簡談中學生舞蹈的創(chuàng)作要素

趙亦芃

（張家口市職業(yè)技術教育中心 河北張家口 075000）

毋庸置疑，舞蹈對于營造具有時代性和健康向上、高雅文明的校園文化氛圍，具有非常積極的意義。舞蹈也是一種審美發(fā)現(xiàn)，通過舞蹈這種特殊的教育方式啟迪中學生熱愛生活，認識世界，并由感性認知進入到理性認知，進而達到審美享受也應該是校園舞蹈的一個重要功能?；谶@樣的認識，我在教學過程中，積極配合學校的美育教育，結合學校的日常教學、第二課堂、文藝演出、課外小組等活動和形式進行了一系列行之有效的嘗試。在這個過程中，我把所學到的舞蹈理論的知識和舞蹈技能與中學生舞蹈活動的需求相結合，嘗試著編創(chuàng)既具有鮮明時代特色又符合中學生認知特點、既能夠表現(xiàn)校園內(nèi)容又能夠體現(xiàn)青少年普遍需求的舞蹈作品，收到了一些效果。怎樣才能創(chuàng)作出具有校園特色的舞蹈作品呢？我認為，一個好的中學生舞蹈應該具備如下要素：

一、中學生舞蹈創(chuàng)作的趣味要素

選材是中學生舞蹈創(chuàng)作的一個重要環(huán)節(jié)，選材的過程也就是確立作品思想立意的過程。在這里，我們首先必須屏除通常在中學生舞蹈創(chuàng)作中普遍要犯的一個錯誤，那就是“拿來主義”，即將成人舞蹈改頭換面或照抄照搬。其實，中學生生活的原貌才是創(chuàng)作中學生舞蹈的素材，要想把這些生活圖景轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袧夂裰袑W生趣味性的舞蹈形式，就要求我們必須把創(chuàng)作基點放在中學生的角度上。由此去發(fā)掘中學生的青春閃光點，誘發(fā)趣味性，并且?guī)е袑W生的眼光去觀察，去分析提煉，使之藝術化。這首先要求我們盡量融入到中學生群體生活中去，親歷這些生活，從中提取到具有本質(zhì)意義和主流走向的生活素材，使之成為創(chuàng)作動因，從而挖掘出作品主題。中學生舞蹈的趣味要素包括：舞蹈題材和舞蹈語匯的的趣味要素。首先舞蹈題材是中學生舞蹈創(chuàng)作的一個重要環(huán)節(jié)，在舞蹈中，主題的內(nèi)容是通過藝術形象來表現(xiàn)的。我們把符合中學生性格特點的生動形象融入舞蹈中，讓那些充滿動感的舞蹈來展示他們的青春活力，讓他們自己愿意參加到舞蹈中去放松心情感受舞蹈所帶來的在課本中無法體驗的快樂。如果一個舞蹈不能使中學生感到有趣，表演出來給人的感覺是演員們目光無神、表情淡漠、內(nèi)心空蕩，那么舞蹈創(chuàng)作也就失去了自身價值。舞蹈組合動作又稱舞蹈語匯，是一切與舞蹈有關的動作、姿態(tài)、步法、技巧、手勢、節(jié)奏以及動作組合、舞蹈構圖、舞蹈場面和舞蹈中生活場景等等的總稱。從廣義上來說，舞蹈藝術中各個因素無不具有語言的功能，比如，動作語言、旋律語言、服飾語言。中學生舞蹈的語言功能就是要調(diào)動一切藝術手段，來突出作品的趣味性，以滿足中學生充滿陽光、浪漫、朝氣的個性特征。舞蹈源于生活，所以要多觀察，多積累，把中學生那種健康達觀，青春躁動的動作加以提煉、升華、規(guī)范，經(jīng)過思想情感的加工轉(zhuǎn)化為藝術元素，即舞蹈語匯。只有這種舞蹈語匯才能把藝術形象生動的表現(xiàn)出來，充滿趣味性。

二、中學生舞蹈創(chuàng)作的興致要素

舞蹈的“興致”是貫穿整個舞蹈創(chuàng)作中的一種賞美氣韻。舞蹈作品的創(chuàng)作與大多數(shù)藝術品類的創(chuàng)作是一樣的，大體可分為兩個階段，即藝術的構思階段和藝術的傳達階段。舞者在舞蹈作品的創(chuàng)作和傳達過程中，既是舞蹈美的創(chuàng)造者又是舞蹈形象存在和顯現(xiàn)的載體。所以，要想使作品喚起受眾的情緒，就得激發(fā)舞者的興致，從而使作品產(chǎn)生一種貫穿始終的獨特氣韻。

三、中學生舞蹈創(chuàng)作的情境要素

舞蹈是通過表演傳遞生活符號，抒發(fā)喜怒哀樂之情的一種藝術形式。這種藝術形式的獨特之處在于把舞者的內(nèi)在情感，外化為具體可視的形象，喚起觀眾的共鳴。在舞蹈的全部表演過程中，一定要伴隨著某一種情趣和意境，這正是舞蹈區(qū)別于其他非藝術門類，諸如武術、體操等的關鍵所在。全然不含情趣意境的舞蹈就不是藝術，因而沒有欣賞價值。那么怎樣才使舞蹈具有情境性呢？這就要求我們既要善于捕捉典型的外在形體動作，用舞蹈語言充分揭示人們的內(nèi)心心靈，又要善于展現(xiàn)和構架與抒情表義相得益彰的畫面效果，這一點無論在一度創(chuàng)作或二度創(chuàng)作中都是至關重要的。舞蹈是一種表情藝術，它的內(nèi)在本質(zhì)屬性就是抒情性。而舞蹈的抒情源泉則是音樂，它與舞蹈動作同樣是舞蹈抒情的載體。音樂雖然不是舞蹈本身，但卻是貫穿舞蹈整體語匯中的靈魂，脫離了音樂的舞蹈是不可想象的。中學生內(nèi)心充滿了幻想，情感也較為真摯，讓他們了解舞蹈是怎樣通過掌握音樂的情緒變化，配合舞蹈動作和表情變化的。在反復的傾聽音樂的過程中，引導他們進入自由聯(lián)想的音樂情緒世界，并加以正確引導，學生的情感自然而然的就會融入到舞蹈中。所以我們設計的每一個動作，都要把內(nèi)在外在情感統(tǒng)一到表演者身上，盡量引發(fā)他們的表現(xiàn)欲，從而對作品產(chǎn)生自己獨特的見解而引發(fā)內(nèi)心真情實感。通過面部的表情，手臂、臀體、足步的傳情來和諧表達內(nèi)在的情感，使舞蹈形象與表演者融為一體，培養(yǎng)學生的表現(xiàn)力，通過外形來感受舞蹈，達到形神兼?zhèn)洹Ｖ挥羞@樣，我們的舞蹈作品才能透過外在的一個個富有情感的靈動畫面，準確反映出舞蹈的大美神韻。

綜上所述，舞蹈創(chuàng)作是一個非常個性化的藝術創(chuàng)造過程。每一個作品無不體現(xiàn)出作者獨特的藝術情趣和藝術追求?；颉按蠼瓥|去”或“執(zhí)手相看淚眼”，所體現(xiàn)的無非都是作者的個性化的美學取向。但中學生舞蹈創(chuàng)作作為一個特殊的藝術創(chuàng)作區(qū)域，應該是存在一定的獨特的規(guī)律的，如果我們把這個獨特的規(guī)律說成是某種規(guī)定性或禁忌也是可以的。可是，無論如何，只有充分考慮到中學生的個性特征，準確把握他們的心理發(fā)展歷程，才能創(chuàng)作出中學生所喜聞樂見的舞蹈作品。創(chuàng)作者如果能通過舞蹈這種獨特的教育方式，豐富了中學生的情感體驗，提升了他們的精神境界，促進其形象思維和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，從而使他們的生活變得更加有情趣、有品味。并且使中學生舞蹈創(chuàng)作沿著自己特有的發(fā)展規(guī)律、獨特的美學標準，健康的審美規(guī)范為校園文化藝術增光添彩，那正是我們每個舞蹈工作者，每個教育工作者所殷切期待的。