中國(guó)電視音樂(lè)真人秀節(jié)目的困境與創(chuàng)新展望

葛維國(guó)

摘 ?要 ?首先整理了電視真人秀節(jié)目在我國(guó)的發(fā)展歷史，指出了包括原創(chuàng)性不足，審美低俗化，本土音樂(lè)元素缺失三個(gè)普遍存在的問(wèn)題，并從樹立文化自信和創(chuàng)新內(nèi)容形式這兩個(gè)不同層次不同角度對(duì)我國(guó)電視音樂(lè)真人秀的未來(lái)發(fā)展提出了展望。

關(guān)鍵詞 ?電視音樂(lè);真人秀節(jié)目;創(chuàng)新展望

中圖分類號(hào) ?G2 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ?A ? ? ?文章編號(hào) ?2096-0360（2019）21-0056-02

1 ?我國(guó)電視音樂(lè)真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程

2004年，湖南衛(wèi)視推出了《超級(jí)女聲》，從而開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)“電視音樂(lè)真人秀節(jié)目”的先河。從《超級(jí)女聲》至今，我國(guó)的電視音樂(lè)真人秀節(jié)目已走過(guò)十年的歷程。以時(shí)間為序，樣態(tài)為據(jù)，大致可以將之后我國(guó)的電視音樂(lè)真人秀節(jié)目劃分為以下三個(gè)

階段。

第一階段自然是以2004年湖南臺(tái)《超級(jí)女聲》為代表的平民選秀節(jié)目的興起和火爆?！冻?jí)女聲》面向所有的女性大眾歌手，提出“想唱就唱”的理念，沒(méi)有門檻，節(jié)目的制作也相對(duì)簡(jiǎn)單，淘汰和晉級(jí)，短信參與等節(jié)目樣式都和我國(guó)以往的電視音樂(lè)節(jié)目迥然不同?！冻?jí)女聲》最大的成就其實(shí)是將人人可參與的“草根真人秀”的理念帶給了觀眾。在《超級(jí)女聲》火爆之后，同年央視推出的《中國(guó)夢(mèng)想秀》，東方衛(wèi)視的《我型我秀》，再到湖南臺(tái)自己于2007年推出的《快樂(lè)男聲》等節(jié)目，在影響力上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《超級(jí)女聲》。

第二階段是高峰之后的低谷。平民選秀節(jié)目雖然一度聲勢(shì)浩大，但是觀眾的關(guān)注隨著節(jié)目的結(jié)束而消退，再加上各電視臺(tái)對(duì)于盈利節(jié)目通常采取蜂擁而上，誓要用同類節(jié)目分杯羹的心態(tài)制作了諸多粗制濫造的同質(zhì)化節(jié)目，針對(duì)這種情況，廣電總局最終對(duì)音樂(lè)選秀類節(jié)目進(jìn)行限制，使得中國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目從第一個(gè)發(fā)站高峰急速轉(zhuǎn)入冷情尷尬的冰河期，景象十分蕭條。

第三階段的開端是2012年7月由浙江衛(wèi)視推出的《中國(guó)好聲音》，在經(jīng)歷了近5年的沉寂期后，中國(guó)電視音樂(lè)真人秀節(jié)目再度繁榮起來(lái)。其后還有比較有影響力的節(jié)目：2013年湖南臺(tái)推出的《我是歌手》，2015年江蘇衛(wèi)視推出的《蒙面歌王》。總體看來(lái)，這個(gè)階段的電視音樂(lè)真人秀節(jié)目越來(lái)越回歸音樂(lè)的本質(zhì)，且呈現(xiàn)出向?qū)I(yè)化、高端化和精細(xì)化方向發(fā)展的趨勢(shì)。

2 ?目前我國(guó)電視音樂(lè)真人秀節(jié)目的主要問(wèn)題

2.1 ?原創(chuàng)性不足

我們常說(shuō)“外來(lái)的和尚好念經(jīng)”，無(wú)論是《超級(jí)女聲》的“借鑒”，還是《中國(guó)好聲音》每季高達(dá)1億的版權(quán)引進(jìn)，在我國(guó)電視綜藝節(jié)目陷入發(fā)展瓶頸的那些年，這些引進(jìn)的節(jié)目的確在口碑和人氣上為制作公司和播放的電視臺(tái)帶來(lái)了商業(yè)和口碑的雙贏。但是近年來(lái)我們已經(jīng)差不多把國(guó)外近幾十年來(lái)優(yōu)秀的版權(quán)電視節(jié)目都消耗掉了。

節(jié)目樣態(tài)上的引進(jìn)和模仿是使電視節(jié)目陷入同質(zhì)化窠臼的原罪。通過(guò)引進(jìn)、購(gòu)買版權(quán)的方式獲得的節(jié)目創(chuàng)意，在已有模式的指導(dǎo)下，可以直接開展錄制工作，這種對(duì)版權(quán)的使用方式上，對(duì)于促進(jìn)自身創(chuàng)新能力的提高是不利的。以《中國(guó)新歌聲》為例，其前身是高價(jià)購(gòu)買版權(quán)的《中國(guó)好聲音》。節(jié)目制作上想通過(guò)原創(chuàng)的方式擺脫《The Voice》版權(quán)方面的苛擾，但是從目前的情況來(lái)看，從舞臺(tái)布景到節(jié)目流程和改版前大同小異，充滿了套路，甚至購(gòu)買版權(quán)引進(jìn)時(shí)為各位導(dǎo)師安排的形象都延續(xù)了下來(lái)。節(jié)目為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，質(zhì)量上不升反降，將我國(guó)當(dāng)前電視音樂(lè)真人秀節(jié)目原創(chuàng)力不足的窘?jīng)r完全的展現(xiàn)了出來(lái)。

2.2 ?審美低俗化

電視節(jié)目同質(zhì)化導(dǎo)致的另一個(gè)問(wèn)題就是觀眾審美情趣的下滑。目前我國(guó)很多真人秀節(jié)目為了最大限度地挖掘節(jié)目的市場(chǎng)價(jià)值，以至于節(jié)目的運(yùn)行和制作都是以收視率作為唯一的衡量指標(biāo)，出現(xiàn)了嚴(yán)重的商業(yè)化趨勢(shì)。如2015年湖南衛(wèi)視的《我是歌手》節(jié)目的決賽現(xiàn)場(chǎng)，其中一位參賽者意外宣布退賽，引起了各方嘩然。網(wǎng)絡(luò)上各方爭(zhēng)論的焦點(diǎn)在于退賽是個(gè)人的行為還是節(jié)目組安排的話題事件。無(wú)論是哪個(gè)原因，《我是歌手》這一節(jié)目都借此獲取了大量的關(guān)注。但與此同時(shí)電視音樂(lè)節(jié)目也失去了音樂(lè)藝術(shù)傳播平臺(tái)的價(jià)值。

另外一個(gè)突出的趨勢(shì)就是審丑化。以《超級(jí)女聲》為代表的一系列引入評(píng)委評(píng)論機(jī)制的電視音樂(lè)真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)，很多時(shí)候評(píng)委的“毒舌”與否是與節(jié)目能夠吸引觀眾掛鉤的，于是一系列選手獻(xiàn)丑，評(píng)委毒舌的戲碼不斷上演，慫恿了“受眾的審丑心理，使電視媒體成為‘審丑文化傳播的平臺(tái)，影響了廣大人民群眾審美水平的提高。”[1]思想淡出對(duì)話，內(nèi)容弱于形式，夸張取代真實(shí)等各種一味追求娛樂(lè)效果的節(jié)目甚囂塵上之時(shí)，“娛樂(lè)至死”的商業(yè)化邏輯使“美感”讓位于“快感”，音樂(lè)就不再是節(jié)目的核心，審美水平的塌陷也就不足為奇了。

2.3 ?本土音樂(lè)元素缺失

電視音樂(lè)真人秀節(jié)目從本質(zhì)上來(lái)講，應(yīng)該歸類于電視音樂(lè)節(jié)目，目的在于通過(guò)現(xiàn)代化的視聽表現(xiàn)手段來(lái)賦予音樂(lè)新的藝術(shù)形式，給觀眾/聽眾帶來(lái)新的視聽體驗(yàn)。雖然我國(guó)音樂(lè)電視節(jié)目的發(fā)展不及歐美日韓等發(fā)達(dá)國(guó)家，但是整體上也有一定規(guī)模，從代表性欄目上來(lái)說(shuō)，也有如《民歌中國(guó)》《新民歌》等頗具民族音樂(lè)特色的節(jié)目，但是這些節(jié)目都沒(méi)有在與以“真人秀”為特色的節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)中幸存下來(lái)，不得不說(shuō)是一件遺憾的事情。

而從目前中國(guó)電視音樂(lè)真人秀的內(nèi)容來(lái)看，節(jié)目中的大部分歌曲都是以西方流行音樂(lè)為主，具有我國(guó)民族元素的音樂(lè)基本上可以說(shuō)難覓蹤影，《我是歌手》《蒙面歌王》等一系列高收視率的節(jié)目都含有大量外國(guó)音樂(lè)曲目，歌手的演唱方式和衣著風(fēng)格上或多或少受到音樂(lè)本身的影響也明顯呈現(xiàn)“西化”。外來(lái)音樂(lè)文化通過(guò)電視這種傳播迅速，影響面廣泛的大眾媒體平臺(tái)進(jìn)行傳播，影響著我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展。缺少本土特征的音樂(lè)文化，在西方流行文化的強(qiáng)勢(shì)推廣和包裝下，吸引了年青一代的注意力，久而久之，勢(shì)必使喜愛(ài)民族音樂(lè)的觀眾大量流失，進(jìn)而造成本土音樂(lè)文化的發(fā)展陷入停滯不前的境地。

3 ?中國(guó)電視音樂(lè)真人秀節(jié)目的創(chuàng)新展望

3.1 ?樹立文化自信，根植本土文化

隨著全球化進(jìn)程的逐漸拓展，信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，外來(lái)音樂(lè)文化通過(guò)大眾媒體的傳播對(duì)本土音樂(lè)的生態(tài)產(chǎn)生了影響，也不可避免的對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化形成沖擊。要做到在向他人學(xué)習(xí)的過(guò)程中同時(shí)保持自己的個(gè)性，首要任務(wù)就是樹立文化自信。文化自信是一個(gè)民族，一個(gè)國(guó)家對(duì)自身文化價(jià)值的充分認(rèn)可。作為擁有五千年文化的文明古國(guó)，我們?cè)谝魳?lè)文化方面也是頗具造詣的。我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的京劇、越劇等曲藝形式長(zhǎng)久以來(lái)被作為中國(guó)古典文化的符號(hào)被廣泛宣傳，也受到了全世界各國(guó)人民的喜愛(ài)。我們的電視媒體人要積極展現(xiàn)本民族優(yōu)秀音樂(lè)文化內(nèi)涵，將制作出以民族音樂(lè)為主要內(nèi)容的精品節(jié)目為己任?！氨就粱币环矫媸且诠?jié)目環(huán)節(jié)上照顧我國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣，在內(nèi)容呈現(xiàn)上也要注重展示中國(guó)文化，用文化拉近節(jié)目與觀眾的距離。以山東衛(wèi)視的《為你而歌》為例，節(jié)目將拍攝地點(diǎn)從攝影棚轉(zhuǎn)移到了田間地頭，海邊等外景，參與的知名歌手在體驗(yàn)和采風(fēng)中找尋民族音樂(lè)元素，這不失為一種好的嘗試。

3.2 ?在傳播內(nèi)容和形式上創(chuàng)新

流行文化通過(guò)廣為流傳的形式，潛移默化的影響著人民的行動(dòng)和思維，作為流行文化的代表，流行音樂(lè)更是如此。電視音樂(lè)真人秀節(jié)目自出世就具有廣泛參與的特征，所以其傳播的內(nèi)容決定了其能否被廣大觀眾所認(rèn)可和接受。無(wú)論是十多年前的《超級(jí)女聲》，還是將電視音樂(lè)真人秀節(jié)目重新推向收視頂峰的《中國(guó)好聲音》《我是歌手》，再到將音樂(lè)和競(jìng)猜環(huán)節(jié)創(chuàng)新性的融合在一起的《蒙面歌王》等節(jié)目，內(nèi)容上使用的都是傳唱度甚高的“老歌”，這些歌曲固然有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但是也易于引起觀眾的審美疲勞。所以如何在根植于我國(guó)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上打出原創(chuàng)音樂(lè)的旗幟，就顯得很迫切了?！吨袊?guó)好歌曲》在這方面的嘗試就可以為其他同類型的節(jié)目所學(xué)習(xí)和借鑒，以其中最為廣泛流傳的歌曲《卷珠簾》來(lái)說(shuō)，其采用了宋代詞牌名的形式完成了詞創(chuàng)作，配樂(lè)上使用了蕭、琵琶等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，整首歌曲的中國(guó)元素滿溢，獲得了觀眾的贊許。

創(chuàng)意是節(jié)目的源頭，要將創(chuàng)意以最好的形式呈現(xiàn)出來(lái)的訴求，決定節(jié)目最終的呈現(xiàn)形式。近年來(lái)《蒙面歌王》《跨界歌王》等節(jié)目中其實(shí)已經(jīng)有積極的萌芽出現(xiàn)。而《中國(guó)好歌曲》已經(jīng)在這個(gè)方向的嘗試上取得了一定成績(jī)，節(jié)目刻意淡化歌手的職業(yè)、年齡和身份，讓每一個(gè)人平等的站在舞臺(tái)上以作品作為唯一的衡量他們成就的標(biāo)準(zhǔn)。由此帶來(lái)的高人氣和良好口碑使得《中國(guó)好歌曲》獲得了25個(gè)國(guó)家的版權(quán)購(gòu)買邀約，這足以說(shuō)明自主創(chuàng)新的價(jià)值是具有普適性的，這是值得我們每個(gè)電視媒體人學(xué)習(xí)和借鑒的。

參考文獻(xiàn)

[1]沈麗英，王彩霞.全民閱讀的現(xiàn)狀分析及對(duì)策[J].圖書館理論與實(shí)踐，2010（12）：20-22，42.