界畫妙樓閣 人物樂天倫
——顏嶧及其《人物圖軸》賞讀

斕 珦

《人物圖軸》清·顏嶧 紙本設色 188cm×105cm 北京故宮博物院藏

提到清初的揚州繪畫，人們往往會首先想到聲名顯赫的“揚州八怪”和他們別開生面的花鳥畫作品。事實上，作為當時南方商業(yè)重鎮(zhèn)的揚州，文化氣氛活躍開放、藝術風尚自由活潑，畫壇更是呈現(xiàn)出流派紛呈、繁花似錦的勝境。而在當時，李寅、顏嶧師生的藝術影響力自是不可忽略的。

在談論顏嶧之前，我們先簡要談一下其老師李寅的情況。李寅是清初揚州畫壇的先驅，對清代揚州畫壇產生過重要影響。在以界畫著稱的清代畫家袁江、袁耀出現(xiàn)之前，李寅及其弟子蕭晨、顏氏兄弟在樓閣繪畫上就已經取得了突出的成就。謝稚柳先生認為，“袁江出于李寅”，可見李寅對揚州界畫的復興有著先導作用。只可惜，李寅被畫史長期湮沒而不被大家所熟知。據(jù)史料記載，他曾入宮廷，與當時的社會上層及文人皆有往來。在藝術上，李寅擅畫山水、樓閣及花鳥，畫風工細，設色娟妍，臨摹北宋人山水往往亂真，著有《江都縣志》《揚州畫舫錄》《圖繪寶鑒續(xù)纂》《清朝書畫家筆錄》《榆園畫志》等。由此，也可以看出他在當時揚州社會的地位和影響力。

在封建社會“師傅帶徒弟”的教育模式下，“名師出高徒”的社會意識對其學生的成長必然也是十分有利的。作為李寅的學生，顏嶧及其胞弟顏岳在“名師”的教授中皆取得了一定的藝術成就。顏嶧（1666—約1751），字青來，江都（今江蘇揚州）人，活動于清代康熙、雍正、乾隆三朝。從史料記載的其生卒年份來看，顏嶧85歲的年紀在當時來說絕對是罕有的高壽之人。從藝術創(chuàng)作內容上來看，其慣寫古木寒鴉、飛鳴棲宿，造景屢有變化，能畫數(shù)百幅而不雷同。對于其作品，清代畫家汪在《揚州畫苑錄》中的評價可謂甚高：“嶧，字青來，甘泉山人。工北宋山水，人物學宋，筆墨蒼勁。其界畫勾斫老當處，袁江不能過。尤善米山，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。墨暈駘宕而活，雖以專擅之潘恭壽恐亦遜其沈秀也。至人物，直以勾勒提空之法為須眉衣褶，大致類張子羽，殆復過之。先生蓋無筆不工，無體不備?！痹诮绠嬎囆g的創(chuàng)作上，他與同邑袁江相互影響，但汪認為其造詣要在袁江之上。其有《秋山行旅圖》《江樓對弈圖》《秋林舒嘯圖》《人物圖軸》等作品傳世。

《人物圖軸》，可謂是顏嶧人物畫作品中的代表作。從畫面內容來看，作品描繪的是一年新春初至，孩童向長輩祝福行禮的“歲朝圖”，是一幅充滿天倫之樂的家庭場景。圖中，庭院中的獨鶴閑庭信步，鶴首轉向屋內場景，與之形成呼應；左邊矗立一塊嶙峋的奇石，其后有四株棕櫚樹與梅樹相互掩映，兩棵清秀的勁松高過屋穹；高屋大堂內，一家人圍坐在火塘邊，火塘中溫著酒壺；一男子領著兩個幼童向坐在火塘邊的長者行叩拜之禮，右旁有一侍女站立。火塘左邊似是一對年輕夫婦，丈夫陪老人坐在火塘邊，妻子懷抱嬰兒站在一旁，嬰兒正伸手去夠男子手中的把物，充滿生活情趣；老嫗慈祥地看著向他們行禮的孩子，老翁則雙手示意孩子快快起身。從兩位老人身后壁畫的內容、茶幾、擺件，以及屋內地板的鋪設可看出，此應為官宦殷實之家。

整幅作品人物造型生動，衣飾設色鮮明，勾線筆力勁健；樹木層次分明，皴染細致，樹干有很強的立體感；建筑物以界畫技法繪制而成，刻畫細膩，設色不留痕跡。圖中的建筑物、樹木與人物生活場景極為融洽，毫無生硬之感。嫣然，這是一幅人物畫與界畫融合相生的杰出作品。

顏嶧的界畫樓閣作品，在構圖、用筆、設色上與自己的老師李寅頗為相近。此幅《人物圖軸》從畫面來看雖為人物畫，但畫面中的建筑結構嚴謹，比例精確，講求物理，合乎法度，反映出顏嶧在界畫方面高超的造詣，也反映出在當時的界畫大師袁江、袁耀之前，名揚揚州畫壇的李寅和他的弟子蕭晨、顏氏兄弟在樓閣繪畫上已取得了不小的成就。