我對(duì)指揮戲曲樂隊(duì)的幾點(diǎn)感悟

■陳華

多年來，我一直在任職的無錫市錫劇院擔(dān)任樂隊(duì)指揮。作為身兼戲曲樂隊(duì)司鼓和指揮的我，在常年的工作實(shí)踐中，逐漸對(duì)戲曲樂隊(duì)的指揮有幾點(diǎn)感悟。

其一，戲曲樂隊(duì)的指揮，一定要是作曲家作品的詮釋者。

目前，參與戲曲音樂創(chuàng)作的作曲家，一般來講，可分為各劇種唱腔音樂的設(shè)計(jì)者和戲劇中各類其他性質(zhì)的音樂（如人物主題音樂；劇情烘托音樂；各人物相互之間的情感關(guān)系音樂等）的作曲者。自然，也有一部完整的戲曲從唱腔音樂的設(shè)計(jì)到其他各類性質(zhì)的音樂均為同一位作曲家所擔(dān)任。但，在這兩類戲曲音樂的處理中，戲曲樂隊(duì)的指揮是要通過自己對(duì)每一部不同戲劇作品的音樂的理解，準(zhǔn)確而又有創(chuàng)造性地去詮釋作曲家的創(chuàng)作意圖，從而，帶領(lǐng)整個(gè)戲曲樂隊(duì)在統(tǒng)一、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽》諊?，把作曲家所?chuàng)作的音樂在每一部戲劇作品中完整地展現(xiàn)在廣大的觀眾和聽眾面前。

我以為，這是戲曲樂隊(duì)指揮的首要。也正因?yàn)槿绱?，就需要指揮在樂隊(duì)排練前和整個(gè)排練過程中，不斷地就每一部戲劇音樂中的各種關(guān)系與作曲家互相溝通。在溝通的基礎(chǔ)上，理清作曲家對(duì)每一部戲劇音樂的整體構(gòu)思和在音樂上的表現(xiàn)方式。在徹底理解作曲家創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，向樂隊(duì)演奏員和演唱者傳遞這些信息，以便帶領(lǐng)樂隊(duì)演奏員和演唱者統(tǒng)一而又完整地表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。

多年來，我在指揮本院所創(chuàng)排的每一部戲劇作品時(shí)，對(duì)這一點(diǎn)有十分深刻的切身體會(huì)。

其二，多年的指揮工作實(shí)踐，使我進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到：戲曲樂隊(duì)的指揮，一定要是整個(gè)戲曲樂隊(duì)的統(tǒng)一者。

這里的統(tǒng)一，是指指揮要把樂隊(duì)中各位演奏員對(duì)每一部劇目中音樂的理解和表述，統(tǒng)一在導(dǎo)演、作曲和指揮的共同理解之中。唯有這樣，才能使每一部新劇目在音樂上的表述有一個(gè)共同的展現(xiàn)。指揮要善于把音樂中的各種戲劇元素有機(jī)地傳達(dá)給每一位演奏員，把配器中每一個(gè)聲部，每一件樂器以及各種音樂色彩、情緒、節(jié)奏及速度等等的音樂元素統(tǒng)一起來，捏成一股有機(jī)的音樂上的表現(xiàn)力量。

2014 年，我院創(chuàng)排的錫劇《蘩漪》，作曲家在這部的新編錫劇的人物主題、環(huán)境描寫以及人物情感渲染等方面，均有獨(dú)到的創(chuàng)作構(gòu)思，每個(gè)聲部的配器也較以往的戲曲音樂復(fù)雜。在樂隊(duì)的表現(xiàn)上，與層層推進(jìn)的劇情相呼相應(yīng)，為了挖掘人物的深層次情感，更多地在唱腔配器及劇中配樂里運(yùn)用了多聲部的器樂化的手法，幾乎每個(gè)聲部都有獨(dú)當(dāng)一面的配器。此時(shí)，我覺得就更需要樂隊(duì)的指揮把作曲家的創(chuàng)作意圖完整地表現(xiàn)出來，除了充分發(fā)揮作曲家的配器中各個(gè)聲部，各類不同樂器的不同表現(xiàn)外，更需要指揮做整個(gè)樂隊(duì)的在戲劇音樂的表現(xiàn)中的統(tǒng)一者。此時(shí)的所謂統(tǒng)一，就是把作曲家配器中不同聲部的表現(xiàn)與全劇的情緒、節(jié)奏、速度等音樂元素，化成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。我以為，這一點(diǎn)，尤其在戲曲樂隊(duì)的編制和組成比較多樣和龐大的時(shí)候，更為如此。

其三，戲曲樂隊(duì)的指揮，是一部戲劇最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)時(shí)的藝術(shù)綜合者。

當(dāng)每一部戲劇作品，在導(dǎo)演的統(tǒng)領(lǐng)下經(jīng)過各部門反復(fù)排練并在舞臺(tái)上最終呈現(xiàn)時(shí)，此刻的樂隊(duì)指揮除了指揮樂隊(duì)這個(gè)職責(zé)之外，實(shí)際上更為重要的是他必須擔(dān)負(fù)起對(duì)全劇節(jié)奏、起伏的掌控。

每一個(gè)戲曲樂隊(duì)的指揮一定有這樣深切的體會(huì)：他必須完整地理解每個(gè)導(dǎo)演對(duì)戲劇的總體要求，必須在此時(shí)準(zhǔn)確地體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)的各個(gè)部門（包括燈光、舞美、換裝及換景及演員的上下場(chǎng)等）的整體節(jié)奏調(diào)度，有時(shí)，甚至因某些突發(fā)的意外情況，指揮還需有立刻適應(yīng)變化的能力。也正因?yàn)檫@樣，我必須全過程地參加每一部戲劇的排練，只有這樣，才能充分理解導(dǎo)演對(duì)一部戲劇的各方面的要求，同樣，也才能細(xì)致入微地了解全劇的節(jié)奏變化，才能在一部戲劇最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)時(shí)，在擔(dān)負(fù)起樂隊(duì)指揮的同時(shí)，起到舞臺(tái)藝術(shù)綜合者的作用。

這些我對(duì)指揮戲曲樂隊(duì)的體會(huì)，雖說粗淺，卻也正是多年來我在戲曲樂隊(duì)指揮的崗位上的工作感悟。