淺談舞蹈與節(jié)奏的關(guān)系

周雪林

(重慶市女子職業(yè)高級中學(xué) 重慶 400000)

前 言

當(dāng)前，我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平不斷提高，精神生活也越來越豐富。音樂、繪畫、攝影、舞蹈等一系列文化藝術(shù)形式在人們的生活中占據(jù)著越來越重要的位置。舞蹈作為最古老的藝術(shù)形式之一，古往今來，一直是廣大人民群眾熱衷的文化活動。舞蹈藝術(shù)是一種以人體動作反映生活和情感的藝術(shù)。它源于生活又高于生活，在廣泛的社交活動中，有著積極的社會作用，歷來深受人們喜愛。經(jīng)過多年對舞蹈藝術(shù)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，筆者領(lǐng)悟到舞蹈不僅僅是單一的一門藝術(shù)，而是與音樂完美結(jié)合的一門綜合藝術(shù)。在音樂中，節(jié)奏是靈魂，在舞蹈中，音樂節(jié)奏也是舞蹈的靈魂。舞者對節(jié)奏的準(zhǔn)確把握是詮釋舞蹈內(nèi)容的重中之重，也是準(zhǔn)確表達(dá)編舞者的作品構(gòu)思與情感的關(guān)鍵所在。

一、舞蹈與節(jié)奏概述

舞蹈與節(jié)奏是不可分割的。舞蹈是一種用身體作為載體，通過動作的流動來表達(dá)情感的藝術(shù)。在舞蹈世界中，人們依靠人體自身的肢體語言，通過韻律、節(jié)奏對動作的提煉美化，表達(dá)人的思想、情感，反映社會生活。舞蹈是一種有音樂作為伴奏，以有節(jié)奏的動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。

節(jié)奏是音樂中最重要的表現(xiàn)手段之一，節(jié)奏在音樂中有廣義和狹義之分。狹義的節(jié)奏就是用強(qiáng)弱組織起來的音的長短關(guān)系。音與音之間的關(guān)系多種多樣，如高低關(guān)系、長短關(guān)系、強(qiáng)弱關(guān)系等。廣義的節(jié)奏可以理解為整個音樂作品中段落的比例平衡關(guān)系。比如，樂章之間、樂段之間、樂句之間，都可以有所體現(xiàn)。在生活中，節(jié)奏無處不在，琴音繚繞是一種節(jié)奏，綠樹發(fā)芽是一種節(jié)奏，駿馬奔馳是一種節(jié)奏，四季交替是一種節(jié)奏……因為有了節(jié)奏，所以才讓一切有生命的東西變得更加熱情和充滿生機(jī)。

二、舞蹈與節(jié)奏的關(guān)系

(一)舞蹈中節(jié)奏的重要性

眾所周知，音樂和舞蹈可以給人視覺和聽覺兩大感官系統(tǒng)直接沖擊，在人類精神生活中必不可少。舞蹈離不開音樂，音樂離不開節(jié)奏。因此，舞蹈也離不開節(jié)奏。它們之間就好比魚兒離不開水，鳥兒離不開天空，花兒離不開陽光一樣。節(jié)奏是舞蹈的魂。生命的機(jī)能是動，舞蹈便是節(jié)奏的動。因此，舞蹈和節(jié)奏有著難以解開的緣。[1]

1.舞蹈中力與節(jié)奏的關(guān)系。在物理學(xué)中，力可以借由直覺的概念來描述，如推力或拉力，這可以導(dǎo)致一個有質(zhì)量的物體改變速度(包括從靜止?fàn)顟B(tài)開始運動)或改變其方向。在舞蹈中，力的體現(xiàn)就在于肢體動作。肢體動作的輕重緩急、速度快慢都是由舞者所用的力量大小、強(qiáng)弱來控制和體現(xiàn)的。這種輕重緩急、速度快慢就是形成舞蹈節(jié)奏的要素之一。比如，在中國古舞蹈經(jīng)典作品《扇舞丹青》中，我們可以看到隨著音樂節(jié)奏的逐漸緊湊、加快，有段極速動作，好似只能看見飛快飄動的衣衫和飛舞的扇子，人的四肢舒展。這一段始終保持極速，使人眼花繚亂，久久無法忘懷。古典舞的形、神、勁、律要想得到完美融合就一定要在節(jié)奏上使動作力度的強(qiáng)弱、幅度大小、速度的快慢以及能量的增長等各方面形成鮮明對比。舞者通過力量的巧妙運用，展現(xiàn)出身體的獨特韻律：舒而不緩、緊而不亂、動中有靜、靜中有動、點中有線、線中有點、點線結(jié)合。這種特有節(jié)奏的處理所展現(xiàn)出的美感就是中國古典舞獨有的東方美。現(xiàn)代舞蹈家拉班指出，動作發(fā)生的內(nèi)在沖動形成了動作力度變化的節(jié)奏現(xiàn)象，即舞蹈的節(jié)奏規(guī)定和限制了舞者動作的輕重變化(即力度的輕重)，舞者通過控制肢體力度來表現(xiàn)節(jié)奏，使節(jié)奏轉(zhuǎn)化成為“高級的藝術(shù)語言形式”[2]來表達(dá)舞蹈所要展示出的思想情感，反映作者的人生態(tài)度和文化內(nèi)涵。

2.舞蹈中情感與節(jié)奏的關(guān)系。首先，節(jié)奏是表達(dá)內(nèi)在情感的基礎(chǔ)。比如，現(xiàn)代舞中很多無聲舞蹈，它們沒有音樂旋律和其它音樂要素，但存在于時間中的節(jié)奏是存在的。一個埋頭、一個仰頭，我們都能在這種內(nèi)在節(jié)奏中感受到舞者想要表達(dá)的情感。又如，蒙古舞中節(jié)奏強(qiáng)烈而歡快的賽馬舞，舞者通過腳下的跑馬步等，表現(xiàn)了草原人民的游牧生活狀態(tài)，以及他們豪邁的情感特征。其次，節(jié)奏是烘托氣氛、渲染情感的重要因素。比如，少數(shù)民族舞中喜歡選用一段歡快的節(jié)奏，表現(xiàn)人們豐收的喜悅之情等等。最后，節(jié)奏還有刻畫人物形象、性格的功能。比如，舞蹈作品《父親》以茶館為背景，由一位父親為主導(dǎo)，表達(dá)父愛的偉大。舞蹈一開始就一句“爸，這次過年我們一定抽空回來，”開門見山，直擊主題，這一句話為整個作品發(fā)展埋下線索；這一句話內(nèi)在獨白相當(dāng)于內(nèi)在節(jié)奏，每個字都穿透父親內(nèi)心，讓父親的心瞬間愉快，盼兒女歸來的心情得到了回復(fù)。瞬間，節(jié)奏歡快和輕松起來，茶館也熱鬧起來，茶館里的父親們相互寒暄、呼應(yīng)，笑語不絕。為了加強(qiáng)老父親的形象，舞蹈動作加上伸脖、佝僂的脊椎和顫顫巍巍的雙腿蹬幾個動作再配以音樂節(jié)奏，反映老父親們在茶館互相玩笑、揶揄的詼諧形態(tài)，把茶館中老人自得其樂的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。但在一場詼諧的玩鬧之后，音樂瞬間一變，節(jié)奏弱下來。父親不小心閃了腰，解下圍裙輕輕拍打著身上的灰塵，扶著腰緩緩坐下。一瞬間，生活的憂愁和對兒女的思念彌漫開來，望著那佝僂的身軀，人們不得不感嘆歲月不饒人。茶館安靜了，節(jié)奏越來越弱，其余父親都各自離開，偌大的茶館就只剩老父親了。這時更覺得這位父親心中是多么孤寂，很弱的音樂節(jié)奏很好地控制了舞臺氣氛。作品最后與開始相照應(yīng)，一句內(nèi)在節(jié)奏“爸，你還好嗎？我們想您了?！盵3]瞬間把整個作品推向高潮，讓觀眾的心跌宕起伏。尾聲處，父親緩緩伸出的手和所有老茶客的回眸讓人感動。節(jié)奏的配合使舞蹈感染力增強(qiáng)了，使舞蹈中的人物性格清晰地呈現(xiàn)給了觀眾。

(二)舞蹈中節(jié)奏的多變性

不同種類、不同民族、不同題材的舞蹈，它們的表達(dá)思想和表現(xiàn)形式各不相同。這一切都來源于節(jié)奏在舞蹈中的多變性。舞蹈的藝術(shù)美表現(xiàn)非常忌諱節(jié)奏在舞蹈作品中至始至終都沒有一點兒變化。倘若音樂節(jié)奏沒有多變性，你不會聽到撫慰心靈的旋律；倘若書法節(jié)奏沒有多變性，你不會看到美麗、豐富的中國漢字；倘若舞蹈節(jié)奏沒有多變性，你不會看到身體的韻律、情節(jié)的跌宕起伏，那么，一切都將是那么平淡無奇。舞蹈節(jié)奏需要打破一些常規(guī)節(jié)奏、附點節(jié)奏、切分節(jié)奏、突發(fā)性的節(jié)奏、疏密相同的節(jié)奏、瞬間中斷的節(jié)奏等。比如，深受當(dāng)代觀眾喜愛的舞蹈《海那邊》，就是通過節(jié)奏上的變化，撥動大家的心弦，引起觀眾的共鳴。之前強(qiáng)烈的節(jié)奏，卻在一瞬間節(jié)奏突變，音樂戛然而止，突然的放與收、強(qiáng)與弱、快與慢的節(jié)奏對比，使肢體動作多變，剛?cè)岵?jì)，形成流動的造型美。它表現(xiàn)出臺灣兒女對祖國的熱愛，被迫與大陸兄弟姐妹分離的哀傷，強(qiáng)烈渴望回歸祖國懷抱的心愿。法國著名舞蹈家諾維爾曾經(jīng)說過：

“舞蹈正如音樂一樣，舞蹈家也正如音樂家一樣，舞蹈基本步子不是太多，正如音樂家的音符也不是太多，我們也有各種音符，也有計數(shù)的拍子，要遵循節(jié)奏。少量的音符，少量音符組合排列，就構(gòu)成無數(shù)序列，構(gòu)成千變?nèi)f化的特色，只要有高雅情趣和天賦，以千差萬別的方向，千變?nèi)f化的方式排列組合和反復(fù)運用這少量音符和舞步，就永遠(yuǎn)有創(chuàng)新的源泉。因此，正是那些徐襲而穩(wěn)重的舞步，那些急促而緊張的舞步，以及間距長短不等的節(jié)拍構(gòu)成了無窮無盡的差異?！边@就是編舞者和舞者應(yīng)該遵循的法則，把節(jié)奏的多變性充分運用到舞蹈編排上，為舞蹈作品增添色彩，使作品的思想和內(nèi)涵得到深化。

音樂節(jié)奏是伴隨舞蹈進(jìn)行的，舞蹈與節(jié)奏是不可分割的。舞蹈離不開節(jié)奏，節(jié)奏就是舞蹈的靈魂。只有舞蹈與節(jié)奏完美結(jié)合的作品才是動人心魄的，也才是一場聽覺與視覺的盛宴。