新語境下工筆花鳥畫的技法分析

丁彥國

（深圳坪山區(qū)文體服務(wù)中心，廣東深圳 518000）

藝術(shù)一直是影響人們精神世界的重要內(nèi)容，這些年在我國人民生活水平不斷提升的背景下，人們對(duì)繪畫作品的創(chuàng)作與收藏?zé)崆樵诓粩嗵嵘?。作為繪畫藝術(shù)中的重要組成部分，工筆花鳥畫對(duì)豐富繪畫作品的種類，提升繪畫藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值具有重要影響，這就使得對(duì)新語境下工筆花鳥畫的技法進(jìn)行分析具有重要意義。

1 工筆花鳥畫概述

1.1 工筆花鳥畫

我國傳統(tǒng)繪畫流派中工筆花鳥畫是十分重要的組成部分，是我國文藝創(chuàng)作的結(jié)晶，更是世界藝術(shù)寶庫中的重要組成部分。工筆花鳥畫在創(chuàng)作中基本都是在中國畫中與寫意花鳥畫相對(duì)應(yīng)，在工筆的應(yīng)用下，在熟宣紙上創(chuàng)作出精美的花鳥藝術(shù)的技法稱之為工筆花鳥畫。工筆花鳥畫作品無論是顏色、結(jié)構(gòu)還是內(nèi)容都能符合當(dāng)代人的審美需求，尤其是在西方以及各種流派的表現(xiàn)手法借鑒下，工筆花鳥畫在技法表現(xiàn)上出現(xiàn)很多新的內(nèi)容，這就使得人們對(duì)工筆花鳥畫的研究與創(chuàng)造也在不斷增多，為豐富我國藝術(shù)市場(chǎng)，滿足人們的精神文化需求發(fā)揮著重要作用。

1.2 工筆花鳥畫的特色

我國工筆花鳥畫的重要審美標(biāo)準(zhǔn)就是“精于形象而意味橫生”，這也是工筆花鳥畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。我國工筆花鳥畫在歷代的創(chuàng)作中都是將物象作為具體描寫的內(nèi)容，并在創(chuàng)作中進(jìn)行意境的表達(dá)。優(yōu)秀的工筆花鳥畫作品不但要在表象上具有一定的欣賞價(jià)值，還能牽動(dòng)人的精神世界，滿足人們對(duì)托物言志的情感寄托。同時(shí)也要在華中體現(xiàn)作者的理想，體現(xiàn)大自然的美好、體現(xiàn)生命的美好、體現(xiàn)作品中的詩情畫意與藝術(shù)。

工筆花鳥畫在創(chuàng)作中都是對(duì)大自然面貌的描繪，將作者的審美與大自然進(jìn)行合理的融合，從而在作者的理解下，將人們眼中的大自然進(jìn)行描繪。這是一種純真的描繪，更是作者美好愿景的象征。同時(shí)在我國歷代工筆花鳥畫的研究中發(fā)現(xiàn)，作品不但是作者理想或者心情的表達(dá)，更是一種天人合一的合理體現(xiàn)。工筆花鳥畫不能簡單的自然描繪，也不是簡單的意境創(chuàng)作，是作者的心情對(duì)自然的一種合理融合，更是作者的情感表達(dá)。

2 影響工筆花鳥畫創(chuàng)作效果的因素

2.1 寫實(shí)繪畫對(duì)工筆花鳥畫技法的影響

寫實(shí)作為寫實(shí)繪畫特點(diǎn)，在焦點(diǎn)透視與空間結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)上具有獨(dú)到之處。在解剖學(xué)的基礎(chǔ)上寫實(shí)繪畫得以建立，并發(fā)起通過結(jié)構(gòu)學(xué)、色彩學(xué)等多種學(xué)科的綜合，出現(xiàn)寫實(shí)繪畫這一流派。寫實(shí)繪畫是由西方著名畫家郎世寧帶入我國的，這也是我國工筆花鳥畫與西方的寫實(shí)繪畫第一次接觸。我國在對(duì)西方繪畫技巧與表現(xiàn)手法的合理借鑒下，使得中國工筆花鳥畫創(chuàng)作更加的細(xì)膩、也更加的風(fēng)趣，從而形成具有我國特色的工筆花鳥畫藝術(shù)流派。在寫實(shí)繪畫的影響下，工筆花鳥畫的技法出現(xiàn)很多新的內(nèi)容，也使得工筆花鳥畫的創(chuàng)作內(nèi)容更加的飽滿與豐富。

2.2 綜合材料對(duì)工筆花鳥畫技法影響

繪畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在不斷發(fā)展過程中出現(xiàn)多元化的形式，這就使得在繪畫中的表現(xiàn)形式、內(nèi)容由于色彩等方面發(fā)生很大變化，同時(shí)也不乏一些追求個(gè)性的畫家，在繪畫創(chuàng)作過程中力求與眾不同，追求新穎這也使得繪畫在不斷的豐富與多元。在不斷的變化中綜合材料在繪畫中得以出現(xiàn)，使得繪畫作品出現(xiàn)更多的創(chuàng)作可能，也出現(xiàn)更多的表現(xiàn)手法。工筆花鳥畫在對(duì)這些綜合材料的不斷吸收過程中，出現(xiàn)新的技法，也使得工筆花鳥畫的創(chuàng)作顯示出獨(dú)特的價(jià)值，進(jìn)而取得人們的喜愛。

2.3 機(jī)理效果對(duì)工筆花鳥畫的影響

機(jī)理效果在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，能夠不斷提升作品的飽滿度，增加作品的趣味性，在不同機(jī)理效果的應(yīng)用下，使得工筆花鳥畫作品的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值得以凸顯。機(jī)理效果的出現(xiàn)對(duì)繪畫傳統(tǒng)思想是一大挑戰(zhàn)，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)代人審美的一種具體表現(xiàn)。由于在繪畫創(chuàng)作中對(duì)機(jī)理效果的應(yīng)用具有很多不可控制性因素，這就使得繪畫創(chuàng)作也出現(xiàn)很多意想不到的效果。在工筆花鳥畫作品《白頭蘆花》中不但對(duì)我國傳統(tǒng)的工筆花鳥畫創(chuàng)作技法進(jìn)行合理繼承，也在創(chuàng)作過程中對(duì)機(jī)理效果進(jìn)行合理融入，從而使得繪畫作品的畫面性更強(qiáng)，也更能體現(xiàn)當(dāng)代人的審美。

3 新語境下工筆花鳥畫的技法創(chuàng)新

3.1 水彩畫法

在西方水彩畫的表現(xiàn)手法上工筆花鳥畫對(duì)創(chuàng)作技法進(jìn)行創(chuàng)新，從而起到良好的水色與水彩效果[1]。早在清代我國就在工筆畫鳥畫中對(duì)水彩畫法進(jìn)行大膽的嘗試，并且在不斷的嘗試中和工筆花鳥畫進(jìn)行合理的融合，從而贏得人們的喜愛。畫家在不斷的研究下，對(duì)傳統(tǒng)的作畫程序進(jìn)行推進(jìn)，也就是將創(chuàng)作的手法從局部的分染開始，然后進(jìn)行統(tǒng)罩與提染，在創(chuàng)作過程中就像水彩畫的創(chuàng)作一樣從整體入手，使得畫面呈現(xiàn)出一種大效果。然后再根據(jù)作者對(duì)藝術(shù)的理解，對(duì)細(xì)部進(jìn)行合理刻畫。作者在細(xì)節(jié)描繪過程中要基于整體基調(diào)基礎(chǔ)上，這樣才能對(duì)畫作的整體效果進(jìn)行合理把握。在用色上的創(chuàng)新，也是工筆花鳥畫的一大創(chuàng)舉。我國傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作過程中，極易造成畫面的不干凈，但是在水彩畫的顏色使用上，能夠?qū)@一點(diǎn)進(jìn)行合理控制[2]。

在技法上，工筆花鳥畫也進(jìn)行大膽的嘗試，除了點(diǎn)、勾與染等技法之外，還包括撒鹽、擦洗等技法，在這些技法的綜合使用下，工筆花鳥畫的畫面更加豐富，表現(xiàn)力也更強(qiáng)。在當(dāng)代畫家鄒傳安先生的《秋之戀》扥作品中就是在吸收水彩畫的優(yōu)勢(shì)，并與工筆花鳥畫的創(chuàng)作技法進(jìn)行合理融合的典范，使得作品的表現(xiàn)力更加突出，也更加具有空間感與質(zhì)感，并且具有良好的意境，得到當(dāng)代人們的喜愛，進(jìn)而提升工筆花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值[3]。

3.2 水粉式畫法

水粉式畫法就是在水粉畫的表現(xiàn)手法借鑒下進(jìn)行創(chuàng)作的手法，在實(shí)踐中色彩較為渾厚，對(duì)白粉的使用量較大。由于對(duì)白粉的使用較多，使得畫面較為渾厚，并且具有一定的分量感與深邃感。與傳統(tǒng)的繪畫方式相比，水粉畫存在很多叛逆的表現(xiàn)形式，比如在創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)的“黑-白”表現(xiàn)手法進(jìn)行反對(duì)，并且在實(shí)踐中背景顏色較為深沉[4]。對(duì)傳統(tǒng)畫法的只增加不減少的原則也進(jìn)行批判，在應(yīng)用中不但合理應(yīng)用擦洗，還在必要的時(shí)候在一些主題或者背景中將一些顏色進(jìn)行雜糅，從而體現(xiàn)出一種特殊的感覺。在粉色的適當(dāng)噴彈下能夠?qū)⒅黝}與背景進(jìn)行合理統(tǒng)一，從而實(shí)現(xiàn)二者的融合。在對(duì)線的弱化上，在水粉畫的創(chuàng)作過程中，通過色彩關(guān)系的表現(xiàn)來體現(xiàn)作品的效果。

在色彩的應(yīng)用中對(duì)西方繪畫技法的借鑒較多，色調(diào)關(guān)系也是在灰色的應(yīng)用下實(shí)現(xiàn)的，這樣就會(huì)與水彩畫產(chǎn)生較大的對(duì)照。在著名畫面彭培泉的《江上秋分》中就是水彩畫與工筆花鳥畫的合理融合，在作品中能夠提升畫面的趣味性，也能將作品的深邃性進(jìn)行合理表現(xiàn)，從而不斷提升繪畫創(chuàng)作的欣賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

3.3 現(xiàn)代構(gòu)成畫法

工筆花鳥畫的技法在西方繪畫元素的借鑒下，出現(xiàn)新的技法，這也使得工筆花鳥畫的技法更加的符合當(dāng)代人的審美，對(duì)自然審美的布局也更加的美觀。在工筆花鳥畫創(chuàng)作現(xiàn)代構(gòu)成畫法的應(yīng)用，使得作品的表現(xiàn)力增強(qiáng)，并且能夠?qū)ξ锵筮M(jìn)行分解或者重新組合，在間離等表現(xiàn)手法的應(yīng)用下，將作品的語言性表現(xiàn)出來。通過對(duì)西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)與構(gòu)成的合理應(yīng)用，創(chuàng)作出作者心目中的意象。在畫面中體現(xiàn)多變，在這樣的處理方法下，對(duì)局部進(jìn)行放大，或者進(jìn)行重組，在創(chuàng)作中更加注重視覺的沖擊與秩序。在技巧上通過“混撞沖噴法”的應(yīng)用下，在顏色中加入一些白粉，使得不同的顏色進(jìn)行合理的滲入，進(jìn)而形成自然的機(jī)理。在點(diǎn)采法的應(yīng)用下，能夠?qū)ξ鞣降挠∠笾髁x畫法進(jìn)行合理表現(xiàn)，使得作品中的顏色錯(cuò)落有致。在光感的借鑒下，將作品中的虛實(shí)進(jìn)行合理表現(xiàn)，從而營造出一種奇特的效果。

工筆花鳥畫在創(chuàng)作過程中，現(xiàn)代構(gòu)成畫法的應(yīng)用，是現(xiàn)代創(chuàng)作你手法對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的一個(gè)啟發(fā)，也是提升工筆花鳥畫作品當(dāng)代性的重要手段。在大效果的追求下，為人們呈現(xiàn)出一種大印象、大基調(diào)的效果，同時(shí)也能字虛實(shí)之間體現(xiàn)出工筆花鳥畫的意境美，給人一種朦朧的、虛幻的意境。現(xiàn)代構(gòu)成畫法是現(xiàn)代工筆畫畫家在創(chuàng)作中的大膽嘗試，更是豐富藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵的重要手段，能夠提升工筆畫鳥畫的創(chuàng)作效果，滿足人們的藝術(shù)欣賞需求。

4 結(jié)語

工筆花鳥畫是我國繪畫創(chuàng)作的重要組成部分，在發(fā)展中得到不斷的創(chuàng)新，并且能夠符合當(dāng)代人的審美需求。在新語境下工筆花鳥畫的技法出現(xiàn)很多新的內(nèi)容，在研究之前一定要對(duì)工筆花鳥畫的內(nèi)涵進(jìn)行掌握，并對(duì)影響工筆花鳥畫技法的因素進(jìn)行掌握，這樣才能更好的展開分析。新語境下工筆花鳥畫在技法上主要表現(xiàn)為水彩畫法、水粉式畫法與現(xiàn)代構(gòu)成畫法三個(gè)內(nèi)容。對(duì)工筆花鳥畫的技法進(jìn)行研究，有助于提升我國工筆花鳥畫創(chuàng)作的質(zhì)量，同時(shí)也能在我國工筆花鳥畫教育開展過程中提供一些有益內(nèi)容。