對(duì)重大災(zāi)難發(fā)生時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)作品的研究

摘 要：在國(guó)家面對(duì)重大災(zāi)難時(shí)，總會(huì)涌出各方力量來(lái)幫助國(guó)家民族渡過(guò)難關(guān)。本文從重大災(zāi)難發(fā)生時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)作品的角度來(lái)分析研究，對(duì)過(guò)去和近期的一些優(yōu)秀藝術(shù)作品進(jìn)行賞析，得出結(jié)論，并警惕一些不好的現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：災(zāi)難;藝術(shù)作品;警惕

中華民族自古以來(lái)就是一個(gè)多災(zāi)多難，命運(yùn)多舛的民族，但同時(shí)她又是一個(gè)堅(jiān)韌不屈，百煉成鋼的民族。漫漫歷史長(zhǎng)河中，與中國(guó)同為四大文明古國(guó)的其余三個(gè)古國(guó)都斷了傳承，其原因是多角度，多方位的。有國(guó)家的制度原因，有民族信仰與精神的原因，有戰(zhàn)爭(zhēng)的原因等。我認(rèn)為，藝術(shù)這種上層建筑也是一個(gè)國(guó)家在面對(duì)磨難時(shí)能夠頑強(qiáng)挺過(guò)來(lái)的一個(gè)重要因素。

一、淺析藝術(shù)

雖說(shuō)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，藝術(shù)這類上層建筑是離不開經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的，但是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)更多的是決定藝術(shù)的繁榮程度，所表達(dá)對(duì)象的發(fā)展變化。對(duì)于藝術(shù)作品某一時(shí)刻，某一階段，某一特殊期間的主題、精神、情感內(nèi)核，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的影子就相對(duì)較小。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活。藝術(shù)家在創(chuàng)作開始之前，因?yàn)樯钪兴龅降哪臣拢吹降哪撤N現(xiàn)象，使藝術(shù)家產(chǎn)生了創(chuàng)作沖動(dòng);在創(chuàng)作過(guò)程中，也會(huì)不可避免的受到社會(huì)生活的影響，把當(dāng)時(shí)的情感態(tài)度糅雜在作品當(dāng)中，直至作品完成。在國(guó)家面對(duì)重大災(zāi)難時(shí)，藝術(shù)家作為社會(huì)的一員，作為災(zāi)難的親歷者，理所當(dāng)然的會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)，通過(guò)畫筆將自己的所見所想在畫卷上傾瀉。這不僅僅是滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望，更多的是藝術(shù)家發(fā)揮自己的社會(huì)職能，創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，在精神層面上滿足民眾的需要，為國(guó)家社會(huì)加油鼓氣。

不管是國(guó)畫還是后來(lái)傳入中國(guó)的油畫，還是新衍生出來(lái)的繪畫形式，都不妨礙藝術(shù)家表達(dá)對(duì)處在災(zāi)難旋渦中的人的情感態(tài)度，對(duì)災(zāi)難本身的看法，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的情緒。一件好的藝術(shù)作品對(duì)處在災(zāi)難中的國(guó)家和人民的影響是非常巨大的，它能使人們凝心聚力，煥發(fā)民族精神，鼓舞士氣，提升干勁，為國(guó)家盡快走出災(zāi)難發(fā)揮積極作用。

二、重大災(zāi)難發(fā)生時(shí)所產(chǎn)生的一些藝術(shù)作品

國(guó)家在面對(duì)困境時(shí)，總是不乏能人志士為國(guó)出力，他們來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域，各個(gè)維度，用自己的力量幫助國(guó)家人民渡過(guò)難關(guān)。其中藝術(shù)領(lǐng)域的力量也舉足輕重，藝術(shù)在這些時(shí)刻總是能綻放出絢爛的色彩。

（一）過(guò)去

非典，一場(chǎng)經(jīng)歷過(guò)的人終生難忘的記憶。這場(chǎng)災(zāi)難給中國(guó)這個(gè)當(dāng)時(shí)并不是太富裕的國(guó)家?guī)?lái)了巨大的打擊，造成社會(huì)經(jīng)濟(jì)倒退，嚴(yán)重威脅民眾的生命安全。在危急時(shí)刻，各領(lǐng)域人員同心協(xié)力，民眾服從指揮，國(guó)家調(diào)度有序，使國(guó)家快速走出了災(zāi)難的影響。藝術(shù)家趙振華的油畫作品《抗擊非典》就是一幅優(yōu)秀的反映抗擊非典期間的醫(yī)務(wù)人員的畫作。畫作由三部分組成，第一部分是醫(yī)務(wù)人員搶救病人。病人躺在病床上，幾位護(hù)士推著病床小跑著趕往搶救室，護(hù)士們?nèi)蔽溲b，隔離服、口罩、眼罩嚴(yán)絲合縫的穿戴著，畫面給人一種緊張危機(jī)的感覺，人們的心仿佛都跟著提了起來(lái)。第二部分是一眾醫(yī)生護(hù)士的合影，站在最前面的女戰(zhàn)士敬了個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的軍禮，仿佛表達(dá)自己抗擊非典的決心，其身后是一位頭發(fā)花白的男性，雖然年齡很大了，還是不顧危險(xiǎn)奮戰(zhàn)在一線，畫面有一種眾志成城之感。第三部分表現(xiàn)的是一位護(hù)士由于高強(qiáng)度工作不堪重負(fù)昏倒的畫面，幾位同事攙扶著她才沒讓她摔倒在地，看著這個(gè)畫面，敬意油然而生。搶救、行軍禮、昏倒，每一個(gè)部分都牽動(dòng)人心，讓人緊張，心疼，同時(shí)又充滿斗志。這件作品不僅讓人們體會(huì)到抗擊非典的情況何等緊急，又表達(dá)出眾志成城、同心協(xié)力之感。

（二）近期

今年以來(lái)，新冠疫情一直牽動(dòng)著我們的心弦。這次疫情影響范圍之廣，造成財(cái)產(chǎn)損失之巨非常罕見。同時(shí)，也產(chǎn)生了很多藝術(shù)作品，鼓舞人心，與人民一起渡過(guò)難關(guān)。畫家把自己的親身經(jīng)歷，親身感受通過(guò)作品表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，作品里面也包含著抗擊疫情的決心和定會(huì)戰(zhàn)勝疫情的信心。這些藝術(shù)作品的內(nèi)容也很廣泛，有描繪病毒的，有表達(dá)醫(yī)務(wù)人員的，有關(guān)注祖國(guó)山河的，有關(guān)注封鎖之下的城市的?？傊谶@次災(zāi)難中，藝術(shù)這種上層建筑很好地發(fā)揮了自身的作用，為抗擊疫情貢獻(xiàn)力量。

三、警惕藝術(shù)活動(dòng)中不好的現(xiàn)象

在面對(duì)重大災(zāi)難時(shí)，藝術(shù)總是不會(huì)缺席。但是我們要警惕藝術(shù)活動(dòng)中跟風(fēng)、粗制濫造的現(xiàn)象。在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，有相當(dāng)一部分畫家不是由衷的表達(dá)自己的思想，或是在思想情感尚不成熟之時(shí)，看到一些抗擊疫情的藝術(shù)作品已經(jīng)出現(xiàn)在社會(huì)上，便匆匆忙忙的完成一幅作品，質(zhì)量得不到保障。還有的畫家仿佛跟風(fēng)一般，看到有些人在創(chuàng)作疫情相關(guān)題材的畫作，自己也要畫一個(gè)與疫情有關(guān)的，但是腦子里面的東西又不夠支撐他完成創(chuàng)作，于是就出現(xiàn)了模仿藝術(shù)家趙振華的作品《抗擊非典》這種抄襲式跟風(fēng)的現(xiàn)象。藝術(shù)創(chuàng)作是一種精神勞動(dòng)，在藝術(shù)家情緒不夠飽滿，情感不夠豐富，創(chuàng)作沖動(dòng)不夠強(qiáng)烈之時(shí)，匆匆忙忙、言不由衷完成的作品也稱不上是優(yōu)秀。藝術(shù)家不僅僅是需要技法上的提升，同時(shí)也需要提升內(nèi)在，注重積累，關(guān)心民間疾苦。只有深入社會(huì)，了解社會(huì)，感受社會(huì)，才能最終表達(dá)社會(huì)。

結(jié)語(yǔ)

在面對(duì)重大災(zāi)難時(shí)，社會(huì)需要藝術(shù)家創(chuàng)作出振奮人心的藝術(shù)作品，給人們鼓勵(lì)和信心。作為藝術(shù)家，也有義務(wù)在危難時(shí)刻創(chuàng)作正能量的藝術(shù)作品來(lái)奉獻(xiàn)自己的一份力量。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候要更加注重質(zhì)量，要在作品中表現(xiàn)出自己獨(dú)有的東西，并且可以讓民眾感同身受，理解你所要傳達(dá)的思想，宣揚(yáng)的精神。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

王鵬（1998—），男，漢，江蘇，碩士，油畫，江蘇師范大學(xué)。

基金項(xiàng)目：

江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目 2020XKT381。