山水盆景制作技法探析
——以斧劈石盆景制作技法為例

胡建新

（蘇州旅游與財經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學校，江蘇蘇州 215104）

斧劈石屬于沉積巖，它是一種硬性石種，因其層理構(gòu)造與沉積巖特征尤為相似，側(cè)面層理重疊明顯，端口不規(guī)則且表面紋理，如山水畫中的斧劈皴，故又被稱為斧劈石，其形狀長而扁，多呈柱狀，絲狀形少有，色有深淺，質(zhì)有軟硬。顏色以灰黑為多，還有青灰、黃色、紅色、五彩等。有的質(zhì)地帶有白色方解石夾帶金屬顆粒，雖堅硬不易加工造型，但利用好又似瀑布狀或呈雪花狀。大部分結(jié)構(gòu)呈片狀，適宜加工造型各種形式的山水盆景。柱狀形的適宜表現(xiàn)石林式，斧劈石中的上品，具有片層薄而細密、線條柔和等特點，適作中遠景及近景，但少數(shù)形態(tài)奇特的也可用作特寫近景。由于其形態(tài)峻秀兼?zhèn)?、線條挺拔蒼勁、色彩千變?nèi)f化，造型布局并非難以入門。此種材料雖加工過程有難度，但是制作山水盆景的基礎(chǔ)。斧劈石產(chǎn)于江浙、安徽、貴州一帶，其中以江蘇武進所產(chǎn)質(zhì)最優(yōu)，其碎料還可用作制作微型盆景。

1 制作技法分類

按石料性質(zhì)來分，山水盆景制作技法可分為軟石加工和硬石加工技法。

1.1 軟石類加工

軟石形態(tài)的紋理往往不理想，因此不得不進行人工加工。常用的加工工具有鐵錘子、粗細鋸齒、及切割機等。斧口錘、平頭錘、尖頭錘是鐵錘子常見的三種類型。加工外輪廓線主要用斧口錘，針對石料進行斬削；平頭錘即為家用型錘子，其一端或兩端呈平面，用于敲打鏨鑿以此鏨鑿加工石料；加工紋理、洞壑等形態(tài)主要用尖頭錘。斧劈石雖屬于硬質(zhì)石料，但可用此法加工。精加工時可借助粗細鋸齒來完成，加工好的石料可用手鋸或切割機切平。

1.2 硬石類加工

硬石類石種由于具有天然形態(tài)，一般不需進行大量加工，需稍作處理即可，保證石料表皮和紋理的完好性，如英石、太湖石、靈璧石及水沖類石種等。斧劈石是硬石類少有的可用軟石類結(jié)合硬石類加工技法處理的石種。硬石類常用工具是錘子、鑿子、切割機、打洞機、砂輪機等工具。鑿子和鑿子主要用來開料、外輪廓和紋理加工。切割機用來切割石料。打洞機主要用來加工種植穴。砂輪機主要用來表皮和紋理處理。

2 山水盆景制作存在的一些問題

2.1 過分注重硬石類盆景

從歷次盆景展覽會上的作品看，現(xiàn)在軟石類盆景越來越少。雖硬石品種多，但造景少雕琢、剛勁有力且不易風化，表現(xiàn)的景觀豐富。軟石類盆景加工難，易風化、景觀表現(xiàn)有局限等因素。筆者認為，軟石類盆景制作是制作山水盆景的基礎(chǔ)，學好這一基本功，能為制作硬石類盆景打下堅實基礎(chǔ)。

2.2 山水盆景植物配置多為臨時性

優(yōu)秀的山水盆景作品，植物配置相當重要。當下，存在山水盆景植物配置有臨時種植之感，起不到和山石的有機搭配的作用。筆者認為，必須把植物材料和石料放在一個等同位置上加以重視，采用繁殖手段，選用枝短、葉小、品種多樣的植物，從小進行造型培植，解決山水盆景植物配置是問題。

2.3 普遍存在重樹木輕山水的現(xiàn)象

首先，樹木盆景的精品原本在國外就價值昂貴，隨著盆景交流不斷加強，精品意識決定了我國樹木盆景價值的不斷提升。其次，山水盆景主要在國內(nèi)流行，國外對它了解不多。再其次，國內(nèi)盆景界和媒體對山水盆景的重視和宣傳不夠。

3 斧劈石制作技法

3.1 選石

因材施藝是制作盆景的重要路徑。我們要從石材的不同角度反復推敲，然后根據(jù)石材的自然紋面和形狀仔細斟酌后進行選石。因斧石的顏色多樣，即使是從同地采集的石料，顏色和質(zhì)地也會存在差異，要挑選紋理細密均勻，其質(zhì)地軟硬適中，便于加工，即使大石改小石后紋理仍柔和優(yōu)美，不失天然之美。選材還要注意其體態(tài)留有加工余地，有陪襯用料。細巧宜作遠山石，粗狂者宜作奇峰怪石。所有選料最終要達到顏色統(tǒng)一、紋理統(tǒng)一、形態(tài)統(tǒng)一，方能開始加工。

3.2 石料加工

斧劈石加工主要分兩個方面：①外輪廓造型加工；②表面皺褶紋理加工。加工之前要收盡奇峰打草稿，進行構(gòu)思構(gòu)圖，做到胸有成竹。加工要審視石料的結(jié)構(gòu)強度和結(jié)構(gòu)的規(guī)律性，不要單看表面，而忽略牢度。外輪廓造型加工應(yīng)盡量不動老面，下手要膽大心細。如處理紋理時，要看清紋理走向，理清紋理脈絡(luò)，或深或淺，做到自然流暢，鬼斧神工，增加斧劈石盆景的藝術(shù)感染力。不要總在一個角度上加工，可從多個角度去觀察石料，石有多面，關(guān)鍵是要把握主要觀賞面正面和左右兩個側(cè)面，水的曲折源流，要考慮周到，給人一種變化多端的感覺。皴法加工，外輪廓加工決定山形變化，其手法要簡潔明了，在盡可能保留原有輪廓線的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)皴法要精細，從整體上看，變化中有統(tǒng)一，常修改，常調(diào)整，使外輪廓線更趨完美。在處理斧劈石表面時，其皴法常用的有大小斧劈皴、披麻皴、折帶皴等不同皴法，表面的皴法要隨外輪廓線走，最關(guān)鍵的是要分出表面的層次變化。使用錘子要注意手腕的用力，不能用力過猛，輕重有度，角度順應(yīng)紋理脈絡(luò)走向，盡量避免用長直線（除有特殊造型需求外），做到里外皴法一致。重要觀賞部位需精加工，體現(xiàn)出線條的長短、深淺、寬窄等變化，所有加工的石料要脫離匠氣，做到渾然一體。

3.3 鋸截

鋸截的作用是把加工后的石料將所需的部位截取，使石料立穩(wěn)于盆內(nèi)以便后面造型布局。鋸截前先要對石料進行劃線。劃線是制作山水盆景相當重要的一道工序，對最后成型的盆景起到關(guān)鍵的作用。劃線有兩種方法：①根據(jù)現(xiàn)有盆的尺寸進行劃線（如主峰石的高度不能高于盆長的2/3）；②根據(jù)加工后的材料按照最優(yōu)原則進行劃線，最后根據(jù)造型布局后的效果來定盆。鋸截時一定要保持底面的平整度和立面的穩(wěn)定性。鋸截一般先鋸截主峰然后配峰、次峰、坡腳、平臺等，由大到小進行。

3.4 打磨、去刷、清洗

經(jīng)加工后的石料會產(chǎn)生新傷，還會因生硬的線條和尖頭的棱角等顯得“火氣”太重。由于斧劈石加工后新面與老面無法相比，所以大料需用角向砂輪機，小料需用砂輪打磨。另外，打磨要盡量避免將加工部位磨成尖面或圓頭，否則會與整體山石不協(xié)調(diào)?？梢岳娩摻z刷順著紋理朝一個方向，刷出石料附著的污染物，將紋理拉出，以呈現(xiàn)其質(zhì)地色澤，使新、老面更為貼近，再用清水沖洗。

3.5 造型布局

造型布局分為三個方面。首先是主峰、配峰布局。主峰宜高聳，或闊大，或放置顯要位置，主峰一般不宜居中，居中容易形成對稱，難以產(chǎn)生動勢感。同時，左右配峰在體態(tài)上也不能對稱，各自都應(yīng)有變化。群峰的前后左右排列切忌呈梯形，要相互顧盼，富有韻律，有虛有實，產(chǎn)生鮮明的主次對比。其次是山腰布局，山腰要有變化，無論是峰還是巒山，腰線都要流暢，不宜對稱，左右要有變化，一長一短才能賦予山的動勢。在造型上，要讓每組線條從不同角度欣賞都很自然，每組線條要極具個性。再其次是山麓（即山腳、坡灘）布局，有山麓等作為陪襯對于任何山水盆景都必不可少，它們或有高低，或有大小，或有平斜，顯得富有變化。為了更突出水的柔軟和活性，需要富有變化的山麓。為突出對比、韻律、均衡、虛實、前后等視覺效果，可采用礁石、小島、遠山，起到層次豐富，增強透視效果。畫理“上看峰，下看腳”道出了山麓在山水盆景中觀賞的重要性，布局時山石不能布的太滿，要留出水面空間。

3.6 拼嵌和膠合

要使石與石之間緊密結(jié)合，采用拼嵌手法把幾座山石有機組合，形成統(tǒng)一整體。膠合時把山石放在玻璃或平整地方，其上面墊上塑料薄膜或紙張，然后在每塊山石的底部以及兩石交接處用水泥（也可用石膠）涂抹，同時，與石膠合須上下磨合，使兩石黏合緊密，刮盡多余水泥，構(gòu)出略凹的陰縫，并將同類石材的石屑刷在接縫處，或用刀鋸勾勒出相近于原來石料皴法的紋理，使人看不出接縫，及時清除黏在山石上的水泥粘污。在膠合時，考慮種植布局應(yīng)立足整體，水泥干透后剔除紙張以及水泥殘跡。

3.7 植物配置種植

畫論有“山為體、石為骨、草為毛發(fā)”。山水盆景的植物配置不僅增添了山水盆景的生機，同時構(gòu)成了一幅有生命的立體畫。常選用的植物為枝短葉小，自然趣味濃厚的木本、草本等植物材料，數(shù)量不宜太多，為主題服務(wù)。運用虛實、對比、夸張等造型藝術(shù)手法，起到相得益彰的藝術(shù)效果。

3.8 擺件的配置

擺件主要有小橋、小船、亭臺、小屋、人物、鳥獸等。擺件配置得體，方能突出山水盆景主題。擺放擺件須充掌握擺件與山石的協(xié)調(diào)感。首先，選擇擺件以小為主，突出“山高水遠”的意境；其次，安放擺件要把握好透視，以能表現(xiàn)出盆景中的空間藝術(shù)效果；最后，掌握擺件的擺放位置，起到畫龍點睛的作用。

山水盆景的制作，是一個技術(shù)加藝術(shù)創(chuàng)造美的過程，需要創(chuàng)作者通過長期的經(jīng)驗積累和技術(shù)積淀，既要加強藝術(shù)修養(yǎng)，提高審美能力，還要遵循盆景創(chuàng)作的基本原理，熟悉盆景制作工藝，創(chuàng)新盆景技術(shù)方法，在盆景創(chuàng)作實踐中提煉作品內(nèi)涵，創(chuàng)作出更多、更優(yōu)秀的山水盆景作品。