河北民間舞蹈用樂(lè)初探
——以“昌黎地秧歌”和“樂(lè)亭地秧歌”為例

◎鄒惠云

（河北大學(xué) 河北 保定 071000）

“昌黎地秧歌”和“樂(lè)亭地秧歌”均屬于河北省具有代表性的秧歌種類(lèi)，分別于2006年和2011年被列入進(jìn)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這兩類(lèi)秧歌在多種方面都存在異曲同工之處；在用樂(lè)與舞蹈間的聯(lián)系方面既存在音樂(lè)主導(dǎo)舞蹈的部分，也存在舞蹈主導(dǎo)音樂(lè)的部分。正是這種巧妙地用樂(lè)和舞蹈的有機(jī)配合，才使二者在新時(shí)代持續(xù)發(fā)展。

一、地秧歌的器樂(lè)伴奏

“樂(lè)亭地秧歌”在表演中用鼓樂(lè)伴奏，其使用樂(lè)器主要分為吹奏樂(lè)器的嗩吶和笙，打擊樂(lè)器的鼓和鈸。嗩吶吹奏過(guò)程中高音（尖兒）、低音（憨兒）要互相配合，用以增加音樂(lè)的厚度。嗩吶藝人的演奏技巧也很豐富，比如說(shuō)在吹奏方法上有平吹、超吹、花吹、學(xué)舌。秧歌吹奏藝人們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索、創(chuàng)新，通過(guò)變調(diào)、變速、加花、減字等變奏形式，使一個(gè)母曲派生出了更多的秧歌曲來(lái)適應(yīng)秧歌表演中不同速度、不同情緒的需要。在“樂(lè)亭地秧歌”表演中，作為主要伴奏樂(lè)器的大桿嗩吶，它具有特定的曲牌和演奏方法，這種特定的曲牌和演奏方法，也是地秧歌風(fēng)格特點(diǎn)的重要組成部分。而作為打擊樂(lè)器的鼓和鈸主要是用于打擊節(jié)奏，他們只是隨著樂(lè)曲的情緒或緊或緩地打一半節(jié)奏，沒(méi)有特殊要求。

“昌黎地秧歌”所使用的樂(lè)器有兩支嗩吶（大桿喇叭）、一個(gè)堂鼓和一個(gè)小擦。其樂(lè)隊(duì)一般是由四人進(jìn)行表演，并且大桿喇叭是以成對(duì)的形式出現(xiàn)。同時(shí)，秧歌的器樂(lè)規(guī)模也不是一成不變的，可以實(shí)際需要增加樂(lè)隊(duì)人數(shù)。在過(guò)去，二胡和三弦也會(huì)隨著演出需要伴隨使用，但在現(xiàn)今演出中一般不會(huì)使用其作為演出樂(lè)器。另外，“昌黎地秧歌”對(duì)海笛子、三機(jī)子等吹奏樂(lè)器的使用是較少的。在器樂(lè)的運(yùn)用方面，其中具有代表性的嗩吶的吹奏具有一些技巧。

由此可見(jiàn)，“昌黎地秧歌”和“樂(lè)亭地秧歌”在樂(lè)器使用上均會(huì)使用到吹奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器這兩類(lèi)樂(lè)器，并且均把嗩吶作為主要吹奏樂(lè)器，作為輔助的鼓也是二者都會(huì)用到的樂(lè)器，但多有不同之處。首先，在演出中“昌黎地秧歌”會(huì)運(yùn)用小擦作為伴奏樂(lè)器，而“樂(lè)亭地秧歌”在吹奏樂(lè)器方面除嗩吶外會(huì)使用笙作為吹奏樂(lè)器，打擊樂(lè)器會(huì)使用鈸；其次，“昌黎地秧歌”在演出時(shí)較少使用海笛子、三機(jī)子等吹奏樂(lè)器，而“樂(lè)亭地秧歌”會(huì)由于演出需要，適當(dāng)使用各式嗩吶和民族樂(lè)器。最后，“昌黎地秧歌”在演出規(guī)模擴(kuò)大時(shí)擦的使用數(shù)量不會(huì)變，而“樂(lè)亭地秧歌”在演出規(guī)模擴(kuò)大時(shí)擦的使用數(shù)量會(huì)隨著嗩吶的增加做適當(dāng)調(diào)整。

二、地秧歌的曲目及其使用

秧歌曲俗稱(chēng)秧歌點(diǎn)，主要使用在地秧歌的伴奏中，但是也可以在其他喜慶場(chǎng)合獨(dú)立演奏。秧歌曲的特點(diǎn)是通常曲體短小，節(jié)奏鮮明，在為秧歌伴奏時(shí)，藝人通常將幾首秧歌曲連接起來(lái)進(jìn)行演奏。

“樂(lè)亭地秧歌”曲牌非常豐富，源于南北曲、地方戲、說(shuō)唱以及民歌。最早的秧歌伴奏音樂(lè)是樂(lè)亭民歌，后來(lái)，秧歌藝人們不斷吸取姊妹藝術(shù)的精華，借用了眾多的戲劇曲牌作為秧歌表演的伴奏音樂(lè)，民歌曲牌已經(jīng)所剩無(wú)幾。“樂(lè)亭地秧歌”的常用曲牌有“滿(mǎn)堂紅”“柳青娘”“大姑娘愛(ài)”等。

“昌黎地秧歌”的常用曲牌同樣是“滿(mǎn)堂紅”“柳青娘”“鬼扯腿”“梆子娃”等。但是，“昌黎地秧歌”對(duì)于排街秧歌、大場(chǎng)秧歌、小秧歌這些沒(méi)有具體情節(jié)的秧歌表演時(shí)，所用曲牌可以隨意選擇進(jìn)行使用，選哪幾首、用什么調(diào)，都是由掌桿喇叭決定，沒(méi)有強(qiáng)制性的規(guī)定；但是對(duì)于具有固定情節(jié)的“出子秧歌”，其所運(yùn)用的音樂(lè)也需要固定，比如說(shuō)《瞎子摸桿》主要的伴奏曲為“大姑娘愛(ài)”和“瞎子摸桿專(zhuān)用曲”。

三、地秧歌用樂(lè)與舞蹈間的聯(lián)系

“昌黎地秧歌”和“樂(lè)亭地秧歌”均屬于冀東秧歌，在舞蹈的表現(xiàn)形式上均分為“串街”和“打場(chǎng)”兩種形式，其中“串街”形式是沿街串巷進(jìn)行表演，其動(dòng)作簡(jiǎn)單、敏捷，注重整體效果，氣氛熱烈；其用樂(lè)使用平緩的中板進(jìn)行伴奏?！按驁?chǎng)”形式是固定在某一場(chǎng)所表演，具體分為“大場(chǎng)”和“小場(chǎng)”兩種形式，“打場(chǎng)”的音樂(lè)節(jié)奏為慢、中、快三種節(jié)奏類(lèi)型：慢板時(shí)表演者動(dòng)作舒展大方，注重感情交流，細(xì)膩傳神；到明快的中板時(shí)，演員情緒隨之亢奮；當(dāng)音樂(lè)轉(zhuǎn)入熱烈歡快的快板時(shí)，秧歌頭率領(lǐng)全體演員跑“套路”。

“樂(lè)亭地秧歌”在清光緒年間以前，主要以大場(chǎng)秧歌為主，到宣統(tǒng)年間，小場(chǎng)秧歌逐漸增多，常用隊(duì)形有“一條龍”“二龍出水”等。常用的套路有：“四面斗”“八面風(fēng)”“螞蜂窩”等。秧歌頭按音樂(lè)節(jié)奏隨意變化。“昌黎地秧歌”在晚清時(shí)期，是用舞蹈來(lái)表現(xiàn)一些戲曲折子戲的內(nèi)容和情節(jié)；在清末民初時(shí)期，在此基礎(chǔ)上，地秧歌主要表現(xiàn)一些生活題材的內(nèi)容。這說(shuō)明“昌黎地秧歌”在最早的時(shí)候主要用于表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容，而在后續(xù)發(fā)展中，舞蹈占據(jù)了主體位置，音樂(lè)則相對(duì)來(lái)說(shuō)在秧歌表演中所扮演“配角”。

兩種秧歌中都運(yùn)用到的大桿嗩吶，其表演靈活性和隨意性的特點(diǎn)，為秧歌表演的即興發(fā)揮提供了便利條件。舞蹈動(dòng)作吸氣聳肩、耍扇花等需要在其音樂(lè)節(jié)奏在弱拍子時(shí)表現(xiàn)，繼而體現(xiàn)其舞蹈表演的靈巧勁兒；整個(gè)舞蹈片段中不能靠單一的劇情來(lái)表現(xiàn)，需要具有起承轉(zhuǎn)合的故事情節(jié)，在此，也必須要求音樂(lè)節(jié)奏緊隨舞蹈故事情節(jié)的變化對(duì)音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行轉(zhuǎn)化。

二者在器樂(lè)使用方面種類(lèi)大致相同，但是在特殊情況下器樂(lè)使用種類(lèi)也會(huì)存在些許變化；在演出規(guī)模擴(kuò)大時(shí)，“樂(lè)亭地秧歌”的器樂(lè)使用數(shù)量可以相應(yīng)做增加的調(diào)整，而“昌黎地秧歌”無(wú)論在何時(shí)，器樂(lè)使用數(shù)量卻不會(huì)做相應(yīng)調(diào)整。同時(shí)，二者在曲牌的選用及使用方面，差異性較小。筆者經(jīng)過(guò)實(shí)地調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)階段地秧歌演出中，出現(xiàn)了電子音響設(shè)備代替人工伴奏的現(xiàn)象，應(yīng)該引起重視和思考。