奧運電影劇本的創(chuàng)新性探索

李景澤，朱 虹，劉 楊，王潔瓊

(河北北方學(xué)院 文學(xué)院，河北 張家口 075000)

電影與奧運有密切的聯(lián)系。從歷史角度而言，電影誕生于1895年，奧運誕生于1896年，兩者幾乎同時出現(xiàn)，一起見證著時代的發(fā)展與社會進步。從影響的角度看，奧運是世界上規(guī)模最大的體育賽事，運動員向來以能參加奧運會為榮，贏得奧運金牌更是他們的夢想；電影是全球最具魅力的藝術(shù)形式之一，光影變幻之間，每個電影工作者都希望能留名影史。得天獨厚的歷史條件與巨大影響將電影與奧運緊密聯(lián)系在了一起。

一、奧運電影概述

奧運電影有官方與非官方之分。官方奧運電影特指經(jīng)國際奧委會授權(quán)攝制的表現(xiàn)當(dāng)屆奧運會體育風(fēng)貌的電影，多為帶有宣傳性質(zhì)的紀錄片。自1912年瑞典斯德哥爾摩奧運會開始，為每屆奧運會拍攝一部官方電影已成為歷屆奧運會的傳統(tǒng)[1]。1936年，德國女導(dǎo)演里芬斯塔爾執(zhí)導(dǎo)的《奧林匹亞》融視聽與運動于一體，使官方奧運電影取得了質(zhì)的突破。2008年，北京奧運會宣傳片《永恒之火》一改以往官方奧運電影在開幕后才開始錄制的形式，在奧運會未開幕之前就用鏡頭捕捉各國運動員的備戰(zhàn)情況，故事更完整，記敘更真實，獲得熱烈好評。非官方奧運電影指藝術(shù)家視角下的以奧運為元素的電影，多為具有強烈藝術(shù)色彩的且以在影院上映為目的的故事片，如《馬棚里的奧運會》(1932)、《烈火戰(zhàn)車》(1981)、《冰上馳騁》(1993)以及《一個人的奧林匹克》(2008)等。非官方奧運電影受宣傳目的束縛相對較小，由專業(yè)編劇創(chuàng)作，虛實結(jié)合，內(nèi)容更豐富，情節(jié)更生動，藝術(shù)品質(zhì)更高。從藝術(shù)角度而言，奧運電影指的就是非官方奧運電影(以下簡稱奧運電影)。

二、奧運電影劇作存在的問題

故事是電影藝術(shù)的根本，任何一部電影都是先由一個故事開始的?？v觀影史上的奧運電影，其故事構(gòu)思主要存在如下幾個問題。

(一)創(chuàng)意千篇一律，乏善可陳

創(chuàng)意是藝術(shù)的生命。從客觀角度來講，創(chuàng)意可通過視聽接觸達到由內(nèi)及外的感受輸出，能夠使人產(chǎn)生或褒或貶的情感體驗；從主觀角度來講，創(chuàng)意是人們探求自身有別于其他個體的獨特性與原創(chuàng)性，是個體人生經(jīng)驗、綜合素質(zhì)與精神涵養(yǎng)等的新鮮表達[2]。奧運電影作為電影藝術(shù)的一種，創(chuàng)意是它能否獲得觀眾青睞的重要因素。一直以來，對勝利的宣揚、對冠軍的渴求甚至對獎牌數(shù)目的攀比是奧運電影極力傳達的主旨。這就使奧運電影的故事創(chuàng)意幾乎千篇一律，絕大多數(shù)是在表達主人公通過努力克服重重困難最終取得勝利的故事，不僅套路化和模式化明顯，且價值輸出陳舊。如講述走出第一次世界大戰(zhàn)噩夢的兩位英國短跑青年心懷夢想與希望，戰(zhàn)勝各種障礙贏得奧運金牌的《烈火戰(zhàn)車》(1981)；講述牙買加黑人運動員排除萬難踏出冬季奧運會第一步，最終克服困難組建牙買加首支雪橇隊的《冰上馳騁》(1993)；講述跳臺滑雪運動員艾迪·愛德華克服資金及自身近視問題，最終代表英國獲得1988年冬奧會參賽資格的《飛鷹艾迪》(2016)等。這樣的電影間或出現(xiàn)一兩個，借著奧運之風(fēng)還能引發(fā)關(guān)注，但一旦被無限復(fù)制就會變成電影流水線上的產(chǎn)品，最終被受眾擯棄，被歷史淘汰。

(二)審美缺乏創(chuàng)新，百無聊賴

審美是人類理解事物的一種特殊形式?！皩彙睅в休^強的主觀性，不同個體對不同事物產(chǎn)生的視聽感覺與情感體驗不同；“美”則帶有較強的客觀性，一般情況下美好的事物都是客觀存在的，無法被忽略，也無法被顛覆[3]。當(dāng)前，隨著電影觀眾欣賞水平的提升，他們對電影藝術(shù)的審美要求越來越專業(yè)，一味在奧運電影中過度渲染勝利勢必會帶來一定的審美泛化。不得不說，追求完美理念的神性表達是體育競技的本質(zhì)特征，在富有表現(xiàn)力的鏡頭語言和拼搏圓夢的生命意識下，主人公歷經(jīng)磨難最終站在領(lǐng)獎臺之巔，享受臺下眾人的歡呼與贊嘆，這本是一種無可厚非的審美表達。但過于完美便是不完美，生活和現(xiàn)實是復(fù)雜的，理想主義和浪漫色彩的具化不可能永遠存在，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新、重復(fù)與突破之間尋到一個高明的平衡點才是奧運電影的可貴之處。

(三)選材片面單一，索然無味

在藝術(shù)創(chuàng)作上長期以來都有一個誤區(qū)，那就是凡提到“奧運電影”，絕大多數(shù)劇作者會將“奧運會”貫穿到影片當(dāng)中，它不是將來時就是正在進行時，故事的大背景始終是奧運會：或者是為了獲得奧運會參賽資格，或者是為了在奧運會上獲得金牌。始終貫穿“奧運會”本是奧運電影的無可厚非之處，一定程度上觀眾也樂于在這種情境渲染下感受奧運會的競賽魅力和視聽沖擊力。但隨著時代的發(fā)展與社會進步，尤其是在奧運電影數(shù)不勝數(shù)大量累積的今天，仍舊貫以這樣的選材方式就會導(dǎo)致影片的基調(diào)和風(fēng)格寡淡無味。觀眾在觀影時還沒看完開頭就已猜到了結(jié)尾，奧運會大背景帶來的成功或失敗、滿載而歸或空手而回也全在觀眾的預(yù)料當(dāng)中，情節(jié)變化難有創(chuàng)新，即便看起來仍舊曲折起伏，但也難以吸引觀眾。再者，這種藝術(shù)創(chuàng)作也不符合當(dāng)下觀眾的觀影需求。近年來，觀眾的觀影水平顯著提升，所謂的大片和大明星早已不再是他們選擇影片的必備條件。鮮活的人物、新穎的主題和誘人的情節(jié)等已逐漸成為吸引他們走進電影院的標準。因此，在選材上作文章對新時期的奧運電影至關(guān)重要。

三、奧運電影劇作的創(chuàng)新策略探索

針對奧運電影藝術(shù)創(chuàng)作存在的問題，探究解決策略，以助推奧運電影的精品化發(fā)展。

(一)淡化金牌的影響

渴望成功、遇到挫折、克服困難和取得勝利是以往奧運電影的必備情節(jié)。事實上，如果不局限于金牌，故事的創(chuàng)作思路就會豁然開朗?？梢詮膬煞矫孢M行思考：一種是關(guān)于成功的重新定義。人們樂于見到運動員站在最高領(lǐng)獎臺上的歡呼雀躍，卻也從不會認為未獲得金牌就是失敗者，勇于參與也是一種勝利。史上第一位雙腿截肢的奧運會運動員——“刀鋒戰(zhàn)士”奧斯卡·皮斯托瑞斯和史上最矮的NBA球員——只有1.6m的“小蟲”蒂尼·博格斯等人都已向世人證明，他們也是成功者，他們的運動精神足以震撼世界。因此，只有選取典型的人物和事件，奧運電影才能更加出新出奇[4]。另一種是對個人生命體驗的思考。印度有一部微電影，講述一個小男孩由于實力不濟而從未進入球賽的輪換，他只能坐在場下為隊友加油。但每當(dāng)隊友下場休息時，他都會以旁觀者的身份為隊友分析場上的形勢。在他的幫助下，球隊最終獲勝，小男孩也被大家廣泛認可。這個故事中的重點不再是金牌，而是個人的生命體驗。這樣的創(chuàng)作手法極盡突顯了人在整個運動過程中的作用，更加貼近生活、貼近觀眾和貼近實際，因此更加引人入勝。

(二)突出對人性的思考

人性思考主要分為兩種，即自然人性和理性人性。自然人性是天生的，是不可壓抑與回避的，主要表現(xiàn)為情感欲望及自我保存等；理性人性是后天形成的，它能適時適地規(guī)范人的工作、生活與學(xué)習(xí)，使人知道羞恥，學(xué)會反思，使人具備頑強的堅韌不拔的意志。哲學(xué)家們普遍認為，人必須在理性人性的指導(dǎo)下才能成為一個幸福高尚的人。但人無完人，自然人性在一定情況的刺激下也易暴露，有時還難以克制。奧運電影作為類型電影的一種，場面大，視野闊，空間廣，集“情感”“運動”和“夢想”等元素于一體，具備銀幕藝術(shù)的視聽沖擊力和感染力，但絕不可能一味展現(xiàn)理想和浪漫，也不可能始終表達“和睦”“關(guān)愛”“無私”及“偉大”等主題，個人與團隊的沖突、金錢和名利的誘惑等問題同樣值得關(guān)注。經(jīng)過藝術(shù)化的處理，將對人性與社會的思考融入故事當(dāng)中，一方面可使人物形象更加立體飽滿，更符合人的本質(zhì)特性，另一方面也使故事情節(jié)更復(fù)雜多樣，更有看點。

(三)作好素材的選取

電影素材有直接與間接之分。直接的素材是劇作家本人目睹或親歷的事實，包括體驗生活；間接的素材是劇作家從相關(guān)媒介上看到或聽到的事實或故事，雖未能親身感受，卻也能觸發(fā)靈感，誘發(fā)寫作欲望。當(dāng)素材累積到一定程度，經(jīng)劇作家的選擇、加工、比較、改造、發(fā)展和組織形成一個有完整內(nèi)容結(jié)構(gòu)的作品時，題材就應(yīng)運而生。為了改變奧運電影片面單一的選材弊病，對素材廣泛搜集和精準選取就尤為重要，這一點可借鑒影片《我和我的祖國》(2019)。以往，該類型影片的創(chuàng)作處理一般都會將故事背景置身于宏大的歷史洪流當(dāng)中，重點塑造偉人或英雄的光輝形象。但該片卻別出心裁，對歷史大背景只是點到為止，人物塑造也跟以往大相徑庭，突出了小人物在相應(yīng)時代下的歷史使命感和責(zé)任感，是新時期中國夢的內(nèi)核體現(xiàn)。奧運電影想要走出瓶頸也應(yīng)如此。一是要淡化奧運會場景，重點突出奧運精神，主人公不僅有運動員，還應(yīng)有裁判員、志愿者、教練員以及關(guān)心奧運的普通觀眾等，可以構(gòu)建他們在面對奧運時的動人故事。二是要反其道而行之，不重點圍繞奧運來創(chuàng)作故事，而是通過其他故事來反映奧運精神。只有豐富多樣的選材才更符合觀眾與市場的口味，并最大程度地脫穎而出。

奧運電影是奧運和電影經(jīng)過藝術(shù)融合的完美體現(xiàn)，爭奪票房和口碑是它與所有電影的共同特點，因而獨特的編劇思考和引人的故事情節(jié)極為重要。當(dāng)前，奧運電影面臨著模式化、應(yīng)景化和套路化的問題，尋求突破和創(chuàng)新是亟待解決的問題。消解金牌的影響，注重從典型人物和事件中發(fā)掘素材與主題；突出人性與社會的思考，讓人物更加具有人本特質(zhì)，更加貼近生活和觀眾；實現(xiàn)素材與題材的升華，廣泛搜集素材，精準選取，均不失為一種突破與創(chuàng)新之道。奧運之路還很長，奧運電影的未來也同樣值得期待。