起”，而以情起句者則多為“陡起”。

李煜“平起”之詞大多先由景鋪墊渲染，再漸入抒情，使詞意詞情平緩?fù)七M。如“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲”(《烏夜啼》)、“簾外雨潺潺，春意闌珊”(《浪淘沙》)、“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)?！?《虞美人》)等即為例證，皆先道眼前景，再發(fā)心中情，妙合無間，深婉有致。反觀李煜“陡起”之作則常以熱烈激越的抒情呼喚全篇，起振詞勢。如其名篇《破陣子》：

四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹璚枝作煙蘿。幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥！

此詞起句異軍突起，筆勢突兀，同時又飽含著對家國的深情眷戀。詞人在句中利用數(shù)字對舉的藝術(shù)手法，從時間和空間兩個維度展現(xiàn)出往日故國之盛，并為下文凸顯今昔強烈的反差和對比積蓄感情力量，可謂奇峰乍現(xiàn)，出手不凡。

此外，又如《虞美人》一詞，開篇便用“春花秋月何時了，往事知多少”一句連續(xù)發(fā)問，情不自已，出奇制勝。俞平伯先生就曾稱其為：“奇語劈空而下?！庇秩缜拔乃摗独颂陨场贰巴轮豢鞍А币痪洌嗍堑湫偷摹岸钙稹?。陳廷焯曾贊曰：“來勢妙，極突兀?！痹偃纭皠e來春半，觸目柔腸斷”(《清平樂》)、“人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限”(《子夜歌》)等句，皆是李煜“以情陡起”的佳篇。

二、過片

詞之下片開端即為過片，亦稱過遍或換頭。過片是一首詞的關(guān)捩，關(guān)系到整篇作品結(jié)構(gòu)是否完整，意脈是否連貫，意境是否渾成，因此也往往是詞家苦心經(jīng)營之處。元代陸輔之《詞旨》中云：“制詞須布置停勻，血脈貫穿。過片不可斷曲意，如常山之蛇，救首救尾?！苯送鹈魹对~學(xué)概論》一書中也指出：“片與片的關(guān)系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了；在詞的章法上也就必須做到若斷若續(xù)的有機聯(lián)系，彼此才能密切配合?！笨梢?，過片是詞之上下片連接的橋梁和樞紐，須使前后貫通，彼此關(guān)聯(lián)，最忌生硬拗斷，不相接續(xù)。

陶文鵬先生與吾師趙雪沛合著《唐宋詞藝術(shù)新論》一書中，曾將唐宋詞常見的過片表現(xiàn)方法歸結(jié)為四種，即“承上啟下”“一氣貫注”“似離實合”與“發(fā)起別意”。其中論及“承上啟下”一法時說：“過片的作用主要在于承接上意，同時引出下文，因此，承上啟下是唐宋詞中最常見的換頭方式?！蓖瑯?，李煜詞中此類“承上啟下”式的過片法，也最為常見。如《菩薩蠻》過片“畫堂南畔見，一向偎人顫”一句，便緊接上文“今宵好向郎邊去”的敘事脈絡(luò)，展現(xiàn)男女幽會時的情態(tài)，并且引出下文女子“奴為出來難，教君恣意憐”的內(nèi)心活動。又如《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”一句，上接回首故國之想，下啟愁如流水之嘆，左右逢源，一筆兩到。再如另一首《虞美人》中“笙歌未散尊罍在，池面冰初解”一句，不僅順承前文“春相續(xù)”“依舊竹聲新月”之意，同時又更深一層，為下文抒發(fā)時過境遷、物是人非之感作足了鋪墊。李煜詞中這種“承上啟下”的過片方式，常常能達到前后綰合、過渡自然以及水乳交融、不著痕跡的藝術(shù)佳境。

然而，李煜詞過片的最大特點和擅勝之處，則是以“一氣貫注”的方法構(gòu)筑全篇。此種過片法常具有一氣鼓蕩、凌空而下之勢，使全詞上下片意緒貫通，渾融一體。譬如泥丸走坂，自然流轉(zhuǎn)；又如駿馬注坡，不可羈勒。試看其詞《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

詞之上片，以林花匆匆凋謝言芳華易逝，同時感嘆冷雨寒風(fēng)侵襲之苦。過片“胭脂淚”一句，則化用老杜詩句“林花著雨胭脂濕”(《曲江對雨》)，照應(yīng)上片林花帶雨的美好光景?！傲羧俗怼敝白怼?，既是留戀沉醉，亦是悲凄迷醉，“幾時重”的發(fā)問，則更是滿引弓弦，直逼下文，最終令詞人發(fā)出人生之恨似水長東的曼聲喟嘆。此過片三句似輕實重，步步為營，實為后主詞渾灝氣度之所在。又如另一首《烏夜啼》：

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭！

上片用西樓鉤月、深院梧桐等意象，渲染出詞人寂寞愁苦之心境，過片處卻不作絲毫緩和停頓，連用“剪不斷，理還亂，是離愁”三個短促的三字句，直接逗出全詞主旨，并且極其生動形象地比譬出那種千絲萬縷無可名狀的愁思，使得后文“別是一般滋味”之語韻味全出。此過片三句可謂急管繁弦，無一澀句，直筆到底而又扶搖直上，堪稱詞中一大閃光點。再看一首《烏夜啼》：

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

此詞為悲秋傷懷之作，上片以描寫凄清的秋風(fēng)秋雨開篇，次寫詞人思緒萬端、輾轉(zhuǎn)反側(cè)之情貌，“欹枕”“起坐”等語則將詞人內(nèi)心苦悶外化為動作，一片郁郁不堪的情緒到此已沾染滿紙，不禁讓人疑惑，究竟詞人為何愁苦至此？于是詞人過片隨手拈出“世事漫隨流水，算來一夢浮生”兩句警言，既解上片“起坐不平”之愁因，又催下片“醉路宜到”之苦語，一氣流轉(zhuǎn)，連翩而下，順暢直至，毫無滯礙?？v觀全詞，一氣呵成，格調(diào)雖略顯悲觀消沉，然氣脈不斷，亦為后主詞中之上乘。

三、結(jié)句

結(jié)句，又稱落句，或曰煞拍。劉體仁《七頌堂詞繹》云：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起，蓋不欲轉(zhuǎn)入別調(diào)也?！笨梢?，一首詞的結(jié)句優(yōu)劣常關(guān)乎到整首詞的高下，因而詞人作詞于結(jié)尾處往往用心打磨，傾注全力。李煜詞之結(jié)句可嘆妙語頻出，不同凡響。筆者將其大致歸結(jié)為以景象作結(jié)、以情貌作結(jié)、以情語作結(jié)和以比興作結(jié)四種方式。以下分而論之：

(一)以景象作結(jié)

沈義父《樂府指迷》云：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)尾最好?！崩铎弦跃跋笞鹘Y(jié)的詞作，常能移情于景，情景交融，達到以景結(jié)情，情意倍增的藝術(shù)效果。如以三首《望江南》為例：

閑夢遠，南國正芳春：船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠，南國正清秋：千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

多少恨，昨夜夢魂中：還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)！

此三首詞皆運用“以樂景寫哀情，倍增其哀”的手法，通過懷念昔日故國如詩如畫的美麗風(fēng)光，反襯詞人當下身陷囹圄的愁苦。“忙殺看花人”“笛在月明樓”“花月正春風(fēng)”三個結(jié)句，把景色之美描繪到了極致，同時也把詞人內(nèi)心愁恨推向了頂點。詞人深知此番景象無論再美，也都只是虛幻的夢境，現(xiàn)實中面對的只有無盡的悲哀。

此外，又如《浪淘沙》結(jié)尾“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”一句，以虛筆寫出詞人內(nèi)心所想見的幽凄景象，使其與此時詞人落寞孤苦的處境相照應(yīng)，悲涼沉痛，叫人讀不忍竟。再如《玉樓春》結(jié)尾“歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月”一句，同樣是虛筆寫景，卻描繪出一幅夜月清朗、馬蹄嗒嗒的素雅圖景，俊逸神飛，瀏亮明快，使全詞余韻悠長，一片神行，令人玩味不盡。王國維《人間詞話》稱：“李重光之詞，神秀也?！鳖H中肯綮。

(二)以情貌作結(jié)

李煜詞以情貌作結(jié)之句，既能對人之情狀與形貌進行傳神地描繪，同時又能夠很好地傳情達意，做到形神兼?zhèn)洌槊矡o疑。觀其作《一斛珠》：

曉妝初過，沉檀輕注些兒個，向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那；爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一句結(jié)尾，不僅將詞中女子醉意微醺、恃寵撒嬌的情態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖，同時亦使詞愈發(fā)溫馨秀曼，饒有情趣。

此外，又如“臉慢笑盈盈，相看無限情”(《菩薩蠻》)一句，寫美麗女子笑臉盈盈、雙目含情之態(tài)，傳達出男女之間纏綿繾綣的無限愛意；又如“黃昏獨倚欄”(《阮郎歸》)一句，通過暮春黃昏獨倚闌干之情狀的描寫，表現(xiàn)出詞人孤獨困苦、傷感惆悵之情；再如“垂淚對宮娥”(《破陣子》)一句，將詞人亡國之日孤立無助，無依無靠，只能對著宮女傷心哭泣的情狀刻畫得歷歷如繪，讀來真實質(zhì)樸而又凄愴感人。

(三)以情語作結(jié)

李煜以情語作結(jié)之詞，往往能直陳胸臆，卒章顯志，同時具有言盡意不盡，意盡情不盡的妙味。如《長相思》：

云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！

此詞是一首描寫閨情的作品。先寫閨中女子綽約的妝容，次寫簾外凄清的秋景，最后以一聲“夜長人奈何”的長嘆結(jié)穴。全詞將人、景、情三者相融一體，表現(xiàn)出女主人公煢處空閨，而生長夜漫漫、寂寞愁苦、無可奈何的哀惋情狀，結(jié)句“夜長人奈何”的一聲嘆息，更使得愁情畢現(xiàn)，恨意綿綿。

又如《望江南》：

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑！

此詞皆下情語，悲情滿溢，表現(xiàn)出詞人亡國后的深哀巨痛。最后“腸斷更無疑”的煞尾更是重筆結(jié)情，將此肝腸寸斷之痛楚合盤托出，蕩氣回腸。

另如“滿鬢青霜殘雪思難任”(《虞美人》)、“回首恨依依”(《臨江仙》)、“愁恨年年長相似”(《謝新恩》)等句，盡是以情語作結(jié)的篇什，皆毫無遮掩，不假藻飾，誠摯坦率，真切動人。

(四)以比興作結(jié)

以比興作結(jié)為李煜詞的一大特色，具有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，同時收獲了極佳的藝術(shù)效果。試看其名作《虞美人》：

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中！雕闌玉砌依然在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

此詞結(jié)句以水喻愁，臻于化境。詞人將內(nèi)心涌動的愁情比作汪洋恣肆、奔騰流瀉的春水，真是令人嘆為觀止而又回味無窮?！扒∷啤倍指菙S地有聲，使其愁情好似滔滔之水一般，沛然流出肺腑?？v觀全詞，以問句起勢而又以問答落筆，句句相承，層層加碼，足見其藝術(shù)手腕之高明。整首詞中皆是名句，無一字可易，渾然天成，優(yōu)入圣域，無懈可擊，堪當后主最偉大的文學(xué)作品。

最后再賞一首《清平樂》：

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑；路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

結(jié)句以無邊無際的春草巧妙地比喻那種千頭萬端的離愁，生動形象，貼切自然，兩個“更”與一個“還”字連用，更是一波三折，承轉(zhuǎn)自如，淋漓盡致地傳達出詞人內(nèi)心曲折細密、綿綿不盡的愁情離恨。

另如“流水落花春去也，天上人間”(《浪淘沙》)“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”“自是人生長恨水長東”(《烏夜啼》)等句，皆是以比興作結(jié)的名句，也同樣廣為后世激賞。這類以比興作結(jié)的煞尾，往往使整首詞在情感上愈加深厚，境界上愈加開闊，起到了提升詞作整體格調(diào)與藝術(shù)水準的妙用。王國維《人間詞話》曾云：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！睆睦詈笾魃朴帽扰d作結(jié)以點睛全篇這一點，亦可窺見一斑。

余論

李煜以情為詞，純真任縱，如清代周濟就曾稱后主詞“如生馬駒，不受控捉”。而其詞不受控捉，并不意味著毫無章法，全然信筆涂抹。相反，李煜詞的章法結(jié)構(gòu)恰恰有跡可循。如本文所論述的以情起句發(fā)端、以比興結(jié)句、過片常以一氣貫注等突出特點，顯然是其戛戛獨造的結(jié)果，并且?guī)в袀€人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。李煜詞雖以情貫注，然若不恃其超倫軼群的藝術(shù)手法來精心經(jīng)營安排，也斷然不會寫出這一首首傳世不朽的經(jīng)典作品。不可否認，李煜確有真情、深情，然此大詞人所皆有之，非其獨具。而如何將此真情實感文學(xué)化、藝術(shù)化地表達，才是詞家別出心裁，獨具風(fēng)騷之處?？傊?，李煜作為詞史上一位卓犖不群的大詞人，開創(chuàng)了一家詞法，引領(lǐng)了一代詞風(fēng)，并且深刻地影響和啟發(fā)了后世詞人的創(chuàng)作實踐，對詞這一抒情文學(xué)體裁的發(fā)展，做出了卓越的貢獻。