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    韓非思想與秦兵馬俑藝術(shù)芻議

    2020-01-06 10:44:14程玉萍高明
    關(guān)鍵詞:秦兵馬俑陶俑韓非

    程玉萍, 高明

    (陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院, 陜西 西安 710119)

    秦兵馬俑藝術(shù),作為人類歷史上杰出的文明創(chuàng)造,具有極高的學(xué)術(shù)價值和藝術(shù)價值。近年來,關(guān)于秦兵馬俑藝術(shù)的論述,許多專家學(xué)者通過雜志、報刊及專著等,提出了一些很有見地的見解,但對秦兵馬俑藝術(shù)與秦統(tǒng)治思想之間的關(guān)系研究未曾涉及。法家韓非的思想對秦代的統(tǒng)治影響很大,它對秦兵馬俑藝術(shù)風(fēng)格究竟有沒有影響,影響有哪些?本文嘗試對韓非思想與秦兵馬俑藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行梳理和研究。

    一、韓非思想對秦的影響

    韓非(約前280—前233)是戰(zhàn)國末期著名思想家、政治家,是先秦后期法家主要代表人物之一、是先秦法家思想的集大成者。他總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),探尋由弱變強(qiáng)之道,撰寫了《孤憤》《五蠹》《說難》《說林》《內(nèi)外儲》等十余萬言著作,系統(tǒng)闡述了他的法治思想。這些著作流傳到秦國,受到秦王嬴政的贊賞,發(fā)出“嗟乎!寡人得見此人與之游,死不恨矣”[1]2 155的感嘆,對韓非的法治思想推崇備至。秦國攻打韓國,韓國派韓非出使秦國,因李斯和姚賈陷害,韓非未受重用,最后死于秦國獄中。韓非雖沒有得到秦始皇的重用,但秦始皇卻接受了他的思想。

    韓非集商鞅的“法”治、慎到的“勢”治、申不害的“術(shù)”治為一體,提出了“法、勢、術(shù)”三者合一的思想,對秦國及后世產(chǎn)生了很大的影響。正如郭沫若先生所說“韓非雖然身死于秦,但他的學(xué)說實(shí)為秦所采用,李斯、姚賈、秦始皇、秦二世實(shí)際上都是他的高足弟子”[2]337。韓非思想對秦國的政治和文化思想均產(chǎn)生了影響。

    在韓非獨(dú)裁專制思想的影響下,秦建立了專制主義中央集權(quán)的政治體制。韓非在《揚(yáng)權(quán)》中提到“事在四方,要在中央。圣人執(zhí)要,四方來效”[3]30。秦王朝實(shí)行皇帝制,并通過三公九卿制和郡縣制為主體的專制主義中央集權(quán)的制度來達(dá)到中央對地方統(tǒng)治的目的?;实凼亲罡叩臎Q策者,下設(shè)百官之首:丞相、御史大夫、太尉三公,丞相掌管行政,太尉掌管軍政,御史大夫掌管檢察權(quán)和其他事務(wù),政權(quán)、軍權(quán)和檢察權(quán)分離。三公下設(shè)九卿,各有分工,各司其職,對全國事務(wù)進(jìn)行管理。在地方實(shí)行郡縣制,縣下設(shè)鄉(xiāng)、里、伍,相互擔(dān)保,郡守受郡丞的監(jiān)察。這一政治體制的設(shè)立與韓非“人主之道,靜退以為寶。不自操事而知拙與巧,不自計慮而知福與咎”[3]20的觀點(diǎn)的不謀而合。

    在韓非的文化專制思想的影響下,秦以法為尊,焚書坑儒,漸漸失去了文人士大夫之心。韓非在文化上主張防患于未然,“是故禁奸之法,太上禁其心,其次禁其言,其次禁其事。”[3]306他認(rèn)為要禁奸并統(tǒng)治臣民的思想,理應(yīng)禁言?!肮拭髦髦畤?無書簡之文,以法為教;無先王之語,以吏為師;無私劍之捍,以斬首為勇。是境內(nèi)之民,其言談?wù)弑剀売诜?動作者歸之于功,為勇者盡之于軍。是故無事則國富,有事則兵強(qiáng),此之謂王資?!盵3]347他認(rèn)為王要統(tǒng)治民眾的思想、言談和行為,必須以法律為準(zhǔn)繩。韓非思想過于注重鞏固專制統(tǒng)治,防范臣民,似乎忽略民眾的力量,將民眾視為工具,漸漸地失去了士人的支持,這也是造成秦國短命、滅亡的一個重要原因。韓非的思想不僅影響了秦始皇,對其兵馬俑藝術(shù)風(fēng)格也產(chǎn)生影響,表現(xiàn)在以下三個方面。

    二、 韓非“勢”的思想與秦兵馬俑藝術(shù)的宏偉氣勢

    從韓非有關(guān)“勢”的論述中,可以洞悉其所言“勢”之涵義。韓非《八經(jīng)》說:“君執(zhí)柄以處勢,故令行禁止。柄者,殺生之制也。勢者,勝眾之資也?!盵3]330《韓非子·人主》中說:“夫馬之所以能任重引車致遠(yuǎn)道者,以筋力也。萬乘之主、千乘之君所以制天下而征諸侯者,以其威勢也。威勢者,人主之筋力也?!盵3]362韓非將“勢”的思想概括為勝眾之資,是人君借以統(tǒng)治眾人的工具。有“勢”方可推行法術(shù),有“勢”則可進(jìn)而制馭天下。這從秦兵馬俑的藝術(shù)形象可以看出。

    1. 秦兵馬俑的規(guī)模和出土的數(shù)量

    秦兵馬俑因其占地之多和規(guī)模之大、磅礴的氣勢和精美的雕刻藝術(shù)被稱為“世界第八大奇跡”?!霸谇厥蓟柿陽|側(cè)先后發(fā)現(xiàn)了三個兵馬俑坑,分別編號為一、二、三。三坑緊密相連,總面積20 000余平方米?!盵4]1秦兵馬俑占地之大在一定程度上顯示了秦朝的“威勢”。秦兵馬俑的三座俑坑內(nèi)埋葬了和真人真馬大小相同的陶俑、陶馬約8 000件(含未發(fā)掘的)(見圖1),秦兵馬俑總計發(fā)掘面積14 620平方米,一號坑發(fā)掘8 000平方米“一號兵馬俑坑?xùn)|端的五個方共出土木質(zhì)戰(zhàn)車8乘,每乘車前駕有4匹陶馬,計有陶馬32匹,另外出土陶俑1 087件(其中10件系農(nóng)民打井時挖出),其中鎧甲武士俑687件,不穿鎧甲的武士俑(簡稱袍俑)400件。”[4]46二號坑發(fā)掘6 000平方米,出土兵馬俑292件,其中“將軍俑一件、拉車的陶馬六十七匹,騎兵俑三十二件、鞍馬二十九匹,步兵俑一百六十三件”[5]1。三號坑發(fā)掘520平方米,共出土武士俑68件,其中“有身高約1.9米的大型武士俑四件”[6]4和“三號坑內(nèi)計出土身高1.75—1.9米的步兵鎧甲武士俑六十四件”[6]5。出土如此之多的兵馬俑顯示了秦王的威勢,是秦王的“勝眾之資”,是秦王制馭天下、借以統(tǒng)治眾人的工具。

    圖1 秦兵馬俑

    圖2 秦兵馬俑局部

    2. 秦兵馬俑采用基本形無限重復(fù)所形成的排山倒海之勢

    在秦兵馬俑藝術(shù)的表現(xiàn)中,每件陶俑本身是基本形,兵馬俑的外形個個相似,只有在臉型、胡須、發(fā)型、鎧甲等處有細(xì)微區(qū)別(見圖2)。雕刻者在秦兵馬俑宏大規(guī)模的基礎(chǔ)上,采用基本形簡單無限重復(fù)的表現(xiàn)方法,給世人造成了一種心理效果,形成了一個排山倒海之勢。這種表現(xiàn)方法通過“勝眾之資”來突出整體的磅礴氣勢,把一代君王的“威勢”表現(xiàn)到了極致。

    兩千多年前的秦兵馬俑,其嚴(yán)整的隊(duì)列、肅穆的軍陣、浩大的工程和獨(dú)特而重復(fù)的表現(xiàn)手法,無處無刻不體現(xiàn)著秦始皇的“威勢”,這種“勢”不僅給人一種藝術(shù)上的強(qiáng)烈感染,更讓人深刻感受到了秦始皇震懾的威勢,充分體現(xiàn)了秦始皇至高無上的權(quán)威。

    三、 韓非“質(zhì)”的思想與秦兵馬俑藝術(shù)的寫實(shí)風(fēng)格

    韓非注重功用,主張“夫言行者,以功用為之的彀者也”[3]301。同時注重質(zhì)美,反對文飾,他主張“夫君子取情而去貌,好質(zhì)而惡飾。夫恃貌而論情者,其情惡也;須飾而論者,其質(zhì)衰也。何以論之?和氏之璧不飾以五采,隋侯之珠不飾以銀黃,其質(zhì)至美,物不足以飾之。夫物之待飾而后行者,其質(zhì)不美也”[3]97。他甚至認(rèn)為“好辯說而不求其用,濫于文麗而不顧其功者,可亡也”[3]78。“客有為齊王畫者,齊王問曰:‘畫孰最難者?’曰:‘犬馬最難。’‘孰易者?’曰:‘鬼魅最易。’‘夫犬馬,人所知也,旦暮罄于前,不可類之,故難。鬼魅,無形者,不罄于前,故易之也’。”[3]202也正是他反對幻想,尚質(zhì)求真的最好說明。韓非的思想對秦兵馬俑的形象風(fēng)格產(chǎn)生了一定的影響。

    1. 秦兵馬俑藝術(shù)的造型比例

    兵馬俑是依照真人來做的,“陶俑通高175—200厘米”[4]46,基本與真人等高。身體比例協(xié)調(diào),通常是6—7個頭高,五官比例也近似真人。在造型比例表現(xiàn)上,秦兵俑體現(xiàn)了韓非思想的“質(zhì)”,幾乎沒有運(yùn)用夸張、變形等表現(xiàn)方法,比較寫實(shí),近似真人,尊重生活實(shí)際。(見圖3、圖4)

    2. 秦兵馬俑藝術(shù)的頭部刻畫

    質(zhì)的特征首先體現(xiàn)在對臉型的刻畫上。雕塑者對秦兵馬俑臉部的刻畫非常寫實(shí),是對當(dāng)時現(xiàn)實(shí)生活中人物臉型的再現(xiàn)。從已出土的陶俑面部特征分析,秦兵馬俑有目、國、用、甲、田、由、申、風(fēng)等8種基本臉形(見圖5)。它的藝術(shù)來源是當(dāng)時生活在北方的人,是對現(xiàn)實(shí)生活中人物臉型的再現(xiàn),這也反映了當(dāng)時中國人面部特征的共性。“國”字型臉的造型特征,是面部輪廓呈長方形,闊額寬腮,顴骨較高,下巴通常渾厚,五官粗獷,性格顯得淳樸憨厚。這種臉型至今在陜西農(nóng)村還比較常見?!坝谩弊中秃汀皣弊中偷哪樞拖嗨疲纨嬐ǔJ情L方形,面頰及下巴寬扁?!坝谩弊帜樞偷奶召?,普遍細(xì)眉長目,大口薄唇,面龐和五官統(tǒng)一于扁長之中,顯得非常和諧。“田”字型臉是近似方形的圓形臉。此類臉型的陶俑中,面容渾厚凝重,個頭通常不高,但粗壯結(jié)實(shí),氣質(zhì)純樸?!澳俊弊中湍樚召傅臄?shù)量相對于上述三種臉型的陶俑較少,但也占有相當(dāng)大的比例。其主要特征是臉形窄長,五官較小?!吧辍弊中湍樀臄?shù)量較少,顴骨部分比較寬、較高,臉的上下兩部分較窄,下巴尖長,面帶笑容,給人以真切的感受。在秦俑中“甲”字型臉的數(shù)量較多,上寬下窄是其特征,是人們在現(xiàn)實(shí)生活中,常說的瓜子臉?!坝伞弊中湍樚召杆急壤苄?,造型特征是面龐較長,窄額寬腮,下巴肥碩。秦兵馬俑的臉型塑造來源于生活,力求與現(xiàn)實(shí)中人的臉型相一致,反映了韓非“質(zhì)”的思想特征。

    圖3 中級軍吏俑和鞍馬騎兵俑

    圖4 跪射俑和高級軍吏俑

    圖5 秦兵馬俑臉型

    其次體現(xiàn)在對胡須和發(fā)型的刻畫上。秦朝武士常見的胡須有:絡(luò)腮胡、長須和八字胡,還有點(diǎn)式胡、山羊胡。秦兵馬俑胡須(見圖6)的樣式多種多樣,胡須有的翻卷,有的飛動、豎起,妙趣橫生,是雕塑者從現(xiàn)實(shí)生活中概括提煉而來并加以適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理,體現(xiàn)了秦人頗具特色的審美觀和生活情趣。對發(fā)型的刻畫,變化也很多,有波浪式、螺旋紋式、蓖紋式,都非常富有生活氣息。對發(fā)絲的雕刻根根分明,寫實(shí)生動,惟妙惟肖。秦人都很重視自己的頭發(fā),且秦人有尚右的習(xí)俗,在出土的秦俑中,戰(zhàn)袍武士俑和鎧甲武士俑在頭頂右側(cè)梳著圓髻,還有一部分軍吏俑、御手俑和騎兵俑梳著扁髻(相對圓髻而言),但高級軍吏俑的扁髻與其他兵馬俑不同,它是將頭發(fā)全部梳于腦后向上折,再把頭發(fā)盤成圓錐形小髻放于冠帽中并用笄固定(見圖7)。雕刻者對胡須、發(fā)型、發(fā)絲的表現(xiàn),注重寫實(shí),真正反映了韓非的“其質(zhì)至美”。

    圖6 秦兵馬俑胡須

    圖7 秦兵馬俑發(fā)型

    3. 秦兵馬俑藝術(shù)的服飾表現(xiàn)

    秦兵馬俑的服飾主要是通過鎧甲來體現(xiàn)的。秦俑鎧甲的造型逼真,甲片的編綴與真實(shí)的鎧甲編綴很相似,編綴方法也很清楚(見圖8)。衣服的紋樣、戰(zhàn)袍的扣子、護(hù)腿、靴、鞋底的針眼(見圖9)等細(xì)微末節(jié),都表現(xiàn)得非常具體,一絲不茍,十分寫實(shí)、逼真,和生活一樣。關(guān)于秦俑鎧甲的質(zhì)地,學(xué)界有一個共同的認(rèn)識,即認(rèn)為:皮甲和金屬甲兩種類型,是對秦武士當(dāng)時生活的真實(shí)反映。關(guān)于秦俑服飾的涂色技法,聶新民先生認(rèn)為“秦俑敷色采取平涂法,即對照實(shí)物配好顏色,然后均勻地刷上去。而不考慮光線對物體色彩的影響所形成的明暗變化。但對照實(shí)物的要求是相當(dāng)嚴(yán)格的,要求盡可能地接近物體本來的顏色。從俑坑取出的色彩實(shí)物可說明這一點(diǎn)?!盵7]26秦俑的服飾樸實(shí)無華,真實(shí)地再現(xiàn)了秦人的現(xiàn)實(shí)生活,對秦俑服飾的塑造,體現(xiàn)了秦人對秦朝服飾“質(zhì)”美的追求。

    圖8 秦兵馬俑鎧甲及編綴

    總之,韓非的這種尚質(zhì)求真的精神潛蘊(yùn)于秦兵馬俑藝術(shù)的創(chuàng)造之中。寫實(shí)主義和形神兼?zhèn)涫乔乇R俑藝術(shù)的鮮明特征,體現(xiàn)了韓非思想的質(zhì)美。秦兵馬俑的寫實(shí)風(fēng)格是通過陶塑的手段和俑的外表形象來表現(xiàn)的,對隱藏其中的形狀和結(jié)構(gòu),則需要通過外在的形象來聯(lián)想、研究。秦兵馬俑的藝術(shù)造型源于生活,雕塑家并沒有運(yùn)用明顯的夸張變形的表現(xiàn)方法,也沒有繁雜的雕飾,藝術(shù)風(fēng)格樸實(shí)無華,它是以最似現(xiàn)實(shí)、最似生活的形式展現(xiàn)出天下最宏大的精神和最震撼的力量,是韓非的“質(zhì)”思想的集中體現(xiàn)。

    四、 韓非“嚴(yán)刑重罰”的思想與秦兵馬俑藝術(shù)的寧靜、冷漠氣質(zhì)

    韓非認(rèn)為“夫嚴(yán)刑重罰者,民之所惡也,而國之所以治也;哀憐百姓輕刑罰者,民之所喜,而國之所以危也。圣人為法國者,必逆于世而順于道德?!盵3]72“操法術(shù)之?dāng)?shù),行重罰嚴(yán)誅,則可以致霸王之功?!盵3]75人性自私自利的貪欲太重,故君主在立法時應(yīng)“重刑少賞”[3]364,他還認(rèn)為:“刑勝而民靜,賞繁而奸生。故治民者,刑勝,治之首也;賞繁,亂之本也?!盵3]365在韓非看來,治國應(yīng)嚴(yán)刑重罰,重刑少賞。

    圖9 秦兵馬俑鞋底

    圖10 秦兵馬俑刻字拓片

    1. 秦兵馬俑制作的考核制度

    “勒名問責(zé)制”是當(dāng)時秦兵馬俑藝術(shù)的考核制度?!秴问洗呵铩酚性疲骸拔锢展っ?,以考其誠。工有不當(dāng),必行其罪,以窮其情。”[8]95這說明秦當(dāng)時施行“勒名問責(zé)制”。 從出土的秦兵馬俑身上,考古人員發(fā)現(xiàn)刻有人名、地名、編號、燒造官署的文字和符號,這些字符是為了確保兵馬俑的雕刻質(zhì)量而專門刻上去的,如雕刻質(zhì)量不符合標(biāo)準(zhǔn),雕塑者就要被處罰、治罪(見圖10)。“從兵馬俑坑出土的陶俑、陶馬身上及陵園出土的磚瓦上,發(fā)現(xiàn)許多陶文。這些陶文除個別為編號外,其余均為制造兵馬俑和磚瓦的工匠名。制造兵馬俑的人來源有兩種: 一是來源于中央宮廷的制陶作坊,如宮強(qiáng)、宮系、宮得(有的簡稱得)、宮臧、宮進(jìn)、宮朝、宮頗、宮魏……另一部分來源于地方,如咸陽午、咸陽衣、咸陽危、櫟陽重……目前從陶俑、陶馬身上已發(fā)現(xiàn)87個不同的工匠名,這些人都是技藝水平較高的工師。”[9]78這些工匠正是在“勒名問責(zé)制”的背景下創(chuàng)造了秦兵馬俑這顆藝術(shù)明珠。張耳曾言:“秦為政虐刑,殘滅天下”“重以苛法,使天下父子不相聊”[10]1 831??梢姡貒?dāng)時的“嚴(yán)刑重罰”制度是非常嚴(yán)苛的。在這樣法律森嚴(yán)的環(huán)境中,秦兵馬俑藝術(shù)的創(chuàng)作者所創(chuàng)作的作品理所當(dāng)然是最為嚴(yán)謹(jǐn)、精致的。

    2. 秦兵馬俑寧靜、冷漠的氣質(zhì)

    秦兵馬俑藝術(shù)的雕塑者作為被驅(qū)使的人,自然缺失了作為人之主體的創(chuàng)造性活力。在百花凋零的時代,秦兵馬俑藝術(shù)的創(chuàng)造者只能遵從硬性的命令,被動而機(jī)械地完全照搬或復(fù)制現(xiàn)實(shí),在強(qiáng)權(quán)政治的籠罩下,匠師藝人們無法自由發(fā)揮自己的創(chuàng)意與激情。正如溫克爾曼所說“在自由中孕育出來的全民族的思想方式,猶如健壯的樹干上的優(yōu)良的枝葉一樣。正如一個習(xí)慣于思考的人的心靈在敞開的門廊或在房屋之頂,一定比在低矮的小屋或擁擠不堪的室內(nèi),更為崇高和開闊通達(dá)?!盵11]111因此,從雕塑氣氛上看,秦兵馬俑是寧靜的,也可稱其為靜穆的偉大,但秦兵馬俑的寧靜是一種缺乏生機(jī)的寧靜與冷漠。正是由于雕塑家處在當(dāng)時法律嚴(yán)苛的國度中,他們的思想和靈魂未能自由綻放,才致使他們創(chuàng)造出的兵馬俑擁有如此寧靜、冷漠的氣質(zhì)。

    綜上所述,盡管韓非在秦的時間很短,但他的思想對秦影響很大,不僅體現(xiàn)在依法治國、嚴(yán)刑峻法等方面,還對秦的社會生活、文化及藝術(shù)等方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。秦兵馬俑藝術(shù)的創(chuàng)造完全是出于政治目的,是為了表現(xiàn)一代中央集權(quán)君王至高無上的權(quán)威。從以上分析中,我們看到秦兵馬俑藝術(shù)受韓非思想影響的痕跡是顯而易見的,其宏偉氣勢完美體現(xiàn)了韓非“勢”的思想,其寫實(shí)風(fēng)格全面反映了韓非“質(zhì)”的思想,其寧靜、冷漠的氣質(zhì)則深刻詮釋了韓非“嚴(yán)刑重罰”思想對匠師藝人的影響。秦兵馬俑藝術(shù),從設(shè)計到制作,從塑型到彩繪,每一道工序都體現(xiàn)著統(tǒng)治階級的意志,無形中滲透著以韓非思想為主流的秦國統(tǒng)治思想。

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