現(xiàn)代漆畫的抽象特征分析

張曉雁

摘要：漆畫的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的學(xué)習(xí)、吸收和成長的過程，依次出現(xiàn)了平面裝飾性漆畫、具象寫實性漆畫、意象以及抽象表現(xiàn)等多種藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢。漆畫藝術(shù)語言具有一種獨特的抽象特質(zhì)，其應(yīng)用材料的質(zhì)感以及不同材質(zhì)與漆結(jié)合產(chǎn)生的肌理具有很強的表現(xiàn)力。梳理中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展概況，分析中國現(xiàn)代漆畫作品，有助于探究形式多樣的抽象特征表現(xiàn)以及在不同種類漆畫作品中抽象形態(tài)的運用。

關(guān)鍵詞：漆畫 抽象繪畫 抽象型漆畫

中圖分類號：J213? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009—5349（2019）22—0113—02

現(xiàn)代漆畫不僅需要傳承和發(fā)展傳統(tǒng)漆畫語言，也要對當(dāng)代藝術(shù)潮流有所回應(yīng)。漆畫作為一種獨立的畫種已經(jīng)得到國內(nèi)外的普遍認可，它在抽象語言的表達上也呈現(xiàn)出新的面貌。漆畫創(chuàng)作者開始追求個性化表現(xiàn)和自身情感表達，他們試圖突破傳統(tǒng)的漆畫語言，用抽象的表現(xiàn)手法打破藝術(shù)文化的隔膜，創(chuàng)作出了大批的抽象表現(xiàn)型漆畫，在豐富了當(dāng)代抽象繪畫審美體驗的同時，也為漆畫創(chuàng)作注入了新的活力。

一、中國漆畫的發(fā)展概述

1.中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展概況

1989年舉辦的第七屆全國美術(shù)作品展上，漆畫作品首次獲得金獎。作為中國規(guī)模最大、最具影響力的綜合性大型藝術(shù)展，這個五年一屆的全國性藝術(shù)展對國家藝術(shù)創(chuàng)作具有巨大的影響力和指導(dǎo)作用。漆畫被全國美術(shù)作品展視為一種獨立的繪畫，表明漆畫作為一種新型的藝術(shù)形式，已被中國藝術(shù)界所認可。

除了在以往的國家藝術(shù)展覽中受到越來越多的關(guān)注外，漆畫作為一種具有民族特色的藝術(shù)形式，也積極參與國外的文化交流。這些活動為加強國際漆藝文化交流、擴大中國漆畫的國際影響力發(fā)揮了積極作用。近年來，各種漆畫展覽如雨后春筍般涌現(xiàn)，中國的漆畫事業(yè)邁入了一個嶄新的發(fā)展階段。

2.抽象表現(xiàn)型漆畫概況

《現(xiàn)代漢語詞典》對“抽象”一詞的定義是：“從許多事物中，舍棄掉個別的、非本質(zhì)的屬性，抽出共同的、本質(zhì)的屬性，叫作抽象。在繪畫中，抽象是相對于具象而言的。抽象繪畫不斷發(fā)展，逐漸擺脫了具體的物象，純粹由點、線、面等要素構(gòu)成?！俺橄笾髁x畫家力求通過藝術(shù)創(chuàng)造把自己的思想情感表達出來并傳達給人們。而隨著藝術(shù)的發(fā)展，人們的審美觀念也發(fā)生了變化，藝術(shù)欣賞呈現(xiàn)出多元化趨勢。一些漆畫家以自由隨心的創(chuàng)作表現(xiàn)方式打破常規(guī)，表達自我的抽象型漆畫也同樣具有感染力。觀者可以感受到抽象畫面的形式美，同時作品還蘊含著創(chuàng)作者的主觀情緒，觀者在欣賞和品味作品的過程中，也與創(chuàng)作者進行了精神層面的交流。

漆畫藝術(shù)的不斷發(fā)展使漆畫逐漸形成了獨特的繪畫語言和規(guī)律。抽象的形式是對大漆材質(zhì)表達風(fēng)格多樣化的肯定，也是現(xiàn)代繪畫的重要組成部分。材質(zhì)和技法的不斷探索，極大地豐富了現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)語言，創(chuàng)作題材多變，風(fēng)格多樣，使漆畫的創(chuàng)作語言更為豐富。漆藝家們在創(chuàng)作中不斷深入探索大漆的特性和綜合材料的運用，強調(diào)漆本身的材料特征，削弱了對客觀表達形象的寫實性，使漆畫能夠在創(chuàng)作過程中做到獨立而自由。

漆畫具有其他畫種所不具備的藝術(shù)表現(xiàn)語言，而漆畫創(chuàng)作者的情感表達也可以直接建立在漆畫豐富的材質(zhì)之上。在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中，漆畫要充分展示其獨特的魅力，才能更好地融入時代潮流中。所以，越來越多的藝術(shù)家參與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作，對漆畫如何能夠更準確地傳達自我的情緒和情感表達作出不斷的探索和實踐，創(chuàng)作了一些具有抽象風(fēng)格特征的現(xiàn)代漆畫。此外，創(chuàng)作者多重的藝術(shù)背景，也為現(xiàn)代漆畫提供了新的發(fā)展方向。漆畫不僅是一個普通的畫種，有著國畫的寫意表達特點，但更加厚重;有著油畫細膩的表現(xiàn)方式，但材質(zhì)更為豐富。漆的材質(zhì)的特殊性決定了它擁有更多形式的藝術(shù)表現(xiàn)語言，抽象形式表達就是其中之一。

二、現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的抽象特征表現(xiàn)

1.質(zhì)料語言的抽象性

大漆在抽象性表現(xiàn)上有著自己獨特的語言，豐富的肌理、沉穩(wěn)的色彩以及多種材料結(jié)合的質(zhì)感，為漆畫增添了神秘感。漆畫的材料和制作工藝本身具有抽象創(chuàng)作的巨大潛力。漆畫的發(fā)展離不開傳統(tǒng)漆器幾千年來技術(shù)上的研究，漆畫在繪制上很大程度上仍然保留了許多傳統(tǒng)漆器制作中的工藝。漆藝的技法多達四百多種，其中包括鑲嵌、蒔繪、堆漆、戧金、磨顯、起紋等。漆畫具有豐富的質(zhì)料語言，除大漆之外，還有蛋殼、螺鈿、麻布、金箔、銀箔、木屑、漆粉等，這些豐富多樣的材料作為最基本的抽象造型元素，相互組合，穿插應(yīng)用，體現(xiàn)漆畫的抽象性表達。根據(jù)《考工記》中記載：“天有時，地有氣，材有美，工有巧。和此四者，然后可以為良?！毕嗤牟牧显诓煌瑒?chuàng)作者的手中會呈現(xiàn)出不同的趣味，能夠構(gòu)建出不可重復(fù)的抽象元素造型元素。這種材質(zhì)之美，構(gòu)成了漆畫獨一無二的繪畫語言。

在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者們也在不斷實踐新的材料，在傳統(tǒng)木胎底板、鋁板漆畫的基礎(chǔ)上，還出現(xiàn)了水彩紙做底的漆畫作品。這些材質(zhì)本身有不同的質(zhì)感和特性，在與漆結(jié)合過程中會出現(xiàn)不可預(yù)期的偶發(fā)表現(xiàn)，使得抽象形式在漆畫作品中有較強的表現(xiàn)力。例如，湯志義的作品《時間的塵?！罚ㄟ^箔燒氧化形成裂紋加以金箔的錯疊，在畫面形成了多重疊加的裂痕，在老門板、麻布、漆、金箔的各種材質(zhì)錯疊之間，形成大量抽象化的時間痕跡，充分體現(xiàn)出時間性。

2.圖式語言的抽象表達

漆畫具有獨特的圖式語言，通過變涂、起紋、潑漆、罩染、磨顯等多種技法，可以在點、線、面的基礎(chǔ)上豐富圖式語言，同時呈現(xiàn)出工藝與天然之美。對于作品完成后的效果有一定的無法預(yù)知性，是漆畫創(chuàng)作的最獨特之處。大漆中的漆酚使其在完全干燥之前一直保持著活性，使其區(qū)別于普通的繪畫顏料，在繪制完成一段時間后產(chǎn)生與繪制時完全不同的效果。氣溫的高低、空氣的濕度都影響著畫面的效果。而除大漆之外的其他材質(zhì)的運用在不同的環(huán)境狀態(tài)下也可能出現(xiàn)完全不同的效果。例如，金箔接觸空氣后發(fā)生氧化，打磨過程中不同漆層產(chǎn)生不同程度的顯露。這些不可控的偶發(fā)效果為抽象的表達增添了更多的可能性。畫面產(chǎn)生的種種效果有一定的人為控制因素，但絕對無法復(fù)制。例如，變涂，利用樹葉、粟粒、塑料紙等制造抽象肌理，或用稠漆和麻布包拍打、發(fā)刷刷涂、滾珠拖拉等方法制造紋理;它既是人工的，又是天工的;既是預(yù)先設(shè)計的，又是偶發(fā)形成的，是人工和天工的巧妙結(jié)合。這種偶然性和不可再現(xiàn)性使得漆畫的抽象語言獨一無二。喬十光漆畫作品《生命的印記之四》便是運用了潑漆的創(chuàng)作手法。稀釋后的漆相互滲化、流淌，像中國畫的潑墨潑彩，需要人的駕馭，但又不能全部控制，借助自然造化的力量，表現(xiàn)人的巧思匠心。

3.表達主題的抽象性

由于漆材料對創(chuàng)作的制約，漆畫與其他畫種相比具有鮮明的裝飾傾向。漆畫在整體結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)更擅長于裝飾風(fēng)格的繪畫構(gòu)圖，因此漆畫在整體設(shè)計之初就要呈現(xiàn)出秩序化、規(guī)律化的形象。例如，程向君的《中國醫(yī)書》系列漆畫同樣是以抽象的現(xiàn)代漆畫造型方式來表達，在繪畫與漆畫之間找到了自身理解的契合點，將畫面轉(zhuǎn)化為精神象征性符號?，F(xiàn)實實物的形象特征往往成為制約畫面發(fā)展趨勢的因素，漆不只是一種材料和繪畫方式，更是一種文化象征。他從漆畫的本體語言入手，盡可能地挖掘漆畫本體論藝術(shù)語言的潛力，遵循漆畫表達規(guī)律，以開放的心態(tài)吸收當(dāng)代藝術(shù)中的寶貴元素，符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律;在接受漆畫材料的局限性的同時，不斷探索漆畫的形式，創(chuàng)作滿足時代審美需要的漆畫。

三、中國現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中抽象形態(tài)的運用

1.抽象形態(tài)在寫實型漆畫中的運用

寫實型漆畫是具有寫實繪畫風(fēng)格的漆畫樣式。在人物題材寫實漆畫中，抽象形態(tài)多用于鋪設(shè)背景。在傳統(tǒng)寫實漆畫中，抽象形態(tài)往往出現(xiàn)在繪畫的光影、造型和背景當(dāng)中。畫面中的人物形象往往生動逼真，繪制細膩，形體塑造準確;背景呈現(xiàn)主觀構(gòu)造的形式語言，運用抽象圖案，與寫實的人物形象形成虛實對比。

2.抽象形態(tài)在具象型漆畫中的運用

具象型的漆畫是指通過仔細觀察真實事物，并在此基礎(chǔ)上強調(diào)視覺和精神表達的漆畫創(chuàng)作。在傳統(tǒng)的寫實漆畫的基礎(chǔ)上，具象性漆畫注重其精神的表達和形式的表現(xiàn)，并通過超越傳統(tǒng)的觀察來感知其精神內(nèi)涵，因而抽象的表達在具象型漆畫中被較為廣泛地應(yīng)用。例如，陳金華的漆畫作品《大年》中，不僅有傳統(tǒng)寫實主義的理想美，也有創(chuàng)造性的主觀美。作品中的人物突破了傳統(tǒng)寫實的精致塑造，運用了變形表達的方法，并不局限于現(xiàn)實的客觀對象。畫面中人物形象選擇從側(cè)面和背影的角度，具有獨特的形式感。

具象表現(xiàn)型漆畫中，抽象形態(tài)也往往出現(xiàn)在繪畫的明暗關(guān)系、畫面的整體造型和背景當(dāng)中，它不僅反映了創(chuàng)作者對漆的控制，也反映了創(chuàng)作者對繪畫藝術(shù)語言的理性思考，完全將偶然形式的漆語言應(yīng)用于整體畫面。隨著漆藝的發(fā)展，抽象形式也會更具有合理性和美感。

3.抽象形態(tài)在抽象型漆畫中的運用

繪制抽象型漆畫的過程，也是創(chuàng)作者運用不同材質(zhì)媒介與其主觀思想發(fā)生碰撞的過程，尤其是運用各種漆液的不同特點并將有關(guān)材質(zhì)的屬性發(fā)揮到最大的一種創(chuàng)造性思維的過程。其中王向陽的漆畫作品當(dāng)代氣息濃厚，粗獷的線條、簡潔的色彩以及抽象的表現(xiàn)形式，大大提升了漆畫創(chuàng)作的精神內(nèi)涵和表現(xiàn)力。例如在他的漆畫作品《線條》中，他如同杰克遜·波洛克的滴色畫的筆觸，蘊藏著渾然天成的自然韻律，肆意抒發(fā)著個人的情感，打破了傳統(tǒng)的漆畫創(chuàng)作方式，使中國現(xiàn)代漆畫煥發(fā)出新的活力，在漆畫特有的語言范式上做了有益的探索。

四、結(jié)語

漆畫從傳統(tǒng)漆器中脫離發(fā)展而成，創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念也發(fā)生了巨大改變。在對傳統(tǒng)技法和題材的繼承中，越來越多的創(chuàng)作者將目光放到了更加開闊的時代文化中來。抽象形態(tài)的運用成為眾多創(chuàng)作者所喜愛的一個表現(xiàn)手段，是創(chuàng)作者個人藝術(shù)語言的表現(xiàn)，是時代發(fā)展的必然結(jié)果?，F(xiàn)代漆畫在工藝語言、材料語言、色彩語言等方面都在不斷地嘗試和探索，不同文化的碰撞和交流、滲透與吸收都有益于漆畫的發(fā)展。

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責(zé)任編輯：張正吉