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      試分析陳可辛電影中的音樂風(fēng)格

      2020-01-17 04:01:59樊瑋廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院
      環(huán)球首映 2020年4期
      關(guān)鍵詞:陳可辛香港電影音樂風(fēng)格

      樊瑋 廣西民族大學(xué)傳媒學(xué)院

      20 世紀(jì)70 年代開始,中國香港的電影文化事業(yè)得到了快速發(fā)展,在20 世紀(jì)70 年代至90 年代這段時(shí)間內(nèi)也被稱為華語電影的先驅(qū)者。在當(dāng)時(shí)的背景之下,被稱為北上先鋒的陳可辛也探索出了屬于他自己的電影音樂道路,并且在電影當(dāng)中準(zhǔn)確把握符合時(shí)代發(fā)展的語境,在流行音樂文化中不斷追求自我,將更多音樂元素和音樂敘事功能融入電影當(dāng)中,給電影增光添彩。本次研究的重點(diǎn)也在于分析陳可辛電影的音樂風(fēng)格,了解音樂符號(hào)的內(nèi)涵。

      一、陳可辛不同時(shí)期電影音樂的風(fēng)格

      (一)北上之前的時(shí)代元素

      進(jìn)入20 世紀(jì)70 年代之后,香港電影得到了全速發(fā)展,在當(dāng)時(shí)也處于中西文化結(jié)合的意識(shí)形態(tài)當(dāng)中,中國香港產(chǎn)生了大量具有感染力的電影作品,這些作品膾炙人口,伴隨著音樂作品,也產(chǎn)生了大量的經(jīng)典粵語歌曲。香港回歸之后,隨著政治格局和社會(huì)意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變,中國香港電影和音樂的發(fā)展正達(dá)到了頂峰時(shí)期。陳可辛在1991 年拍攝的《雙城故事》就是時(shí)代發(fā)展下的產(chǎn)物,他邀請(qǐng)到了當(dāng)時(shí)香港地區(qū)的當(dāng)紅歌手,有著譚校長之稱的譚詠麟來擔(dān)任電影中的男主角,并且將譚詠麟的《一生中所愛》作為電影的主題曲。之后,又邀請(qǐng)了與譚詠麟私交甚好的曾志偉參演電影,影片之內(nèi)的情感和影片之外的情感相互交融,也讓曾志偉憑借這部電影獲得影帝稱號(hào),這是陳可辛電影被關(guān)注的開始。

      (二)北上之后的音樂跨界

      在20 世紀(jì)末期,中國香港電影已經(jīng)進(jìn)入最低谷時(shí)期,此時(shí)的香港電影不得不將傳統(tǒng)的香港文化融入內(nèi)地文化當(dāng)中,在回歸之后,一批電影創(chuàng)作者在政策的支持下,積極搶占內(nèi)地市場(chǎng),投身于創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中,成為名副其實(shí)的北上一族。陳可辛就是北上導(dǎo)演之一,他在積極挖掘電影內(nèi)涵元素的基礎(chǔ)上,呈現(xiàn)出個(gè)人的獨(dú)特電影美學(xué)風(fēng)格,將宏大的時(shí)代背景融于港式喜劇文化的內(nèi)核當(dāng)中,給觀眾帶來了新的審美體驗(yàn)。在他的電影當(dāng)中滿含著時(shí)代情懷和社會(huì)環(huán)境的反思,2005 年的《如果·愛》就是他在歌舞片領(lǐng)域的首次探索,這部電影在內(nèi)地的票房超過了2 億,而另一名電影票房超過2 億的導(dǎo)演正是大名鼎鼎的張藝謀。這部電影成為了跨時(shí)代的經(jīng)典作品,雖然能夠在這部作品中看見以往的影子,但音樂的跨界融合超過了人們傳統(tǒng)意義的認(rèn)知范疇,無論是古典音樂還是流行音樂,都能在電影當(dāng)中成為有效的配樂,實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)發(fā)展和深層次創(chuàng)新,陳可辛的音樂道路開始走向成熟穩(wěn)定??傮w來看,他愿意拍攝人們喜聞樂見的電影,愿意拍攝人們審美層次要求下的電影,所以他對(duì)音樂的理解始終將回歸到電影本身,回歸到電影人物之上,讓音樂符合歷史發(fā)展潮流,即便是不同時(shí)代的音樂作品,在電影當(dāng)中都能得到良好的表現(xiàn)。這說明他的音樂風(fēng)格不但符合電影的走向和劇情,也符合音樂情感表達(dá)的客觀規(guī)律,讓不同層次的音樂具有可創(chuàng)造性[1]。

      二、音樂風(fēng)格與文化發(fā)展的相關(guān)內(nèi)容

      從他的作品中可以看到電影中的音樂,融入了他對(duì)情感的理解和感悟,尤其體現(xiàn)在對(duì)歌曲的運(yùn)用角度。實(shí)際上無論是陳可辛,還是其他著名導(dǎo)演,例如張藝謀或馮小剛等,他們?cè)谧髌返谋憩F(xiàn)中會(huì)呈現(xiàn)出個(gè)人的喜好特點(diǎn),這說明導(dǎo)演的個(gè)人偏好會(huì)直接影響到電影的藝術(shù)風(fēng)格和音樂的選擇。陳可辛的電影就是如此,他的電影具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,體現(xiàn)出其創(chuàng)作過程中的理解和美學(xué)特點(diǎn),他善于利用創(chuàng)新性的藝術(shù)表達(dá),將現(xiàn)代音樂進(jìn)行空間聯(lián)系,與電影作品一起構(gòu)成文化的創(chuàng)造應(yīng)用[2]。在愛情片中,他通過流行音樂的應(yīng)用來創(chuàng)新式地進(jìn)行音樂敘事,讓影片的整體結(jié)構(gòu)符合歌曲的發(fā)展;在都市片中,他通過經(jīng)典音樂的應(yīng)用來體現(xiàn)出情感糾葛和紛繁的人際關(guān)系,深化了人物情緒和主題價(jià)值內(nèi)涵;在歌舞片中,它構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的對(duì)立價(jià)值體系,以音樂所建構(gòu)的虛幻空間來表現(xiàn)出人物的追求和向往,討論了社會(huì)背景下某些具有爭議的話題。其作品獨(dú)具匠心,發(fā)人深省。

      三、結(jié)語

      陳可辛的電影創(chuàng)作歷經(jīng)了中國香港電影從繁榮時(shí)期到衰退時(shí)期的全過程,準(zhǔn)確描述社會(huì)背景和人類情感是他的電影主要元素之一。他的作品不但體現(xiàn)著人文情懷,還體現(xiàn)出風(fēng)格鮮明的音樂文化,以此為基礎(chǔ)構(gòu)建時(shí)代氛圍,為觀眾營造良好的欣賞空間,這也使得他的作品受到大眾歡迎。

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