唐五代詩詞中“庭院”意象的發(fā)展

劉玉梅

“庭院”一詞由“庭”和“院”兩個字組成?！队衿分械摹巴?，堂階前也”“院，周垣也”都表示房屋圍墻以內的空地，即院子。“‘庭院’作為一種空間處理手法，最早可以追溯到夏商時代……至宋代，已經初建其成熟的端倪，為明清園林營造奠定了基礎”[1]，但“庭院”作為一種文學意象在之前的文學作品中并不常見。直到漢魏六朝時，“庭院”意象才開始在詩中出現(xiàn)，但數(shù)量并不多。

一、晚唐社會的影響

初唐、盛唐時期文化開放，文人創(chuàng)作的詩多重風骨，“庭院”意象不多見于詩中。至晚唐時，“庭院”意象才多在綺艷的情詩中運用?！暗酵硖茣r期，藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官擅權都積重難返，詩人們的從政意識和事功理想在現(xiàn)實堅冷的墻壁前被碰的粉碎，審美意趣也就退縮到庭院、閨房?！盵2]以晚唐被尊為“一代詩宗”的韓偓為例，據(jù)《全唐詩》記載，其使用“庭院”意象的詩作有二十多首，如《秋千》“池塘夜歇清明雨，繞院無塵近花塢”。

“中國古代的庭院式建筑……形成一個東方‘庭院文化’圈。其實這庭院空間，既不是室內空間，又相對封閉、半封閉。小小庭院、勺水片石、三二草樹，又具有自然空間因素，實在是一種‘曖昧’的‘灰’空間?！盵3]庭院可以看作是外部世界與內部房屋之間的一種過渡。其形式與室內空間一樣，有相對封閉的特點，但其內容又與室外自然空間更為相近。庭院中包含多種自然意象，如花、草、樹、霜、飛燕等，這些自然意象往往帶有共同的情感特征，將它們組合后可以更為準確細致地表現(xiàn)出詩人、詞人想要抒發(fā)的情感。正是因為庭院空間具有這樣的特點，晚唐以來越來越多詞人將“庭院”意象運用到作品中。

二、花間詞派的創(chuàng)作

五代后蜀人趙崇祚編了一部文人詞選集《花間集》，這部選集包括自晚唐溫庭筠等十八人的作品五百首，所收詞人的詞風大體一致，他們也被后世稱為花間詞人?；ㄩg詞的詞風香軟，落筆多在閨房，大多描寫女性的形貌、服飾，表達她們的相思離愁。描寫女子的閨閣生活必然少不了“庭院”意象的使用，因此，無論是被稱為花間派開山鼻祖的溫庭筠，還是被王國維贊為“端己詞情深語秀”“要在飛卿之上”的韋莊，他們的詞作中都有“庭院”意象的出現(xiàn)，如溫庭筠《菩薩蠻》“牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月”與韋莊《應天長》“綠槐陰里黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷”。

兩首詞都是描寫閨中女子因思念遠人而產生的孤獨、寂寞之感。溫詞中“牡丹花謝”“鶯聲歇”“綠楊滿院”寫出了女子所處的環(huán)境，當時應為春暮，且“中庭月”點出了具體時間在夜晚。楊樹滿院，濃綠暗淡，月到中庭，灑下清冷的光輝，為女主人公抒發(fā)內心的苦悶渲染了氛圍。韋詞亦是如此。“深院無人”寫出了外部環(huán)境之靜謐，與后面描繪的室內之景相呼應，于寧靜幽絕中凸顯女子的孤獨之感。兩首詞都運用“庭院”意象來寫女子的閨情，“庭院”意象能夠更加細致地為女主人公表情達意營造出合適的意境，所以“庭院”意象也成為花間詞人筆下常用的意象之一。

三、南唐詞人的開拓

晚唐五代時期，南方相對安定的社會環(huán)境為詞的發(fā)展提供了有利的外部條件，因而相繼出現(xiàn)了西蜀和南唐兩個詞壇中心?！痘ㄩg集》中所選的十八位詞人中，除溫庭筠、皇甫松、孫光憲之外，其余多數(shù)都是集中在西蜀的文人。南唐詞壇中，較為有影響的詞人當屬馮延巳和李煜。

馮延巳，字正中，南唐中主李璟時期曾任宰相。馮延巳不僅在仕宦之途有所作為，還愛辭學、工書法，尤其好寫詞，有詞集《陽春集》?！八m受花間派的影響，多寫男女離別相思之情，但詞風不似花間派那樣濃艷雕琢，而以清麗多采和委婉情深為特色，且往往在纏綿悱惻之‘閑情’‘春愁’中，隱寓其對南唐王朝沒落之關懷與憂傷?！盵4]王國維認為，馮延巳的詞“開北宋一代風氣”，由此可見他在南唐詞壇的重要地位。馮延巳詞作中多次使用“庭院”意象，據(jù)統(tǒng)計，他的作品中共有二十三首詞中出現(xiàn)了“庭院”意象[5]。但他采用“庭院”意象進行創(chuàng)作不僅是像花間詞派那樣用來寫閨情，也借此表達“閑情”“傷春”之感，隱喻其對南唐王朝逐漸衰落的憂傷之情。

以《〈采桑子〉其一》“中庭雨過春將盡，片片花飛，獨折殘枝，無語憑闌只自知”和《〈采桑子〉其五》“小堂深靜無人到，滿院春風，惆悵墻東。一樹櫻桃?guī)в昙t”為例，兩首詞都表現(xiàn)出“惜春”“傷春”之情。第一首詞開篇直接點明時節(jié)“春將盡”，即暮春時候。剛好雨過中庭，院子里片片花落，主人公油然而生青春易逝之感。“無語憑闌只自知”，讀到此句，讀者仿佛親身感受到主人公身上的那份落寞與失意。第二首詞首句“小堂深靜無人到”，一個“深”字寫出了堂內寂靜空曠景象。正是因為“深”，才無人到；又因“無人到”，才顯得格外寂靜。由此，主人公在下文的萬籟俱寂中感受到了“滿院春風”。設想，若處在鶯歌、燕語聲中，主人公怎能感受到春風悄然吹拂庭院呢？“惆悵”一詞體現(xiàn)出主人公內心的憂愁。惆悵是因為“一樹櫻桃?guī)в昙t”。櫻桃成熟在暮春季節(jié)，詞人看到墻東櫻桃累累而想到此時是暮春時節(jié)，傷春之情自然而生。

以上兩首詞雖然表達的都是主人公的孤獨之感，以及由“傷春”而產生的年華不再的悵惘之情，但同時隱含了詞人深層想表達的情感?？粗敃r風雨飄搖的南唐王朝，為官的士大夫卻不思進取，詩人“匡救無從”，只能借詞來表達對國家現(xiàn)狀的悲嘆與自己的無奈?！巴ピ骸币庀笤隈T詞中的運用使得其詞意境變得更為深遠，主題表現(xiàn)也更為深沉。李煜的詞中也有“庭院”意象的使用。

李煜是南唐最后一位帝王，他的詞作在內容上以亡國降宋為界可分為兩期：前期詞繼承了晚唐以來花間詞人的傳統(tǒng)，主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡；后期詞主要反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠。由他始，詞的內容不再拘于女子閨情，題材更為廣闊。王國維評道：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”[6]這里王國維所說“變伶工之詞而為士大夫之詞”即指在李煜之前，詞多艷情，為取樂眾人而作，某些作品即使寄寓了詞人的遠大抱負，也不會直抒胸臆；而自李煜始，其作品多追憶往事，直接抒發(fā)家仇國恨的悲痛之情，使詞改變了受花間派影響而形成的代言體風格，成為詩人可以直接言懷述志的新的詩歌體裁。

開寶八年(975)，宋滅南唐，李煜國破家亡，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。此時他心懷故國卻不能歸，只能待在那一方小小的院落之中獨自傷懷。在他的筆下，“庭院”不僅是他的身處之所，更代表了高墻圍困之難，滿含了他的“一番別愁”?！断嘁姎g》中“寂寞梧桐深院鎖清秋”，寥寥數(shù)字就渲染出了一種凄涼的境界。登上西樓，俯瞰庭院，那繁盛的梧桐葉早已被惱人的秋風吹落，樹上只剩下幾片殘葉還在苦苦堅持，詞人不禁“寂寞”情生。凋落的梧桐葉與孤寂的詞人一同被“鎖”在這高墻深院之中，然而，庭院“鎖”住的也不只是這滿院秋色，詞人對故鄉(xiāng)的思念之情、亡國的悲痛之情都被這深院囚禁起來，此情此景，用一個“愁”字是說不完的?！独颂陨场分小巴轮豢鞍В瑢半y排”將全篇基調定出，凝結到一個“哀”字上。哀傷是如此深重，又無人可訴說，因而只能獨自面對景物，希望能夠稍作排遣。在哀傷的同時亦有孤獨之感，然悲痛、孤苦之深，就是對著景物也不能完全抒懷。接以“秋風庭院蘚侵階”，詞人用苔蘚滿地、庭院秋風襯托所處環(huán)境的空曠凄涼，這樣便把人的孤獨寫得更為具體形象。詞人所處這一方庭院既困住了他的身，又阻礙別人進來。他的生活是如此的孤寂無奈，在滿目悲涼中，就連院內那一抹能使人感受到生機與活力的綠色，也是因長久無人到訪才形成的，更增詞人心中之哀。這兩首詞中的“庭院”意象不僅是寫主人公當時所處的外部環(huán)境，更是代表了一種“高墻圍困”之難。那小小的庭院是李煜被囚禁之所，他的人被困于此，導致他無法回到故土。此時，他心中滿是對故鄉(xiāng)的思念、對亡國的悲痛、對往昔美好歲月的追憶，由此，李煜的詞中將“庭院”意象的內涵擴大化。

正是因為李煜用詞來寫身世之悲、家國之痛，豐富了詞的題材，而后以蘇軾為代表的詞人亦用詞來記述自己的人生，展示自己內心最真實的情感，使得詞和詩一樣，具有“言志”的功能，從而開闊了詞的境界，提高了它的文學地位。宋代士大夫文人受崇文的時代政策和理學、佛、道的影響，普遍呈現(xiàn)出內傾化的時代精神，所以其文學作品中出現(xiàn)較多的也是幽徑深院。“庭院”意象在宋詞中的大量使用一定程度上反映了宋代詞人的文化精神和文人精神，是宋朝時代文化內核的濃縮與具體表達，同時更加豐富了“庭院”意象的文學功能。

四、結語

“庭院”一詞自漢魏六朝始，作為文學意象出現(xiàn)在詩中。至晚唐時期，受當時社會影響，詩人的審美意趣發(fā)生轉變，“庭院”意象在詩作中的運用多了起來。到五代詞中，“庭院”意象出現(xiàn)的頻率更高，一方面是因為花間詞人在描寫女性閨閣生活時對“庭院”意象的大量運用，另一方面是因為南唐兩位詞人賦予了“庭院”意象更為豐富的內涵，使得其意境更為深遠，詞的題材更為廣闊，從而為后世詞人創(chuàng)作開拓了新的路徑。