觀念油畫與平面設(shè)計(jì)中色彩的關(guān)系研究

摘 要：色彩作為油畫藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，通過借助自身極具感染力的繪畫語(yǔ)言與藝術(shù)表達(dá)形式，充分揭露視覺藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵，與人的主觀意識(shí)產(chǎn)生共鳴。目前，觀念油畫與平面設(shè)計(jì)中色彩的互動(dòng)關(guān)系愈加明顯。其中，平面設(shè)計(jì)色彩的自由性、隨意性等豐富了油畫藝術(shù)的色彩表達(dá)形式，在和諧比例的同時(shí)展示出豐富的顏色，為油畫作品提供全新的創(chuàng)作動(dòng)力。針對(duì)此，本文主要重點(diǎn)研究與分析觀念油畫與平面設(shè)計(jì)的色彩關(guān)系，以期給相關(guān)人員提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：觀念油畫;平面設(shè)計(jì);色彩關(guān)系;研究

0 前言

一幅優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品需要有獨(dú)特的創(chuàng)造性特征，同時(shí)也需要深刻反映出作品的本質(zhì)內(nèi)涵。而能否創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的油畫作品，往往取決于作者對(duì)色彩與構(gòu)圖的把握。與此同時(shí)，創(chuàng)作過程中應(yīng)該立足當(dāng)前油畫的創(chuàng)作特征，從多個(gè)方面權(quán)衡與考慮油畫的藝術(shù)特性與審美價(jià)值等因素，力求利用豐富的色彩語(yǔ)言充分表達(dá)油畫作品的內(nèi)在形式與本質(zhì)特征。近些年來(lái)，平面設(shè)計(jì)色彩的出現(xiàn)與廣泛應(yīng)用以消除明暗關(guān)系對(duì)色彩的干擾為主，通過降低色彩明暗變化達(dá)到空間透視意識(shí)弱化效果，這無(wú)疑為觀念油畫創(chuàng)作提供了全新的發(fā)展契機(jī)。

1 油畫藝術(shù)的發(fā)展驅(qū)動(dòng)力研究

根據(jù)油畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程可知，通常以19世紀(jì)下半葉的法國(guó)印象派為界線，所有印象派之前的油畫藝術(shù)稱為傳統(tǒng)油畫藝術(shù)。自印象派主流文化流行以來(lái)，藝術(shù)家們將側(cè)重點(diǎn)集中放在了視覺性表達(dá)與審美價(jià)值體現(xiàn)方面。其中，印象派在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)固有色理念進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與深化。[1]主張將光與色等科學(xué)觀念引入油畫創(chuàng)作，并創(chuàng)建了現(xiàn)代寫生色彩學(xué)理論，以光源色與環(huán)境色為代表色彩。而后印象主義以前的印象派更加側(cè)重于對(duì)光與色彩的研究，主張運(yùn)用色線、色點(diǎn)等，按照并置的手法勾勒描繪繪畫對(duì)象，目的是追求真實(shí)、鮮明的繪畫表達(dá)效果。

從本質(zhì)意義來(lái)看，這種繪畫表達(dá)方式可以視為自然主義領(lǐng)域范疇的一種表達(dá)方式。其中，油畫藝術(shù)筆法作為傳達(dá)與體現(xiàn)油畫本質(zhì)內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的重要符號(hào)，在很大程度上可以對(duì)油畫作品的風(fēng)格與視覺傳達(dá)方式產(chǎn)生重要影響。以印象派點(diǎn)彩畫家修拉的作品為例，其點(diǎn)彩油畫以排列密集的色點(diǎn)為主，使觀賞者可以在觀看過程中產(chǎn)生視覺上的直觀感受，視覺中調(diào)和的色彩遠(yuǎn)比畫面上的精彩、豐富。[2]可以說(shuō)，上述內(nèi)容的出現(xiàn)與推廣無(wú)疑是對(duì)觀念油畫進(jìn)行了創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)，讓作者在反思的過程中不斷總結(jié)與積累相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，為觀念油畫與平面設(shè)計(jì)中色彩的關(guān)系研究提供內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。

2 平面設(shè)計(jì)中色彩的表達(dá)形式

2.1 平面設(shè)計(jì)

平面設(shè)計(jì)主要是指圖形圖像制作過程，并不是單純以藝術(shù)品形式出現(xiàn)，而是更多側(cè)重于體現(xiàn)設(shè)計(jì)作品的商業(yè)價(jià)值。也就是說(shuō)，平面設(shè)計(jì)作品必須具備良好的使用價(jià)值。同時(shí)，平面設(shè)計(jì)作品的成功與否，關(guān)鍵在于其商業(yè)效應(yīng)是否真實(shí)存在。根據(jù)以往的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，平面設(shè)計(jì)元素一般多為圖形、圖像以及文本等。

其中，圖像、圖形等因素可以向人們傳達(dá)難以用語(yǔ)言表達(dá)的信息內(nèi)容，可以直觀地沖擊人們的心靈，產(chǎn)生真實(shí)、美妙的視覺感受。也就是說(shuō)，平面設(shè)計(jì)一般多以視覺形式傳達(dá)與體現(xiàn)內(nèi)涵，在構(gòu)成要素方面，主要由圖案要素、顏色要素以及文案要素等構(gòu)成。[3]

2.2 色彩表現(xiàn)

優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品可以吸引觀眾的眼球，利用鮮明、特色的色彩沖擊觀眾的視覺感受，并使圖案進(jìn)入人們的腦海中，加深對(duì)該平面設(shè)計(jì)作品的直觀印象。一般來(lái)說(shuō)，色彩要素主要由色相、明度以及純度等構(gòu)成。色彩運(yùn)用效果可以真實(shí)地反映作品的直觀感受。舉例而言，紅色代表活力，能夠引起觀眾生理以及心理上的興奮;綠色代表寧?kù)o，屬于中性色彩的領(lǐng)域范疇，可以用于其他色彩中，達(dá)到整體和諧的效果。不難看出，唯有緊抓色彩的象征意義，平面設(shè)計(jì)作品才可以真正走進(jìn)消費(fèi)者心里，貼合消費(fèi)者的實(shí)際需求。需要注意的是，色彩多用于體現(xiàn)平面設(shè)計(jì)作品整體風(fēng)格與特征方面。

因此在配合主體的過程中，應(yīng)該嚴(yán)格按照既定的使用原則與設(shè)計(jì)原則合理應(yīng)用色彩。一般來(lái)說(shuō)，平面色彩設(shè)計(jì)需要注意以下要求：一方面，色彩可以集中體現(xiàn)作用對(duì)象的鮮明特色，還可以集中體現(xiàn)色彩整體的美化功能。同時(shí)，色彩使用過程必須與環(huán)境、欣賞習(xí)慣等要素協(xié)調(diào)搭配，最好可以按照視覺變化規(guī)律，優(yōu)化作品整體觀感效果與增加藝術(shù)價(jià)值。[4]另一方面，色彩明度、純度以及色相等元素必須進(jìn)行綜合對(duì)比和協(xié)調(diào)配合，在設(shè)計(jì)過程中必須重點(diǎn)突出畫面形象與底色之間的協(xié)調(diào)效果。并且所設(shè)計(jì)出的作品畫面與周圍環(huán)境最好可以完美融合，或者進(jìn)行對(duì)比，以更好地強(qiáng)化觀眾的視覺效果。

3 觀念油畫與平面設(shè)計(jì)中色彩的關(guān)系研究

關(guān)于觀念油畫與平面設(shè)計(jì)色彩的關(guān)系研究，表面上看很難判定二者之間存在某種既定的關(guān)聯(lián)性，但是從整體角度看，平面設(shè)計(jì)色彩的自由性、隨意性等豐富了油畫藝術(shù)的色彩表達(dá)形式，在和諧比例的同時(shí)展示出豐富的顏色，為油畫作品提供了全新的創(chuàng)作動(dòng)力。同時(shí)，平面設(shè)計(jì)色彩以消除明暗關(guān)系對(duì)色彩的干擾為主，通過降低色彩明暗變化達(dá)到空間透視意識(shí)弱化效果，為觀念油畫創(chuàng)作發(fā)展提供了內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。上述種種，無(wú)疑是在強(qiáng)調(diào)觀念油畫與平面設(shè)計(jì)色彩之間存在必然的聯(lián)系。因此，我們必須重點(diǎn)研究與分析二者關(guān)系，以期為觀念油畫的創(chuàng)新發(fā)展提供動(dòng)力。

3.1 平面設(shè)計(jì)色彩為觀念油畫的進(jìn)一步發(fā)展提供了創(chuàng)新空間

平面設(shè)計(jì)色彩主要按照散點(diǎn)透視的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)畫面的營(yíng)造與處理，目的在于從多個(gè)方面，如多角度、多方位審視整個(gè)畫面，并且將所看到的結(jié)果歸置到同一畫面中，形成一個(gè)具備完整散狀性特點(diǎn)的平面化設(shè)計(jì)畫面。油畫色彩美的關(guān)鍵之處在于深刻反映出色彩的生動(dòng)性與鮮明性。作家應(yīng)該按照顏色特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)形體塑造過程，并以色彩為創(chuàng)作工具與語(yǔ)言，確保作品整體視覺傳達(dá)效果可以達(dá)到一定深度。[5]

如莫奈的《睡蓮》中就運(yùn)用色彩特點(diǎn)營(yíng)造出“步步生蓮”的畫面景象。利用碧葉、紅蓮相互映襯的優(yōu)勢(shì)，打造出全色域構(gòu)圖形式。以局部色層肌理與光線變化特征，巧妙地營(yíng)造出水天一色的藝術(shù)表達(dá)情境。從這一作品中我們不難看出油畫創(chuàng)作與平面色彩的融合情況，時(shí)刻把握觀念油畫的色彩構(gòu)圖與創(chuàng)新應(yīng)用，平面色彩儼然成為當(dāng)代審美訴求的主要發(fā)展趨勢(shì)。

3.2 觀念油畫為平面設(shè)計(jì)色彩的長(zhǎng)足發(fā)展提供了內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力

平面設(shè)計(jì)中的色彩因素可以向人們傳達(dá)出難以用語(yǔ)言表達(dá)的信息內(nèi)容，可以直觀地沖擊人們的心靈，形成真實(shí)、美妙的視覺感受。如當(dāng)代的工筆花鳥畫就完美融合了西方油畫色彩特點(diǎn)以及當(dāng)代平面設(shè)計(jì)色彩特點(diǎn)，在彰顯藝術(shù)張力的同時(shí)，深刻體現(xiàn)出民間美術(shù)的色彩表達(dá)形式以及藝術(shù)特點(diǎn)。初步擺脫了傳統(tǒng)固有觀念的桎梏性，色彩不再是視覺上的簡(jiǎn)單表現(xiàn)，而是更多地放在主觀情緒的表達(dá)方面。需要注意的是，不同設(shè)計(jì)藝術(shù)在風(fēng)格手法的表現(xiàn)方式上存在不同特點(diǎn)，但是只要遵守一定的規(guī)則要求，基本上就可以達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。

4 結(jié)語(yǔ)

根據(jù)當(dāng)前發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，平面設(shè)計(jì)色彩與觀念油畫早已形成了不可分割的關(guān)系。平面設(shè)計(jì)色彩的自由性、隨意性等豐富了油畫藝術(shù)的色彩表達(dá)形式，在和諧比例的同時(shí)展示出豐富的顏色，為觀念油畫作品提供全新的創(chuàng)作動(dòng)力。同時(shí)，觀念油畫繪畫語(yǔ)言與藝術(shù)表達(dá)形式也為平面設(shè)計(jì)色彩的有效應(yīng)用提供了內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力?？梢哉f(shuō)，二者在表達(dá)方面呈現(xiàn)出相互促進(jìn)、相輔相成的關(guān)系。按照當(dāng)前發(fā)展趨勢(shì)，流行文化勢(shì)必會(huì)從多個(gè)層面滲透到各個(gè)角落，并成為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的活躍因子。同時(shí)，設(shè)計(jì)工作會(huì)與時(shí)代、文化以及美學(xué)等觀點(diǎn)相互融合，為傳統(tǒng)繪畫以及設(shè)計(jì)工作提供全新的發(fā)展動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李含笑，張小進(jìn).油畫風(fēng)景和平面設(shè)計(jì)的關(guān)系與應(yīng)用[J].西部皮革，2019，41（19）：131-132.

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[4] 肖曼靜.淺談后印象主義的繪畫語(yǔ)言在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2019（02）：87-88.

[5] 王婧云，樊榮.傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用——以APP《解讀心經(jīng)》為例[J].戲劇之家，2018（30）：118-119.

作者簡(jiǎn)介：徐建國(guó)（1970—），男，江蘇太倉(cāng)人，碩士，講師，研究方向：造型藝術(shù)。