寫(xiě)在前面

在今年出版的六期雜志當(dāng)中，刊登了很多優(yōu)秀學(xué)者的論文。對(duì)當(dāng)代的青年藝術(shù)家創(chuàng)作也起到了積極作用。當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)家要立足當(dāng)下，不斷創(chuàng)作新的作品，參與實(shí)踐活動(dòng)。不管當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)家有如何精湛的藝術(shù)技法，并不意味其可以輕松解決由創(chuàng)新而伴隨而來(lái)的，新的藝術(shù)風(fēng)格之問(wèn)題。只有在積累豐厚技藝的同時(shí)，回到現(xiàn)貨的視覺(jué)審美感知中來(lái)，才能創(chuàng)造全新的篇章，創(chuàng)造更具生命力的作品。本期《陶瓷研究》中收錄了不少優(yōu)秀文章，在“大家與世家”欄目中收錄了對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)何炳欽教授的專(zhuān)訪，以及他的經(jīng)典作品。在“理論與探索”欄目中收錄了來(lái)自華中師范大學(xué)呂楓韻老師的文章“窯窯相聚，陶陶而語(yǔ)——明清以來(lái)湖北土陶中的文字裝飾研究”，以及來(lái)自景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的吳強(qiáng)老師所撰寫(xiě)的“文化自信理念下陶瓷文化的國(guó)際化傳播路徑研究”非常值得一讀。在“歷史與考古”欄目中收錄了李雅雯所寫(xiě)的“清道光年間廬山地區(qū)民窯發(fā)展探究——以“白土案”為例”一文，李佳萌所寫(xiě)的“日本繩文時(shí)期人形裝飾陶器與馬家窯人形貼塑彩陶壺的比較”等文章。在“傳承與創(chuàng)新”欄目中有“墨彩描金簪花仕女圖的現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)值”、“設(shè)計(jì)與品牌”欄目中的“3D打印技術(shù)視閾下的宋代德化窯粉盒紋樣設(shè)計(jì)提升研究”、“青年學(xué)者”欄目中的“基于大師工作室“四位一體”協(xié)同育人模式的民族技藝傳承研究”等文章都值得細(xì)讀。而在“工藝與材料”中更是刊登了來(lái)自輕工業(yè)部陶瓷研究所余婷的文章“玉溪窯青花色料的恢復(fù)與呈色機(jī)理研究”一文，對(duì)玉溪窯的青花色料進(jìn)行了細(xì)致研究。

隨著2020年最后一期雜志的到來(lái)，《陶瓷研究》雜志在全新改版后獲得讀者的一致好評(píng)，同時(shí)我們對(duì)作者和讀者提出的寶貴意見(jiàn)予以采納并表示感謝。每到年末，人們做的最多的就是回顧一整年的工作，準(zhǔn)備辭舊迎新。由于疫情的原因，導(dǎo)致了陶瓷產(chǎn)業(yè)也隨之受到影響。但是由于黨和國(guó)家采取的有效措施，使得各行各業(yè)也重回正軌。《陶瓷研究》雜志也在今年出版了關(guān)于捐贈(zèng)藝術(shù)品賑災(zāi)的活動(dòng)增刊，在非常時(shí)期，為社會(huì)傳播了正能量。