素材從哪里來

曾經(jīng)有朋友問我，寫作這么多年，有沒有感到素材枯竭無話可說的時(shí)候。

在寫作之初，往往是在心里有話要說的時(shí)候，才會坐到電腦前面把想說的話記錄下來。但是時(shí)間久了，確實(shí)會出現(xiàn)空白期，這時(shí)我會安心閱讀。我讀書一向很雜，興之所至而已，不以啃下多少名著為追求目標(biāo)。將近三十歲時(shí)我才讀懂《百年孤獨(dú)》，也并不覺得這樣有什么可恥。我所理解的讀書，是在這個(gè)世界上尋找精神共振的過程，而共振需要雙方擁有共同的振幅。所以，有些書讀起來會格外入心入肺，仿佛與知交對談，傾訴的欲望也隨之而來。

日常生活中也常會出現(xiàn)有趣的素材。比如有一天，我到一家臨街的復(fù)印店去，在等候店員接待完上一個(gè)顧客的間隙，我看見街對面的公交車站有一個(gè)老人正在等車。他看上去有八十多歲了，戴著草帽，斜挎著一只黃色帆布背包。他從哪里來？又要到哪里去？突然之間，我覺得他似曾相識——我想起了我去世多年的曾外祖父，想起了他在自家的院子里種下的那一畦水蘿卜，想起了水蘿卜甜絲絲的味道，想起了曾外祖父看著我吃水蘿卜時(shí)笑得胡子一抖一抖的樣子……公交車駛過之后，老人不見了，我才發(fā)現(xiàn)他站過的地方，本應(yīng)完整的廣告牌竟然有一個(gè)臉盆大的缺口。這當(dāng)然只是一個(gè)偶然出現(xiàn)的情形，但是我仍然覺得，好像這缺口與剛剛離開的老人之間，存在著某種奇特的關(guān)聯(lián)。

那天回到家里，我寫下了一篇題為《老人》的散文，隨后又寫了另外的四篇，總題為《缺口》。

寫這篇題為《鷹》的小文，是某年秋天在山莊里小住，那兩只被囚于矮籠中的鷹隼，那樣驕傲的、熱愛自由的生命，與它們所處的現(xiàn)實(shí)形成的強(qiáng)烈反差，讓我感到難言的痛楚。人，是可以對同類與其他物種的遭遇感同身受的，而有意地保持這種對內(nèi)心及外部世界的敏銳感知，也可以讓自我的生命層次更為豐富。那瞬間的感受銘刻在我的心里，這樣直到兩年之后，我在網(wǎng)絡(luò)新聞里看到了那只大[狂][鳥]的照片，它銳利而無辜的眼神猝然將我擊中——那本應(yīng)是屬于掠食者的眼神，也可以說，是世間所有自尊的生命共有的神情……連同那兩只被囚禁的鷹，此生中所有關(guān)于鷹的記憶都在那一刻呼嘯而至，它們看似雜亂無章，其實(shí)在空間與時(shí)間中占據(jù)著不同的縱深：有的是當(dāng)下的，有的是既往的;有的是近距離的觀察，也有的是遠(yuǎn)距離的驚鴻一瞥。而這樣的組合，可以增加文章的立體感。

但是，對一個(gè)普通人來說，與鷹這種動物接觸的機(jī)會終究有限，我所積攢的素材，也只能夠?qū)懴逻@樣一篇短文。有多少素材就寫多大的文章，這一點(diǎn)千萬不能勉強(qiáng)。否則，文章就會像一座充氣城堡，一打眼看上去高大雄奇，卻經(jīng)不起哪怕一只針尖的考量。

小貼士

沙爽，中國作家協(xié)會會員。作品散見于《詩刊》《散文》《鐘山》《天涯》《大家》等刊。出版有散文集《手語》《春天的自行車》《逆時(shí)光》《拈花》，長篇?dú)v史人物傳記《桃花庵主——唐寅傳》，歷史隨筆集《味道東坡》等。