淺談CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的融合

霍佳斌 石鵬飛

（河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河北 石家莊050011）

以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在當(dāng)代的傳承和發(fā)展當(dāng)前面臨的最大困難就是如何將傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)推廣普及給年輕的群體，讓廣大青少年承擔(dān)起傳承弘揚(yáng)以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的光榮使命。而以CG 技術(shù)為支撐的動(dòng)漫、短視頻、微電影等數(shù)字音視頻藝術(shù)形式在當(dāng)代廣受年輕群體的喜愛，在年輕群體中擁有廣大受眾。因此，CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的融合在今天無(wú)論對(duì)于傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展還是對(duì)CG 作品本身的傳播都有著非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇融合的意義

1.1 CG 作品的互聯(lián)網(wǎng)、新媒體傳播方式有利于傳統(tǒng)戲劇在當(dāng)代的傳播

傳統(tǒng)戲劇如何更好的在當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行傳播普及是傳統(tǒng)戲劇當(dāng)前面臨的重大困難。如今，新媒體、互聯(lián)網(wǎng)等高科技的傳播媒介已經(jīng)融入了我們生活的方方面面，以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇自身傳播賴以依靠的劇場(chǎng)、舞臺(tái)、民間社戲等傳統(tǒng)傳播方式和演出平臺(tái)正在因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展變化而日益遠(yuǎn)離當(dāng)代人的日常生活。因此，隨著科技的不斷進(jìn)步，當(dāng)代觀眾更習(xí)慣于通過手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、電視等新媒體進(jìn)行作品收看。以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)與CG 技術(shù)相融合，可以利用CG 作品在手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體品臺(tái)的傳播優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇在當(dāng)代進(jìn)行更廣泛的傳播。

1.2 傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)豐富了CG 作品的創(chuàng)作

以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇自身蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，在多年的藝術(shù)積淀中也形成了自身特有的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)前我國(guó)以CG 技術(shù)為支撐的動(dòng)漫、微視頻等作品受歐美、日韓等潮流時(shí)尚風(fēng)格的影響，創(chuàng)作風(fēng)格科技感強(qiáng)，也更偏向于西方風(fēng)格的前衛(wèi)時(shí)尚。中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)風(fēng)格與動(dòng)畫相結(jié)合的創(chuàng)作思路成熟已久，曾創(chuàng)作出《大鬧天宮》、《鐵扇公主》等優(yōu)秀作品。因此，我國(guó)當(dāng)代的CG 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從傳統(tǒng)戲劇中的藝術(shù)風(fēng)格和審美元素中汲取營(yíng)養(yǎng)，可以極大地豐富CG 作品民族化的創(chuàng)作題材與表現(xiàn)形式。

1.3 CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇相融合有利于擴(kuò)大傳統(tǒng)戲劇的青年觀眾群體

在當(dāng)代，CG 技術(shù)的制作團(tuán)隊(duì)和其受眾多為年輕人，他們對(duì)高科技、新技術(shù)的興趣正呈現(xiàn)著與日俱增的態(tài)勢(shì)，他們中很多人甚至成為了以動(dòng)漫、微視頻、微電影為代表CG 作品的忠實(shí)觀眾。相反，以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)正面臨著青年觀眾缺失、青年傳承人缺失的嚴(yán)重問題。另外，我們必須面對(duì)的實(shí)際情況是，當(dāng)前備受年輕人喜愛和追捧的動(dòng)漫CG 作品大多是歐美、日韓等國(guó)外的作品，展現(xiàn)的是國(guó)外的時(shí)尚和藝術(shù)風(fēng)格，向中國(guó)觀眾傳遞的是國(guó)外的價(jià)值觀、世界觀、人生觀。長(zhǎng)此以往，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致中國(guó)年輕人在潛移默化中接受國(guó)外的文化和三觀。因此，CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)融合，講好中國(guó)故事、傳承民族文化在當(dāng)代青年人的成長(zhǎng)發(fā)展過程中就顯得更為迫切。CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)融合，創(chuàng)作出一批符合當(dāng)代青年人喜好的動(dòng)畫、微視頻等作品，有利于讓年輕的群體了解熟悉傳統(tǒng)戲劇文化，有利于傳統(tǒng)戲劇文化在青年人中的普及，可以起到擴(kuò)大傳統(tǒng)戲劇青年觀眾群體的作用。

1.4 CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇相融合有利于解決傳統(tǒng)戲劇傳承的經(jīng)費(fèi)困難

如今，以動(dòng)漫、微視頻、微電影為代表的CG 作品商業(yè)化運(yùn)作模式日益成熟，且利益可觀，繁榮而規(guī)范的新媒體作品市場(chǎng)環(huán)境正在逐漸形成。除了吸引了大量從業(yè)人員和觀眾群體外，當(dāng)前動(dòng)漫、微視頻、微電影等新文化藝術(shù)形態(tài)的繁榮和市場(chǎng)前景的可觀也吸引到大量投資商的支持與青睞。與之相反的是，傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的演出場(chǎng)所和演出機(jī)會(huì)在當(dāng)代文藝市場(chǎng)環(huán)境中越來(lái)越少，傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的研習(xí)、傳承、弘揚(yáng)所需的經(jīng)費(fèi)也越來(lái)越難以通過文藝市場(chǎng)和商業(yè)化的運(yùn)作來(lái)得以補(bǔ)充，傳承和發(fā)展傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的經(jīng)費(fèi)越來(lái)越依賴于國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的重視以及相應(yīng)的政策扶持。這種狀態(tài)長(zhǎng)此以往將不利于傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的正常發(fā)展和傳承，也將使得傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)越來(lái)越吸引到生活節(jié)奏越來(lái)越快、生活壓力日益增大的年輕繼承人。CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇相融合有利于文化市場(chǎng)中創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)通過CG 作品的商業(yè)化制作傳播模式向傳統(tǒng)戲劇文化傳播方向傾斜，為傳統(tǒng)戲劇文化的推廣提供一定的經(jīng)費(fèi)保障。

2 CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇融合的注意事項(xiàng)

2.1 傳統(tǒng)戲劇與CG 技術(shù)融合需符合CG 作品的創(chuàng)作傳播規(guī)律

從當(dāng)前的文藝市場(chǎng)呈現(xiàn)出的具體現(xiàn)象來(lái)看，以動(dòng)漫、微視頻、微電影為代表的CG 作品在創(chuàng)作和傳播方面比以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)有著更大的優(yōu)勢(shì)和更深的市場(chǎng)潛力，傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)就需要更多的借鑒和利用CG 作品的傳播優(yōu)勢(shì)。通過互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)、平析電腦等移動(dòng)終端傳播的CG作品及其他新媒體音視頻作品在新科技的應(yīng)用下，呈現(xiàn)出短平快的傳播特點(diǎn)，充分利用起了用戶和觀眾的碎片化時(shí)間來(lái)進(jìn)行傳播。基于此特點(diǎn)我們可以看到，CG 作品往往具有時(shí)長(zhǎng)短、節(jié)奏快、趣味性強(qiáng)、主題鮮明、看點(diǎn)密集的特點(diǎn)來(lái)與傳播方式和用戶的觀看習(xí)慣相適應(yīng)。而以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)則與當(dāng)代新媒體CG 作品的這些傳播特點(diǎn)不同，傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)一場(chǎng)劇目演出時(shí)間長(zhǎng)、節(jié)奏慢、韻味雖足但趣味性弱，不適應(yīng)新媒體的創(chuàng)作傳播規(guī)律，僅僅依靠機(jī)械的把傳統(tǒng)戲劇錄制上傳到互聯(lián)網(wǎng)的方式并不能使傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在新媒體平臺(tái)上得以廣泛的、充分的傳播。因此，傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)與CG 技術(shù)相融合就更需要通過文藝創(chuàng)新來(lái)對(duì)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)來(lái)加以改進(jìn)取舍，使之符合CG 作品的創(chuàng)作傳播規(guī)律，才能在當(dāng)前的文藝市場(chǎng)環(huán)境下獲得更廣泛的傳播和更好的社會(huì)、市場(chǎng)效益。

2.2 CG 作品的創(chuàng)作應(yīng)體現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)風(fēng)格

以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)在服裝、化妝、道具、人物表情、人物動(dòng)作等方面都有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)著中華民族傳統(tǒng)文化中獨(dú)特的審美和精神追求。傳承弘揚(yáng)和發(fā)展傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)不僅僅是讓當(dāng)代觀眾通過各種媒體平臺(tái)可以觀看到某一出戲劇、某一場(chǎng)演出，也不僅僅是讓年輕一輩的傳統(tǒng)戲劇傳承人學(xué)著唱一段、演一場(chǎng)，更重要的是傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的獨(dú)特藝術(shù)魅力能夠讓當(dāng)代觀眾所領(lǐng)會(huì)到、感悟到，并使之稱為當(dāng)代年輕一輩的傳統(tǒng)戲劇傳承人樂于汲取營(yíng)養(yǎng)、樂于傳承弘揚(yáng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因此，為了CG 技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)能夠更好的融合，更為了傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)能夠得以更好的傳承弘揚(yáng)和發(fā)展，CG 作品的創(chuàng)作就應(yīng)該有意識(shí)的、有方法的去更多更好的體現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)中的審美特點(diǎn)。

2.3 傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)家和CG 技術(shù)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)共同建立起成熟默契的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

如今，傳統(tǒng)戲劇在青少年傳承人的培養(yǎng)方面面臨著很大的困難，這種狀況下，熟悉傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的戲曲工作人員往往是年紀(jì)偏大的群體，而且他們大多被冠以藝術(shù)家的稱號(hào)，社會(huì)身份和社會(huì)地位都較高。但CG 技術(shù)是近些年隨著新科技才發(fā)展起來(lái)的新興行業(yè)，其從業(yè)人員以年輕人居多，與傳統(tǒng)戲劇的老藝術(shù)家相比，CG 行業(yè)與IT 行業(yè)的年輕人社會(huì)身份與社會(huì)地位偏低。因此，傳統(tǒng)戲劇與CG 技術(shù)相融合就需要傳統(tǒng)戲劇老藝術(shù)家和CG 團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意人員、技術(shù)人員共同打破創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中世代的壁壘和社會(huì)身份、社會(huì)地位造成的差距壁壘以及高科技日益發(fā)展下的技術(shù)壁壘。CG 技術(shù)團(tuán)隊(duì)要懂得尊重傳統(tǒng)藝術(shù)，尊重老藝術(shù)家；傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)家要放下自己的架子，尊重新媒體新技術(shù)的規(guī)律，尊重CG 團(tuán)隊(duì)的青年技術(shù)骨干，真正把他們當(dāng)做是團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目中共同合作的主創(chuàng)人員，而不是僅僅把CG 團(tuán)隊(duì)的年輕人當(dāng)做來(lái)給自己干活、聽自己差遣的小工。只有傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)家和CG 技術(shù)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)共同建立起成熟默契的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)才能創(chuàng)作出更好的文藝作品。

3 結(jié)論

以CG 技術(shù)為支撐的動(dòng)漫、短視頻、微電影等數(shù)字音視頻藝術(shù)形式與以河北梆子為代表的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)相融合不僅僅是為了解決傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承和弘揚(yáng)問題，更是新時(shí)代中國(guó)文藝發(fā)展的一種新思路和新嘗試。我們要看到，在新科技新媒體日益發(fā)展的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新和發(fā)展既面臨著機(jī)遇也面臨著挑戰(zhàn)，只有傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與技術(shù)相融合，從業(yè)人員各顯其能、各盡其智，才能將中國(guó)文藝推向一個(gè)新的高峰。