貝多芬《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章》和聲技法研究

【摘要】貝多芬32首奏鳴曲被譽(yù)為“音樂(lè)圣經(jīng)”中的“新約全書(shū)”，獨(dú)具一格的和聲風(fēng)格與技法、巧妙精湛的曲式結(jié)構(gòu)以及深邃的哲學(xué)思想一直被后人不斷挖掘。《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲》是貝多芬維也納時(shí)期鋼琴奏鳴曲的代表作品，這部作品構(gòu)思宏大、手法簡(jiǎn)練，是貝多芬維也納時(shí)期鋼琴奏鳴曲的杰作，表達(dá)了貝多芬對(duì)不公命運(yùn)的反抗、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤慨和對(duì)心中自由、平等、博愛(ài)、大同等崇高社會(huì)理想的追求。本文擬以《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章》為例分析其中的和弦連接、和弦外音、和弦持續(xù)音、轉(zhuǎn)調(diào)手法、調(diào)性布局、和聲功能性、和聲色彩性等內(nèi)容，并以此探究貝多芬維也納時(shí)期的和聲技法。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；維也納時(shí)期；和聲技法；悲愴；第一樂(lè)章

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0080-02

【本文著錄格式】鄭中興.貝多芬《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章》和聲技法研究[J].北方音樂(lè)，2020，11（21）： 80-81，87.

一、轉(zhuǎn)調(diào)手法

（一）共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)

50—51小節(jié)，前調(diào)調(diào)性為bB自然大調(diào)，后調(diào)調(diào)性為轉(zhuǎn)到be和聲小調(diào)。此處使用的轉(zhuǎn)調(diào)手法為共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，即前調(diào)bB自然大調(diào)的T與后調(diào)be和聲小調(diào)的D是共同和弦。

83—86小節(jié)使用共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)手法將調(diào)性由f和聲小調(diào)轉(zhuǎn)至bE自然大調(diào)，即前調(diào)f和聲小調(diào)的t與后調(diào)bE自然大調(diào)的Sii為共同和弦。

（二）減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)

40—44小節(jié)，使用減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)手法將調(diào)性由bA自然大調(diào)轉(zhuǎn)至bB自然大調(diào)，即和弦既是前調(diào)bA大調(diào)的Dvii2/S，又是bB大調(diào)的Dvii7。

137小節(jié)使用減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)手法將調(diào)性從g和聲小調(diào)轉(zhuǎn)至e和聲小調(diào)，即方框內(nèi)的和弦既是前調(diào)g和聲小調(diào)的Dvii4 3，也是e和聲小調(diào)的Dvii- 2。

143—144小節(jié)使用減七和弦轉(zhuǎn)調(diào)手法將調(diào)性由e和聲小調(diào)轉(zhuǎn)至g和聲小調(diào)，其和弦既是前調(diào)e和聲小調(diào)Dvii7，也是后調(diào)g和聲小調(diào)的Dvii2。

（三）屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)

38—40小節(jié)，使用屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)將調(diào)性由G自然大調(diào)轉(zhuǎn)至bA自然大調(diào)，即和弦既是前調(diào)G自然大調(diào)的b3 b7DDvii4 3，又是bA大調(diào)的D6 5。

二、和聲進(jìn)行

（一）功能性和聲進(jìn)行

貝多芬維也納時(shí)期所創(chuàng)作的音樂(lè)作品非常注重和聲功能性。

12—14小節(jié)，主部和聲進(jìn)行始于主和弦，隨即使用D2/s向下屬功能離調(diào)，進(jìn)而使用s6進(jìn)入下屬功能，隨后使用D6/s重復(fù)向下屬功能的離調(diào)，并緊跟著解決到s。之后，馬上使用Dvii6進(jìn)入屬功能，再立馬解決到穩(wěn)定的主和弦上。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單三個(gè)小節(jié)，貝多芬卻將主功能、下屬功能和屬功能三個(gè)功能展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)還根據(jù)離調(diào)思維使用副屬和弦拓展了調(diào)性。

36—38小節(jié)連接部樂(lè)節(jié)群在G自然大調(diào)、bA自然大調(diào)和bB自然大調(diào)三個(gè)調(diào)性中清一色地使用T和Dvii交替進(jìn)行，既保證了和弦緊張度，又利用屬功能到主功能鞏固了調(diào)性。

52—59小節(jié)，第一副部雖然進(jìn)行be—bD—be—F—bE的下方與上方的二度環(huán)繞式轉(zhuǎn)調(diào)，但和聲基本上是各自調(diào)性上的t（或T）與D7的不斷交替，和聲功能性和調(diào)性極為鮮明。

114—121小節(jié)第一結(jié)束部和聲進(jìn)行均為T—TSvi—Sii6 5—D。和弦選擇上，由主功能通過(guò)TSvi過(guò)渡到下屬功能，進(jìn)而進(jìn)行到屬功能。低音進(jìn)行上，使用下行三度進(jìn)行，使和聲效果有逐步下沉之感。和弦連接上，使用平穩(wěn)就近連接。因此，上述譜例完全符合古典主義時(shí)期的功能和聲進(jìn)行特點(diǎn)。

136—139小節(jié)開(kāi)引入進(jìn)行了模進(jìn)，從g和聲小調(diào)主和弦開(kāi)始，使用經(jīng)過(guò)性的屬四六和弦之后，再使用DDvii7—D來(lái)強(qiáng)調(diào)屬功能。之后進(jìn)行模進(jìn)時(shí)，使用導(dǎo)系列和弦和DDvii4 3進(jìn)行過(guò)渡到e和聲小調(diào)。在進(jìn)入e和聲小調(diào)之后，馬上使用連續(xù)的k6 4—D7的進(jìn)行來(lái)明確調(diào)性，并以D7和弦自然引出實(shí)體展開(kāi)I的主和弦。因此，和聲進(jìn)行依然強(qiáng)調(diào)功能性。

210—223小節(jié)，再現(xiàn)部連接部中兩次模進(jìn)所構(gòu)成的三個(gè)樂(lè)節(jié)所使用的和聲語(yǔ)匯在和聲功能和和弦選擇上基本一致。先在T（t）和T6（t6）之間使用經(jīng)過(guò)性的D6或Dvii6，以便在功能中流暢高聲部和低聲部的線條。而后進(jìn)入下屬功能S（s），隨后馬上銜接終止式K6 4（k6 4）—D7—T（t），由屬功能進(jìn)入主功能明確和鞏固調(diào)性。和聲語(yǔ)匯邏輯性強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)和聲功能性。

綜上所述，貝多芬維也納時(shí)期側(cè)重和聲功能性，和聲功能布局基本上為先使用穩(wěn)定的主功能明確調(diào)性，隨即使用不穩(wěn)定的下屬功能進(jìn)行展開(kāi)，最后使用極不穩(wěn)定的屬功能解決到穩(wěn)定的主功能的終止式收束全曲，以便進(jìn)一步的鞏固和明確調(diào)性?；蛘咴谶m當(dāng)?shù)臅r(shí)候，只使用主功能和屬功能相互交替，以便更加直觀地鞏固與明確調(diào)性。但通常不會(huì)只使用主功能和下屬功能，因?yàn)檫@具有向下屬調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)的嫌疑，即下屬功能如果使用，其后通常銜接屬功能。

貝多芬維也納時(shí)期的作品中，在和弦連接上基本遵循古典和聲和弦連接三大要素，即根音的四五度進(jìn)行、導(dǎo)音的上行二度解決和下行三度解決（導(dǎo)音在內(nèi)聲部的情況下）以及導(dǎo)音的上行二度解決。在使用屬系列和弦、重屬系列和弦、副屬系列和弦解決到主和弦或臨時(shí)主和弦時(shí)，古典和聲連接三大要素得到了鮮明的體現(xiàn)。貝多芬維也納時(shí)期音樂(lè)作品中的和弦連接仍為古典主義時(shí)期和聲的和弦連接，因此注意規(guī)避基本的連接錯(cuò)誤，例如規(guī)避平行五八度、反向五八度、隱伏五八度、四部同向、聲部交叉、聲部超越等基本錯(cuò)誤。

（二）色彩性和聲進(jìn)行

95—99小節(jié)，第二副部中，由于高聲部和低聲部構(gòu)成反向的旋律線條，因而在縱向和聲上形成了一些線性和聲。但是第二副部的和聲色彩性仍然是在和聲功能性的基礎(chǔ)上的。95小節(jié)使用了經(jīng)過(guò)性質(zhì)的TSvi6 4，作為Sii與Sii6的連接。96小節(jié)使用具有經(jīng)過(guò)性質(zhì)的Dvii6 4作為Sii和D6之間的連接。97小節(jié)使用了經(jīng)過(guò)性質(zhì)的Sii6 4，隨后在98小節(jié)又馬上使用極具色彩性的同主音大小調(diào)式交替變和弦中的小屬和弦d和具有經(jīng)過(guò)性質(zhì)的Dvii6 4。99小節(jié)的第二拍還使用了由于聲部線條而構(gòu)成的增三和弦。

126—130小節(jié)，127小節(jié)使用了經(jīng)過(guò)性質(zhì)的大大七和弦的第二轉(zhuǎn)位T2，129小節(jié)還使用了經(jīng)過(guò)性質(zhì)的T6 4。

綜上所述，貝多芬維也納時(shí)期的和聲色彩性主要還是以橫向聲部運(yùn)動(dòng)所構(gòu)成的線性和聲為主，并且這種和聲色彩性也是建立在和聲功能性的基礎(chǔ)上的。

三、主屬持續(xù)音

關(guān)于持續(xù)音，桑桐先生在其《和聲學(xué)教程》中有以下闡述，“在古典主義的持續(xù)音常用主音或?qū)僖?，稱主持續(xù)音或?qū)俪掷m(xù)音，藉以強(qiáng)調(diào)主或?qū)俚淖饔谩！?/p>

貝多芬《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章》中對(duì)于和弦持續(xù)音的使用是一大特色。

12—16小節(jié)使用了主持續(xù)音，起到明確調(diào)性的作用，并且以震音音型予以表現(xiàn)，象征戰(zhàn)陣伊始隆隆的戰(zhàn)鼓不斷敲擊，表現(xiàn)出貝多芬剛剛開(kāi)始踏上反抗斗爭(zhēng)的道路之時(shí)，心中充滿了動(dòng)力與斗志。

36—50小節(jié)，分別在G自然大調(diào)、bA自然大調(diào)和bB自然大調(diào)上進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，而左手始終以震音音型保持著主持續(xù)音，一來(lái)可以起到明確調(diào)性的作用，二來(lái)也象征著三次沖鋒中背后隆隆的戰(zhàn)鼓不斷敲擊。

52—81小節(jié)中，52—63小節(jié)、64—75小節(jié)、77—79小節(jié)使用屬持續(xù)音。

四、和弦外音

和弦外音能夠使音樂(lè)作品迸發(fā)出前所未有的色彩，同時(shí)也是展現(xiàn)作曲家風(fēng)格的重要方式。貝多芬《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章》中和弦外音的使用情況如下。

（一）延留音

引子中第2小節(jié)Dvii4 3—t時(shí)使用了三重延留音。144小節(jié)和150小節(jié)同樣在旋律聲部中使用了延留音。

（二）倚音

36—50小節(jié)呈示部連接部中主和弦和導(dǎo)三和弦交替進(jìn)行，由導(dǎo)三和弦到主和弦的時(shí)候?qū)拖揖哂幸幸舻男再|(zhì)。

52—89小節(jié)中， 54—55小節(jié)、62—63小節(jié)和70—71小節(jié)均在旋律聲部上使用了前倚音、短倚音和單倚音。57—60小節(jié)、63—68小節(jié)、73—76小節(jié)、77—80小節(jié)和81—89小節(jié)在右手旋律上均使用了下行級(jí)進(jìn)的倚音音型。

152—162小節(jié)旋律聲部移到左手并大量使用倚音。

（三）經(jīng)過(guò)音與輔助音

3—4小節(jié)，經(jīng)過(guò)音不斷貫穿各個(gè)聲部，起到美化旋律線條的作用，其中從上到下奔騰而下的長(zhǎng)連音更是獨(dú)具特色。

114—121小節(jié)，第一結(jié)束部中更是使用大量的經(jīng)過(guò)音與輔助音使旋律線條優(yōu)美流暢。

190—197小節(jié)使用大量的經(jīng)過(guò)音與輔助音美化旋律線條。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)貝多芬《c小調(diào)“悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和和聲技法等方面的分析，可將出貝多芬維也納時(shí)期和聲技法進(jìn)行總結(jié)。

貝多芬維也納時(shí)期和聲語(yǔ)匯中常用的和弦有調(diào)內(nèi)和弦、重屬和弦、副屬和弦、同主音大小調(diào)式交替變和弦等，和聲功能性強(qiáng)，同時(shí)體現(xiàn)和聲色彩性。和弦外音方面使用延留音、倚音、經(jīng)過(guò)音、輔助音，加強(qiáng)橫向聲部旋律的流動(dòng)性，縱向上則有利于增強(qiáng)和聲的色彩性。和弦持續(xù)音以主持續(xù)音和屬持續(xù)音為主。調(diào)性布局方面開(kāi)始側(cè)重色彩性調(diào)性布局，轉(zhuǎn)調(diào)方面多使用共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)、導(dǎo)七和弦轉(zhuǎn)調(diào)和屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)等轉(zhuǎn)調(diào)手法。貝多芬在維也納時(shí)期繼承了古典樂(lè)派的和聲技法，注重和聲的功能性，開(kāi)浪漫主義先河，完美體現(xiàn)了和聲的色彩性。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：鄭中興（1996—），男，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：和聲。