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    淺談毛體書法的藝術(shù)之美及其發(fā)展變化

    2020-01-07 08:18王文張亞彪
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年15期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)美教育

    王文 張亞彪

    摘要:本文介紹了毛體書法,并以歷史時(shí)間的發(fā)展順序探析了毛體書法字體的發(fā)展變化,結(jié)合歷史背景簡要概括了每個(gè)時(shí)期的字體特征及美學(xué)特性,結(jié)合時(shí)代背景和書法的教育以及書法文化,從文化自信的角度探析了中國漢字和毛體書法之美。

    關(guān)鍵詞:毛體書法;藝術(shù)美;發(fā)展變化;教育

    中圖分類號(hào):J292.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-2177(2020)15-0008-02

    0引言

    “毛體書法”是我國偉大的政治家、軍事家、領(lǐng)導(dǎo)人,帶領(lǐng)中國人民從水深火熱的苦難當(dāng)中走出來,建立自己國家和政權(quán)的偉人毛澤東同志的另一大杰出貢獻(xiàn),是一代書法大家,被譽(yù)為“草圣”。其書法大氣磅礴,龍飛鳳舞,以吸取眾家之長,法無定法的創(chuàng)造力寫出了自己獨(dú)樹一幟,前無古人,后無來者的狂草“毛體”書法。結(jié)合歷史發(fā)展和戰(zhàn)亂的時(shí)代背景,可以看出其書法同其本人的思想有著密不可分的聯(lián)系,是氣韻、情意、神形、性態(tài)方面的統(tǒng)一結(jié)合[1]。從字如其人和字為心畫的角度看待,又能從其書法中最直接,最形象,最具體的看出毛澤東在各個(gè)歷史階段中的歷史革命活動(dòng)和他的心路歷程。且在傳播和弘揚(yáng)中國書法方面起到了非常重要的作用。

    毛體書法是20世紀(jì)以來公認(rèn)的書法字體,雖有《毛澤東書法選集》《毛澤東書法藝術(shù)》等暢銷書籍和眾多的“中國毛澤東書法藝術(shù)研究會(huì)”和書友組織[2];但就現(xiàn)在拿毛體書法同顏真卿、柳公權(quán)、米芾、張旭、王羲之、蘇軾、歐陽詢等人相提并論,因其發(fā)展歷史短,所以還存在一些不一樣的聲音。盡管如此,這也絲毫也不影響毛體書法的發(fā)展和繼承;毛體書法依然得到了社會(huì)的廣大認(rèn)可,有很多書友習(xí)得和傳承。但卻部分在毛體書法中取得一定成就的大家認(rèn)為毛澤東的書法不可學(xué),究其原因是因?yàn)槊珴蓶|同志是天縱之才,其書法包含且洋溢著無與倫比的才情豪氣,有著獨(dú)樹一幟的霸氣與神氣,還有著出神入化的靈氣,令人嘆為觀止,絕非一般人所能駕馭,且毛體法無定法,是吸取眾家之長后凝練升華的文字藝術(shù),并非楷書,行書和隸書有較多的規(guī)律可循,就算在結(jié)字和形體上有一些相像,但是那種靈氣、霸氣、神氣、才氣和豪氣卻很難習(xí)得,因此他們認(rèn)為“毛體”可賞不可法[3],這也從側(cè)面反映出毛體書法藝術(shù)的獨(dú)特之美。

    1毛體書法中的美

    據(jù)目前傳世最多,應(yīng)用最廣的藝術(shù)品來看,除了毛主席晚年相當(dāng)成熟的藝術(shù)作品外,大多都是在青壯年,毛主席在大的歷史事件,歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)和交匯期時(shí)期所作的詩詞,題詞和日常書信等藝術(shù)作品。按照歷史發(fā)展的時(shí)間順序整理分析發(fā)現(xiàn),毛體書法從內(nèi)容和格式上大致分為題詞題字、信札、文稿、自作詩詞手跡墨稿和手書古人詩詞五大類。

    觀賞其書法的藝術(shù)之美,從字體之美,章法之美,對(duì)比之美,以及時(shí)代性和實(shí)用性的美均可以看出其獨(dú)具一格,豪放恣肆的風(fēng)格。(1)字體之美。欣賞毛體書法可以發(fā)現(xiàn)毛體書法是狂草書體,豪邁奔放,灑脫挺拔。(2)章法之美。整體章法可以看到毛體書法大字如斗,小字如豆,大起大落,大開大合,夸張寫實(shí),左右布白等收放自如,起承轉(zhuǎn)合剛?cè)岵?jì),渾然一體。(3)對(duì)比之美。毛澤東是哲學(xué)大師、辯證法大師、軍事奇才,其書法就是辯證法的真實(shí)寫照,縱橫捭闔、出奇制勝是其作戰(zhàn)精要,其書法亦是在長短、粗細(xì)、曲直、交叉、大小、輕重、虛實(shí)、剛?cè)?、方圓、疏密、濃淡、藏露、動(dòng)靜、遲疾、形神等等的對(duì)立統(tǒng)一,率意夸張、剛?cè)岵?jì)[4]。(4)時(shí)代性和實(shí)用性之美。毛主席深知藝術(shù)的生命力在于廣大人民的喜歡和熱愛,所以在創(chuàng)作的時(shí)候大膽的創(chuàng)新,首先在章法中加入了標(biāo)點(diǎn)符號(hào),其次在落款的地方也作了大膽的突破,推陳出新,一改傳統(tǒng)的作風(fēng),將農(nóng)歷時(shí)間改為了陽歷,可以很清楚明了地看到創(chuàng)作時(shí)間[5]。更重要的一點(diǎn)是:毛主席寫書法的目的不僅僅是為了藝術(shù)的創(chuàng)造和升華,更重要的是為了號(hào)召和教育,因此在創(chuàng)作的時(shí)候,根據(jù)不同的對(duì)象,所寫的字體也有不同,可以看出其時(shí)代性,實(shí)用性和群眾性,時(shí)刻以人民群眾為中心,從群眾中來,到群眾中去,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的高度和諧和完美統(tǒng)一。

    2毛體書法的發(fā)展變化

    關(guān)于毛體其法藝術(shù)的發(fā)展說法不一,但大都是按照時(shí)間的順序歸納整理總結(jié)而來的。其中比較常見的說法是按照時(shí)間階段分為三個(gè)時(shí)期和五個(gè)時(shí)期的兩種說法,其中三個(gè)時(shí)期指的是:第一個(gè)時(shí)期:循古筑基(1902年至1920年);第二個(gè)時(shí)期:探索風(fēng)格(1921年至1949年);第三個(gè)時(shí)期:登峰成體(1950年至晚年)。五個(gè)時(shí)期則是:(1)過渡時(shí)期(1930年以前);(2)西歪期(1930年代);(3)東倒期(1940年代);(4)東倒西歪期(1950年代);(5)不定方向期(1960年代)。另一種說法則是直接按照年代的順序直接從一二十年代、三十年代、四十年代、五十年代、六十年代和七十年代共五(六)個(gè)部分[6]。按照較為詳細(xì)的分類,結(jié)合每個(gè)時(shí)期的歷史背景可以看出:

    (1)過渡時(shí)期。主要是毛主席在湖南第一師范讀書的時(shí)候至1930年以前,過渡的主要原因是畢業(yè)后工作的需要,平日一絲不茍的書寫不能滿足日常的書寫需要。故在這段時(shí)間段主要是以行書為主;可以看出運(yùn)筆主要以中鋒為主,起承轉(zhuǎn)合之處圓潤自然,井然布局,連貫順暢。字體多為行楷,且多為小楷,沒有過大字的字體和大的篇幅,風(fēng)格上可以看出楷體,魏碑等晉唐的風(fēng)格,結(jié)字總體靈動(dòng)修長,有瘦金風(fēng)味,骨干剛直,瘦硬開張,有激揚(yáng)文字的氣勢。主要作品有《離騷》《講堂錄》《致林伯渠彭素民信》等。

    (2)西歪期。西歪之所以西歪是這一時(shí)期的書法風(fēng)格同上一時(shí)期最主要的差異是字體整體向西傾斜,呈左上到右下的西歪變化。主要代表作有《沁園春·長沙》《清平樂·六盤山》《臨江仙·給丁玲》等詩詞,致范長江信、致柳夷信、為艾生題詞、致許德珩等教授的信、致何香凝信等的信件以及為延安《新中華報(bào)》題詞“為消滅文盲而斗爭”等。分析這一階段的主要?dú)v史背景也是最直接的變化是毛澤東從一介書生變成了一個(gè)徹底的革命者,也是整個(gè)人生中最艱難困苦的時(shí)間。其書法作品也多是行書作品,瀟灑自如,骨干豐潤相輔相成。

    (3)東倒期。類比西歪期,字形傾斜的方向從左上到右下的西歪變化到了上右下左地斜倚。這一時(shí)期他帶領(lǐng)黨和人民經(jīng)歷了波瀾壯闊、前無古人的抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭,從一個(gè)革命者變成了人民和軍隊(duì)擁戴的共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖,是其領(lǐng)導(dǎo)思想升華的一個(gè)重要時(shí)期,也是文稿、書信和題詞電報(bào)等保留最多的一個(gè)時(shí)期。代表作品有:題詞“實(shí)事求是”、題詞“自己動(dòng)手,豐衣足食”、 為嚴(yán)炳武題詞、 致柳亞子信、《沁園春·雪》、《人民日?qǐng)?bào)》題寫報(bào)頭、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》和《七律·和柳亞子先生》等。分析其書法作品可以看出這一時(shí)期的作品已出現(xiàn)后期東西相互、左嵌右依的端倪,筆勢鋒芒畢露,蒼勁有力,側(cè)鋒方筆,生動(dòng)有力。

    (4)東倒西歪期。這一時(shí)期是前兩個(gè)時(shí)期的結(jié)合。此時(shí)作為共和國的領(lǐng)袖,日理萬機(jī),胸懷天下,可以看出毛體書法的雛形,運(yùn)筆越來越隨意,結(jié)字出現(xiàn)較多省略和替代,線條多纖瘦拉長,偏鋒較多。代表作品有:致黃炎培、致班禪額爾德尼等書信;題詞“發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng),爭取更大光榮”、 題詞“發(fā)展體育運(yùn)動(dòng), 增強(qiáng)人民體質(zhì)”、題詞“人民英雄,永垂不朽”;以及《浪淘沙·北戴河》《蝶戀花·答李淑一》《七律·送瘟神》《沁園春·長沙》《木蘭辭》《鵲橋仙》《沁園春》《觀滄海》等手書作品。

    (5)不定方向期。此時(shí)期的書法作品被稱為是毛體書法的巔峰時(shí)期,在60年代最具代表性,書法的風(fēng)格隨著毛主席本人逐漸年長,筆畫和章法越加傳神、多變、有力、隨心;可以看到其睥睨天地、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的偉人風(fēng)范。代表作品有:《致郭沫若》《致華羅庚》《憶秦娥·婁山關(guān)》《菩薩蠻·大柏地》《采桑子·重陽》《卜算子·詠梅》等[7]。

    3結(jié)語

    書法是我國獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù),也是美學(xué)中極具藝術(shù)價(jià)值的文化,在歷史的長河中經(jīng)久不息,并且不斷的推陳出新,交替演變,發(fā)揚(yáng)光大。如今,書法教育變成了寫好漢字,缺少了藝術(shù)審美和藝術(shù)創(chuàng)新;它不僅僅是涉及語言、文學(xué)、歷史、美學(xué)、藝術(shù)等的交流載體,文字傳播的工具,更是獨(dú)具風(fēng)格和特性的藝術(shù)美學(xué)。毛體書法在傳播中華文化和文法自信方面有著舉足輕重的地位。欣賞毛體書法,我們可以感受到大氣磅礴、不拘一格、酣暢淋漓的豪邁之情;也可以感受到其指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、睥睨天地的雄才偉略和偉人風(fēng)范。

    參考文獻(xiàn)

    [1]中央檔案館.毛澤東硬筆書法[M].北京:北京出版社,1995.

    [2]劉錫山,袁宗軒.毛澤東的書法藝術(shù)[M].濟(jì)南:山東大學(xué)出版社,1991.

    [3]許雁峰.毛澤東書法藝術(shù)風(fēng)格辨正[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009,12(4):15-19.

    [4]廖文斌.狂草書法的形式感與人格的鑄造:張旭、懷素及“毛體”書法的異同研究[J].大眾文藝(理論),2008(7):71-72.

    [5]郝春祿.毛澤東書法藝術(shù)特點(diǎn)探析[J].黨政干部學(xué)刊,2016(1):68-71.

    [6]王佳寧.毛澤東書法章法探析[J].湖南第一師范學(xué)院學(xué)報(bào),2011,11(6):7-9.

    [7]賈永雄.筆落驚風(fēng)雨:毛澤東書法論略[J].榆林學(xué)院學(xué)報(bào),2014,24(1):131-137.

    (責(zé)編:王錦)

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