明代早期瓷器鑒定要點

□姜濤

明代是中國陶瓷史上非常重要的一個階段，窯廠數(shù)量大，生活、建筑類器物及其他品種大大超過了以往歷代， 展現(xiàn)了陶瓷業(yè)空前繁榮發(fā)展的局面。 由于制瓷工藝技術(shù)水平的不斷提高， 再加上廢除了元代的“匠戶制”，實行“官搭民燒”制度，民間在工匠完成官府下達(dá)的燒制任務(wù)之余， 還可以進(jìn)行自主燒制， 客觀上對手工匠人的勞動積極性起到了很大的促進(jìn)作用。 其間，民窯產(chǎn)品在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了官窯燒制數(shù)量，而且在質(zhì)量上也燒制出了大量和官窯器物相媲美的精致瓷器，其中青花、五彩、斗彩瓷器是當(dāng)時的主流器物。 明代燒制瓷器的窯口有很多，分布廣，著名的窯址有景德鎮(zhèn)窯、德化窯、龍泉窯等，而江西景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展更為突出， 逐漸形成了景德鎮(zhèn)窯口傲視群雄的局面。 下面簡要論述一下明代早期景德鎮(zhèn)瓷器的鑒定要點。

一、造型

隨著社會的進(jìn)步，明代瓷器得到了廣泛的使用。 無論是瓷器的燒造數(shù)量，還是器物的造型品種，都比元代有了較大的增加，瓷器已成為當(dāng)時的一種重要物品， 不僅在國內(nèi)流通使用， 而且銷到國外得到世界人民的喜愛。 此時瓷器的燒制工具和燒造工藝都比以往有了改進(jìn)，制作水平也大為提高，因此明代瓷器在制作上比元代的精細(xì)一些，造型秀美靈巧，盤子等平擺器物的圈足慢慢呈抬高趨勢，稍內(nèi)斂，內(nèi)底凹陷。 但是元代流行的高足碗到了這個時期， 足部反而矮了一些，碗壁更深一些，形成上、下基本均等的情況，口沿與足沿稍外撇，看起來更加沉穩(wěn)。 大件器物，如花瓶等器物中間的接痕已經(jīng)不那么明顯， 外形上顯得更加平整與美觀。 圈足修得更加柔潤，與元代有一定的區(qū)別。 明代器物的形式多樣，有盤、碗、瓶、罐、爐、盒等，其中小件器物數(shù)量要比元代多，明代玉壺春瓶，相比元代的腹部較豐滿一些，頸部比元代的要粗矮一些，整個瓶體變得較粗矮。

二、瓷胎

從瓷胎整個情況來看，胎骨的顏色比較白，明代早期、中期胎質(zhì)較為精細(xì)，胎壁也稍薄一些，而晚期胎質(zhì)逐漸變得粗糙，胎壁也厚了一些。 明代瓷器胎土比元代的要精細(xì)，故所含雜質(zhì)、鐵質(zhì)較元代的少些，胎質(zhì)較為純凈，因而在一些器物的沙底上所呈現(xiàn)的火石紅色氧化鐵紅斑的現(xiàn)象也明顯減少。 有的白釉器物胎骨薄到極點，永樂時期的薄胎器物薄得像只有瓷釉沒有瓷胎一樣，呈半透明狀，迎光照看，器物上的暗花圖案清晰可見，故歷來人們對此有“脫胎”等美稱。 還有一種屬于半漿胎器物，這種胎骨更為精細(xì)，因而在瓷胎的堅硬程度上稍差一些，此種漿胎器物在永樂年間可時常見到，對清代早期的漿胎影響比較大。

三、釉色

明代景德鎮(zhèn)瓷器在瓷釉方面有了很大發(fā)展，得益于制釉工藝技術(shù)的提高，這時的釉質(zhì)不僅細(xì)致而且更加緊密，釉色品種大為增加，紅釉、藍(lán)釉等品種得到更普遍的運用，這個時期的紅釉已燒制成功， 顏色很鮮艷。同時又出現(xiàn)了黃、綠、紫等釉色，這說明明代早期瓷器在單色釉瓷器的發(fā)展上還是非常突出的。

此外，明代景德鎮(zhèn)瓷器在色彩方面所取得的進(jìn)步更為顯著，沿承元代繼續(xù)燒制青花和釉里紅兩種色彩，但其特點和元代相比有著很大的區(qū)別。 斗彩、五彩等色彩是明代的新品種，彩色瓷器得以流行。

作為主流的青花，燒制原料雖然都是金屬鈷，但來自不同地區(qū)的鈷礦，所呈現(xiàn)的色澤就有差異，表現(xiàn)出不同的特點，根據(jù)青花呈色特點，大致可分為早期（永樂、宣德時期）、中期（成化、弘治、正德時期）、晚期（嘉靖、隆慶、萬歷時期）三個時期。 早期使用進(jìn)口蘇泥勃青料,又稱“蘇麻離青”，其特點是色濃艷，畫面更具變化、更生動。 器物表面伴有鐵銹斑，原因是料中含錳量低，含鐵量高。中期主要使用淡雅的國產(chǎn)平等青料，晚期為進(jìn)口回青料。 這三個時期的三種青花特點各不相同。

而釉里紅燒制得比元代的成功，紅顏色純正，但數(shù)量明顯少于元代，明代早期以后就很難見到了。 以上所述瓷器的各類色彩，表明明代瓷器在色彩燒制的工藝技術(shù)方面所取得的卓越成就，它是彩瓷發(fā)展中的一個非常重要的階段。

四、紋飾

明代瓷器的裝飾方法和元代基本相同，依然是以繪畫紋飾為主，也有少量的刻畫紋飾，在紋飾的繪畫和花紋裝飾方面有了很大的發(fā)展，一改元代的豪放風(fēng)格，朝著工整、精細(xì)的方向發(fā)展。 從紋飾題材上來看，明代早期纏枝花卉、云龍較為常見，花鳥人物少見。中期、晚期紋飾題材逐漸增加，各種花鳥、花卉、人物以及龍鳳、走獸等皆有之。 總的來說，明代紋飾內(nèi)容比元代更加豐富，題材更為廣泛，其重要原因之一是明代彩色瓷器的發(fā)展，促進(jìn)了瓷器紋飾的發(fā)展，使得繪畫這一裝飾方法得到了進(jìn)一步的運用，下面就一些常見紋飾加以描述。

龍紋有豬嘴龍之稱， 龍紋龍頭較長，吻部突出，兩眼在同一側(cè)面。 其龍爪大多數(shù)為三、四、五爪，形呈風(fēng)車狀，龍發(fā)豎直向前上飄，龍鱗的描繪相對簡單，此時的龍紋繪畫立體感較弱。

八寶紋在元代就比較流行，明代繪畫順序與其有所不同，明早中期八寶紋順序多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸，晚期的順序多為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸，在鑒定過程中需要多加注意。

明代嬰戲圖中的童子，頭大身短，比例不大合理，并且頭頂后部特別大，尤其到明晚期，這種特征表現(xiàn)得更加明顯。

五、款識

元代不盛行款識裝飾，有年款的更為少見，有的僅是紀(jì)年、記事款和極個別的內(nèi)府、樞府、太禧款等官窯款。 自明代開始，瓷器的款識裝飾之風(fēng)逐漸盛行起來，并不斷地豐富與完善， 成為制瓷工藝的一個重要組成部分，與瓷器的其他方面一樣，成為我們鑒定瓷器的重要依據(jù)之一。 明代瓷器款識的發(fā)展是較為突出的， 這時候器物特別盛行款識，主要是紀(jì)年款，少數(shù)是吉祥、家藏款，如長命富貴、富貴佳器、玉堂佳器、慎德堂博古制等。官窯器物絕大多數(shù)都有年款， 民窯器物少數(shù)有年款，而多數(shù)器物沒有年款。 年款的形式以書寫為主， 刻印的比較罕見，根據(jù)年代來看，永樂時期帶款的比較少， 這種情況一直持續(xù)到宣德時期，達(dá)到了一個數(shù)量上的高峰。 在書法藝術(shù)方面，也是各有特色，如成化款識比較肥潤，而正德款識比較工整大氣，弘治款識顯得十分秀美。 款識書寫字體大多是楷書，也有部分篆書體。 款識的格式既有橫款，也有豎款，品種繁多，其中宣德器最常見的是六字兩行楷書款， 也有六字單行橫款及六字單行豎款，此外還有四字兩行楷書年款。

與前朝相同，明代在經(jīng)濟(jì)、文化方面都有質(zhì)的飛躍，為瓷器燒造藝術(shù)取得成就提供了保障。 明朝各歷史階段都在景德鎮(zhèn)設(shè)立官窯，與幾十座民窯相映生輝，使景德鎮(zhèn)瓷器成為瓷器生產(chǎn)的絕對主流， 一直影響至今，為后代瓷器的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。