文學(xué)獎頒出“雙黃蛋”：仍在尋求突破

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2019年3月5日，諾貝爾獎基金會對外表示，2018年因丑聞停辦的諾貝爾文學(xué)獎將恢復(fù)頒發(fā)。10月10日，諾貝爾如約公布了2018和2019兩個年度的文學(xué)獎得主。

奧爾加·托卡爾丘克：一個好裁縫

奧爾加·托卡爾丘克是波蘭家喻戶曉的女作家?；祀s、交織、糅合，是評論家們多用來形容托卡爾丘克和她的作品的詞語。比如，《白天的房子，夜晚的房子》這部層次極其豐富的小說由數(shù)十個短小的特寫、故事結(jié)集而成，各種修辭風(fēng)格相互混雜、滲透，各種文體交雜。這本代表作就像本土的評論家所說的，是“用各色布片縫綴起來的百衲衣”。在這個意義上，托卡爾丘克是個“好裁縫”。

1996年，托卡爾丘克的第三部小說《太古和其他的時間》出版（詳見本期“首席名著”欄目），這讓托卡爾丘克一躍成為波蘭文壇的代表人物。2014年，她的新作《雅各書》出版，這是一本糅合了18世紀(jì)波蘭和猶太人歷史的小說，獲得了當(dāng)年的“尼刻獎”（波蘭文學(xué)最高榮譽(yù)），但民族主義者認(rèn)為這是一本污蔑猶太人和波蘭國家形象的小說，指責(zé)托卡爾丘克為叛國者，甚至還給她發(fā)去了死亡威脅。

彼得·漢德克：一個冒犯觀眾的劇作家

彼得·漢德克，被冠以“先鋒”之名。他創(chuàng)造了“說話劇”。最為人所知的，莫過于他創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代的《罵觀眾》。這部叛逆之作沒有布景，只有空的舞臺和打著燈光的觀眾席；沒有故事，只有演員向觀眾直接噴射冒犯之語。在現(xiàn)場，演員不再是主體，被謾罵的觀眾成為主體。這可以說是推翻了戲劇的定義，質(zhì)疑了觀眾和演員之間的關(guān)系。漢德克徹底無視了創(chuàng)作者要取悅觀眾這一傳統(tǒng)觀念。20世紀(jì)70年代他參與到德國新電影運(yùn)動中，身兼小說家、劇作家、詩人、電影編劇、電影導(dǎo)演等多重身份，且樣樣在行，至今筆耕不輟。他在1973年獲畢希納文學(xué)獎，2009年獲卡夫卡文學(xué)獎，2014年獲得國際易卜生獎。中國作家毛尖認(rèn)為，漢德克的先鋒性里有現(xiàn)實(shí)主義的東西，不僅有文藝批評還有現(xiàn)實(shí)批評，“以前諾貝爾文學(xué)獎不會找態(tài)度很堅(jiān)硬的人，而漢德克一直是很‘刺頭的，一直是不妥協(xié)的。我覺得諾貝爾文學(xué)獎也許決定把視野再打開一些，把文學(xué)獎頒給漢德克這樣說話很沖的人?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2019/12/31/qkimagesylzsylzs201923ylzs20192304-1-l.jpg"/>

文學(xué)獎依然在尋找突破

2016年10月，漢德克來過上海。他在當(dāng)時那場講座上說：“《罵觀眾》只是一個序曲，告訴人們我未來戲劇的樣子。但綜合來說，我的第一批戲劇或者早期戲劇，其實(shí)是一些更友好的戲劇。而我現(xiàn)在的戲劇，反而更多是只具有一種友好的形式而已?！彼f：“我最近的戲劇都是非常美的戲劇，雖然比起以前，它們才是真正的罵人?！睗h德克還在繼續(xù)“潑冷水”。

就如往常，文學(xué)獎依然會頒給突破——作家對他們作品的突破，對讀者乃至社會影響的突破。

（摘自微信公眾號“極客公園”）

【適用話題】突破；影響；視野；批判精神