淺析中阮作品《云南回憶》第三樂章

■譚晶

《云南回憶》是民族樂器阮作品中的一首成功的協(xié)奏曲代表作,運(yùn)用現(xiàn)代曲風(fēng)寫作手法、配器法與中阮本身純厚柔美的聲音相結(jié)合，使之成為民族器樂創(chuàng)作改革的典范之作。《云南回憶》富有獨(dú)特的音響效果與多彩多樣的演奏技巧，不僅大大地提高了阮在民族樂器中的地位，而且成為阮發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑。

《云南回憶》由劉星先生于1987年創(chuàng)作，被民樂專家和音樂愛好者視為中阮曲目的精品。作曲者劉星創(chuàng)作該曲時(shí)，只是通過朋友對云南自然風(fēng)光和人文風(fēng)情的描述，而非親身經(jīng)歷，詮釋了自己對云南的感受和印象，表達(dá)了對云南的熱愛和贊美?！对颇匣貞洝酚扇齻€(gè)部分組成：第一樂章——中庸的中板，第二樂章——呆滯的慢板，第三樂章——機(jī)械的快板。

一、樂曲創(chuàng)作風(fēng)格分析

《云南回憶》第三樂章充分地將現(xiàn)代創(chuàng)作技法完美展現(xiàn)出來。無論是從選取主題本身，還是從動機(jī)運(yùn)動發(fā)展上，都可以明顯體現(xiàn)出創(chuàng)作技法高于主題旋律化發(fā)展的理念。作品雖然有明顯的標(biāo)題，但是從創(chuàng)作上來看，并非是客觀的標(biāo)題音樂寫作，沒有采用準(zhǔn)確的客觀音響陳述。作品雖然涉及云南地域，但是從主題動機(jī)上，并沒有明顯地使用云南地域的音樂素材，也沒有暗示劇情變化的線索性主題，而是通過一種快速的纏繞重復(fù)動機(jī)進(jìn)行結(jié)構(gòu)復(fù)制（見譜例1）。本文之所以選取第三樂章作為分析，是因?yàn)榈谌龢氛孪鄬η皟蓚€(gè)樂章集中了阮樂器大部分的演奏技巧，結(jié)合著現(xiàn)代曲風(fēng)的作曲方法，充分地發(fā)揮了樂器本身音色的特點(diǎn)。本樂章借助著現(xiàn)代人的聽覺喜好，自然也成為最常用、被演奏次數(shù)最多、最具有代表性的樂章。

譜例1：

現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法完美地在第三樂章中節(jié)奏的變化中展現(xiàn)了出來。樂曲以重低音的快速16分音符開始，重音的突出與襯音的平穩(wěn)進(jìn)行，旋律組成的節(jié)奏型有種復(fù)調(diào)雙旋律的效果(見譜例2)。

譜例2：

上例可以看出旋律上部分是4/4 拍，重低音加上平穩(wěn)的襯音給人一種多把阮演奏的效果。整曲的演奏以突出重音的技巧為主，在樂隊(duì)的編制中為了達(dá)到平衡音響的效果，樂隊(duì)將承擔(dān)大部分的旋律材料。在風(fēng)格基礎(chǔ)上樂隊(duì)與主奏樂器形成對應(yīng)，形成了一種技法與旋律對應(yīng)協(xié)奏的效果。整段協(xié)奏中樂隊(duì)占了大部分的旋律陳述意義，而主奏樂器則擔(dān)任著簡潔但具有鮮明特征的旋律，樂隊(duì)的豐富與主奏的樸素形成了明顯的對比，使主題更為突出。

作者巧妙地將現(xiàn)代手法貫穿整曲，結(jié)合旋律充分地表現(xiàn)出他對美麗云南的向往之心，并且完美地用音樂語言充分描述了作者當(dāng)時(shí)的激動心情，借著現(xiàn)代技法完美地詮釋了作者激情澎湃的內(nèi)心，無形中形成了一幅生機(jī)勃勃、激情四射、恢弘氣勢的七彩云南印象音畫。此作品更多地展現(xiàn)了作者自身的主觀情感體驗(yàn)，這也正是現(xiàn)代技法所表現(xiàn)的抽象精神世界。

二、演奏技巧分析

（一）開篇處理。樂曲以快速的16分音符開始，在譜面上持續(xù)8 個(gè)小節(jié)，實(shí)際演奏效果則是突出節(jié)奏的搖滾性和頓挫感，這樣的節(jié)奏型一直持續(xù)直到轉(zhuǎn)調(diào)之前。這里在速度的基礎(chǔ)上運(yùn)用了大量的左手橫按和掃弦技巧，只是為了更好地達(dá)到豐滿、氣氛熱烈的音響效果。在彈奏中，高難度的技巧需要演奏者在演奏過程中注意掃弦發(fā)音的剛強(qiáng)有力、干凈利落，主音與襯音的強(qiáng)弱分明，使技巧充分發(fā)揮達(dá)到生機(jī)勃勃的效果。

（二）止音技巧。止音是按弦后即可放松手指，達(dá)到聲音即刻止住的效果。在這首樂曲中，止音多數(shù)用在掃弦技巧中，演奏的速度比較快,止音時(shí)間很短。因此在演奏中要注意左右手結(jié)合準(zhǔn)確，掃弦的爆發(fā)力強(qiáng)、發(fā)音短促，消除余音，增加樂曲動感,從而達(dá)到琴不發(fā)聲音的止音效果，大量使用止音技巧，是本曲樂曲的演奏亮點(diǎn)。

（三）掃拂技巧的運(yùn)用。個(gè)人認(rèn)為這個(gè)技巧單獨(dú)演奏的時(shí)候很簡單，并且大量的演奏就會增加一定的難度。“掃”是撥片從四弦快速彈向一弦，“拂”是撥片從一弦快速挑向四弦。有的樂曲中只有“掃”，但在本首樂曲中，在快速演奏的基礎(chǔ)上同時(shí)使用大量掃拂技巧，這對左右手的耐力是一個(gè)考驗(yàn)，有著一定的難度。鑒于中阮本身的音色渾厚、柔美，在快速演奏中，如果耐力不足，手腕不靈活就會出現(xiàn)雜音、節(jié)奏不準(zhǔn)確等一系列問題。左手控制靈活度，右手控制撥片松緊程度、撥片吃弦深淺度和撥片觸弦的角度，經(jīng)過細(xì)心磨練，就會達(dá)到演奏自如的狀態(tài)?！胺鳌钡募记杀绕稹皰摺备y控制，如果控制不好會在音色和音量上出現(xiàn)差異。因此在演奏過程中，要時(shí)刻注意調(diào)整演奏方法，盡量做到“掃”和“拂”音色和音量的統(tǒng)一，體現(xiàn)強(qiáng)弱分明、時(shí)值準(zhǔn)確、張弛有節(jié)的彈奏技巧。

（四）快速演奏。在快速彈跳演奏中樂曲轉(zhuǎn)入了bB調(diào)。為了達(dá)到音符富有飽滿顆粒性的效果，最重要的是左右手密切的配合，左手的靈活程度與右手持撥片的松緊程度決定著本段的效果，高音結(jié)合著明亮飽滿的音符給人一種歡快的、跳躍的感覺。同時(shí)也要注意重音的突出、襯音的節(jié)奏穩(wěn)定。（見譜例2）

譜例2：

（五）“捏”演奏技巧。在6/8 拍開始處出現(xiàn)了 的符號，對這種符號的稱法主要有兩種：一種是“摭”，另外一種是“捏”，這兩個(gè)字是由不同時(shí)期的演奏家給此演奏法命名的名字，在實(shí)際演奏中是一致的方法，都是由撥片和手指同時(shí)向里彈奏。在本段音樂需要中我個(gè)人覺得用“捏”字更形象，因?yàn)椤澳蟆弊直容^形象，更容易被理解，像捏東西一樣的用撥片和手指捏弦。因此在演奏過程中則要做同時(shí)發(fā)力，做到音色統(tǒng)一，并且注意出音時(shí)音量的平衡。

（六）揉弦技巧。揉弦演奏法出現(xiàn)在主題(見譜例3)。揉弦演奏技巧主要有兩種：一種是滾動式奏法，即右手手指按壓住琴弦后來回滾動；另一種是推拉式吟弦奏法，即手指按壓琴弦之后推拉琴弦，使之音高發(fā)生變化。鑒于樂器本身的特性，滾動式揉弦的聲音過于微弱，音高沒有變化，適合江南曲風(fēng)樂曲。推拉式奏法改變了音高，演奏效果偏向于少數(shù)民族味道。結(jié)合本曲主題，推拉式更適合本段的音高和音樂特點(diǎn)。

譜例3：

（七）同音不同弦的對比。從樂曲125 小節(jié)開始，譜面上出現(xiàn)了很多相同的音，但在實(shí)際演奏效果中相鄰的兩個(gè)音要在不同的弦上演奏，這是本樂段的主要演奏法之一。無形中，新的音響效果隨之到來，不斷重復(fù)的語句，相同音不同音色形成對比。在本段的末尾還運(yùn)用向下靠近琴碼的技巧，這個(gè)技巧是否能彈奏得有力、堅(jiān)實(shí)，取決于演奏時(shí)手指捏撥片的松緊程度。同弦音不同弦的技巧，此段巧妙運(yùn)用擴(kuò)大了音色的表現(xiàn)力，使音樂語言更加豐富。

（八）“滑音”技巧。顧名思義“滑音”技巧是由一個(gè)音滑向另外一個(gè)音，在較慢的節(jié)奏中演奏這個(gè)技巧一般比較好掌握，但在快速演奏中，勢必會比較難控制，但只要掌握好左手按壓琴弦的虛實(shí)度與掌握每個(gè)音所占的時(shí)值，順其自然就會達(dá)到滑音效果。這需要通過慢速練習(xí)來達(dá)到理想的效果。

三、《云南回憶》第三樂章對阮的意義

《云南回憶》第三樂章，作為阮作品的一首協(xié)奏曲，在1987年第一屆中國藝術(shù)節(jié)上完美亮相，得到了非同凡響的效果。獨(dú)特的節(jié)奏型演奏法、個(gè)性的音樂效果使越來越多不認(rèn)識阮的人們認(rèn)識了阮、認(rèn)識阮的人們重新認(rèn)識了阮，也大大提高了阮在民樂界的地位。阮不再單單只是伴奏樂器，它也擁有了豐富的技巧、不可替代的表現(xiàn)力的曲子。《云南回憶》第三樂章的出現(xiàn)讓人們重新定義了阮，使這件中國古老樂器得到了更好的延續(xù)。

這部作品在技術(shù)水平方面或演奏意識方面都有了很大的創(chuàng)新和新的高度。大部分演奏者在第一次聽第三樂章都會覺得這首曲子太難，無論是在速度方面還是技巧以及耐力方面都有一定的難度。學(xué)過的演奏者都知道，整首曲子在快速中開始，也在快速中結(jié)束，快速16 音符炫技華彩段落對于演奏者的基本功是相當(dāng)大的一個(gè)考驗(yàn)。直到今天，幾乎所有中阮演奏員都會在最需要體現(xiàn)自己實(shí)力的時(shí)候選擇演奏協(xié)奏曲《云南回憶》第三樂章，而且能以一定質(zhì)量完成它的演奏員的年齡越來越小。新技術(shù)或者說新概念下的音樂表達(dá)也得到了很大程度地認(rèn)同，在各種民族器樂大賽中，《云南回憶》第一樂章、第三樂章被指定為阮專業(yè)的決賽曲目。

結(jié)語

《云南回憶》第三樂章大大地促進(jìn)了阮的發(fā)展，越來越多的專業(yè)院校不僅開設(shè)了中阮的教學(xué)，還開設(shè)了系列阮族的合奏課，讓其它樂器專業(yè)的學(xué)生也接觸了阮。自阮改革發(fā)展以來，專家經(jīng)過深入探討，取其長去其短，越來越完善了定弦和演奏技法。現(xiàn)代阮的改革發(fā)展不過五十多年的時(shí)間，真正確立為獨(dú)奏樂器只有二十多年的時(shí)間。由于史料記載傳統(tǒng)曲目的流失，導(dǎo)致阮沒有傳統(tǒng)演奏曲目，雖然近年來出現(xiàn)了一些阮協(xié)奏、獨(dú)奏曲目，但阮在民樂中的地位、社會認(rèn)可度還不能與其它主要中國民族樂器相比。鑒于阮的創(chuàng)新發(fā)展的趨勢、音質(zhì)特點(diǎn)及綜合表現(xiàn)能力，阮不僅可以作為樂隊(duì)合奏樂器，也是優(yōu)秀的獨(dú)奏樂器，其獨(dú)特的地位和作用也是其它樂器所不具備的，為此期待有更多的阮演奏者、教育者、作曲家共同努力，充分發(fā)揮阮在中國民族音樂事業(yè)中的巨大作用。