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    閑逸與沉郁:元明之際兩種詩學(xué)形態(tài)的生成及原因

    2019-12-21 07:48:20左東嶺
    文藝研究 2019年9期
    關(guān)鍵詞:臺(tái)閣詩學(xué)文人

    左東嶺

    在元明之際的詩壇,存在著兩種截然不同的詩學(xué)審美觀念。一種主張?jiān)姼钁?yīng)該隨時(shí)代之變化而變化,作者生逢亂世就應(yīng)該有變風(fēng)變雅的聲音出現(xiàn),以針砭現(xiàn)實(shí),指摘時(shí)弊。劉基是這方面的代表,其《項(xiàng)伯高詩序》說:“言生于心而發(fā)為聲,詩則其聲之成章者也。故世有治亂,而聲有哀樂,相隨以變,皆出乎自然,非有能強(qiáng)之者。是故春禽之音悅以豫,秋蟲之音凄以切;物之無情者然也,而況于人哉!予少時(shí)讀少陵詩,頗怪其多憂愁怨抑之氣,而說者謂其遭時(shí)之亂,而以其怨恨悲愁發(fā)為言辭,烏得而和且樂也!然而聞見異情,猶未能盡喻焉。比五六年來,兵戈迭起,民物凋耗,傷心滿目,每一形言,則不自覺其凄愴憤惋,雖欲止之而不可,然后知少陵之發(fā)于性情,真不得已,而予所怪者,不異夏蟲之疑冰矣?!雹僭诖耍瑒⒒^承了《詩大序》聲與政通的儒家觀念,并以唐代著名詩人杜甫作為例證,當(dāng)然具有足夠的說服力。另一種主張則認(rèn)為,士人雖身處世變而依然應(yīng)保持自我的人格與操守,即所謂處亂世而不易其節(jié),其詩作仍應(yīng)有悠然之風(fēng)度與平和之狀態(tài)。楊維楨可作為此種觀點(diǎn)之代表,其《郭羲仲詩集序》說:“翼蚤歲失怙,中年失子,家貧而屢病,宜其言之大號(hào)疾呼,有不能自遏者。而予每見其所作,則皆悠然有思,淡然有旨,興寄高遠(yuǎn)而意趣深長,讀之使人翛然自得,且爽然自失,而于君親臣子之大義,或時(shí)有發(fā)焉,未嘗不嘆其天資有大過人者,而不為世變之所移也。”②郭翼,字羲仲,是元末鐵崖詩派的主要成員,深得楊維楨好評(píng)。他在當(dāng)時(shí)不僅家境貧寒,而且仕途坎坷,曾上書張士誠而不遇,晚年作縣學(xué)訓(xùn)導(dǎo)也郁郁不得志。他的詩風(fēng)很有鐵崖體的怪異色彩,楊維楨認(rèn)為其詩歌風(fēng)格在李賀、李商隱之間。由于郭翼是其所喜愛的同派成員,楊維楨也許在序文中對(duì)其褒揚(yáng)過多,甚至其所概括的詩風(fēng)與郭翼的創(chuàng)作實(shí)際不完全相符。但在此需要特別注意的是,楊維楨的這種看法代表了當(dāng)時(shí)詩壇的一種重要評(píng)詩標(biāo)準(zhǔn),那就是對(duì)于平和、超逸詩風(fēng)的褒揚(yáng),尤其是身處不幸境遇而性情不為所移,更顯示出其品格之高潔。劉基與楊維楨無疑都是元明之際詩壇的重量級(jí)人物,他們的詩歌主張也都有相當(dāng)大的詩人群體認(rèn)同。那么,身處同一時(shí)代,何以會(huì)有如此差異之大的詩學(xué)觀念?是因?yàn)樯搅峙c臺(tái)閣的地位不同,還是所處的地域不同,抑或是所受傳統(tǒng)的影響不同?如欲理清其中原因,尚需從元代詩壇整體狀況談起。

    元末文人蔣易曾經(jīng)縱論元詩的發(fā)展過程說:“皇元混一海寓,百年于茲,而詩凡三變。至元以來,若靜修劉公、魯齋許公、牧庵姚公、疏齋盧公所作,熙熙乎,澹澹乎,典實(shí)和平,藹然有貞觀、上元?dú)庀?。至大、皇慶以來,若吳興趙子昂、浦城楊仲弘、清江范德機(jī)、蜀郡虞伯生、豫章揭曼碩諸作,沨沨乎,洋洋乎,雄深雅麗,訇然有開元、大歷音韻。壬辰以來,寇盜薦至,士大夫流離顛沛,小民蕩析離居,哀怨之音呻吟載路,戚戚焉,恤恤焉,湫乎悠乎,聞之者蹙額,見之者墮淚,變風(fēng)變雅于是乎作矣。謂文章于時(shí)高下,聲音與政通,詎不信然!”③蔣易,字師文,自號(hào)橘山真逸,建陽人,元末曾入福建左丞阮德柔幕府。在詩學(xué)上,他早年師從杜本,可謂學(xué)有淵源。成年后又遍游長淮以南,結(jié)交當(dāng)世名士,可謂見多識(shí)廣。因而他在序文中所概括的元詩發(fā)展階段及特征,應(yīng)該說具有一定的可信性。從他所描繪、歸納的第三階段的詩學(xué)內(nèi)涵看,其判斷與劉基所言一致,即所謂“變風(fēng)變雅”的格調(diào),其所據(jù)理論也是所謂“聲音與政通”的儒家詩學(xué)主張,而且也的確合乎易代之際詩學(xué)演變的一般情狀。但其中還隱含著另外一點(diǎn)值得關(guān)注的信息,那就是他所概括的“典實(shí)和平”與“雄深雅麗”的前中期詩學(xué)特征與楊維楨所言的“悠然有思,淡然有旨,興寄高遠(yuǎn)而意趣深長”的詩歌體貌具有一定的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性,起碼在和平、雅正這一點(diǎn)上是有內(nèi)在一致性的。其實(shí),元代中期的詩學(xué)思想也以平和、深長為主旨,其代表人物虞集在《李仲淵詩稿序》中就說:“其辭平和而意深長者,大抵皆盛世之音也,其不然者,則其人有大過人者,而不系于時(shí)者也。”④在此,虞集指出了“辭平和而意深長”詩歌體貌產(chǎn)生的兩個(gè)原因,“于時(shí)高下”的“盛世之音”和“其人有大過人者,而不系于時(shí)”的高尚境界。這種思路似乎已經(jīng)為元末的楊維楨等預(yù)先提供了論說方式。有人曾這樣概括元代中期臺(tái)閣文人的詩學(xué)特征:“在奎章閣文人群體的創(chuàng)作理念中,‘和’是頗為重要的概念,也是較為典型的創(chuàng)作特征。所謂和,內(nèi)涵豐富,包括情緒的平和、順?biāo)?,氣象的沖和、雅正,意境的清和、雍熙,詞采的溫和、蘊(yùn)藉,總之,奎章閣文人群體作為館閣文人為代表的群體,他們?cè)噲D通過自己的理論和實(shí)踐引導(dǎo)整個(gè)時(shí)代文人以‘和’為基礎(chǔ)去理解并平和看待,甚至中和、緩解社會(huì)上因南北文化差異而造成的詫異、沖突、別離、遠(yuǎn)行等行為和情緒?!雹菰诖?,奎章閣文人想通過“和”的氛圍營造來化解南北差異所造成的文化沖突的預(yù)期,肯定是一種過于理想化的書生之見,因?yàn)楸M管文化上的影響使得部分蒙古與西域人具有向往漢族文化的傾向,而部分臺(tái)閣文人也的確有對(duì)北方風(fēng)光的奇異之感,但政治上的種族分類與心理上的民族隔閡并不能依靠詩歌完全解決。就元代詩壇的實(shí)際情況看,臺(tái)閣文人所倡導(dǎo)的此種雅正、平和詩風(fēng),只不過對(duì)于漢族詩人,尤其是對(duì)江南文人的詩學(xué)思想與詩歌創(chuàng)作造成了更為廣泛的影響。

    這種影響可以通過《皇元風(fēng)雅》的編選表現(xiàn)出來?!痘试L(fēng)雅》編選于至元二年(1336),共有前、后集凡十二卷,題為“旴江梅谷傅習(xí)說卿采集,儒學(xué)學(xué)正孫存吾如山編類,奎章學(xué)士虞集伯生校選”。虞集在序中說:“詩之為教,存乎性情,茍無得于斯,則其道謂之幾絕可也?;试鼤r(shí)作者迭起,庶幾風(fēng)雅之遺無愧騷選。然而朝廷之制作,或不盡傳于民間,山林之高風(fēng),必不諧于流俗,以詠歌為樂者,固嘗病其不備見也。”⑥編選的原則當(dāng)然是兼存朝廷與山林之詩,但目的還是要合乎風(fēng)雅的標(biāo)準(zhǔn)。到了至元三年,建陽人蔣易又編選了三十卷的《皇元風(fēng)雅》,虞集再次為之作序,其中說:“我國家奄有四方,三光五岳之氣全,淳古醇厚之風(fēng)立。異人間出,文物燦然,雖古昔何以加焉?是以好事君子,多所采拾于文章,以為一代之偉觀者矣。然而山林之士,或不足以盡見之。”(《國朝風(fēng)雅序》)⑦其原則依然是要臺(tái)閣與山林之詩兼顧。蔣易編選《皇元風(fēng)雅》的行為是否受到傅習(xí)和孫存吾的影響不得而知,因?yàn)閮蓵蓵昂髢H差一年,以當(dāng)時(shí)的地理交通狀況,可能性實(shí)在太小。但有一點(diǎn)可以肯定,那就是均系受到虞集等臺(tái)閣文人的影響而從事的詩歌普及工作,這從蔣易《皇元風(fēng)雅集引》可以清楚地看出:

    易嘗輯錄當(dāng)代之詩,見者往往傳寫,蓋亦疲矣。咸愿鋟梓,與同志共之。因稍加詮次,擇其溫柔敦厚,雄深典麗,足以歌詠太平之盛,或意思閑適,辭旨沖澹,足以消融貪鄙之心,或諷刺怨誹而不過于譎,或清新俊逸而不流于靡,可以興,可以誡者,然后存之。蓋一約之于義理之中而不失性情之正,庶乎觀風(fēng)俗、考政治者或有取焉。是集上自公卿大夫,下逮山林閭巷布韋之士,言之善者無不錄,故題之曰《皇元風(fēng)雅》。⑧

    蔣易的觀點(diǎn)集中代表了元代臺(tái)閣詩論的思想主旨與廣泛影響,其要點(diǎn)有二:一是以山林與臺(tái)閣分類的論詩模式,而且他認(rèn)為這兩類詩歌既是有分別的——溫柔敦厚、雄深典麗之臺(tái)閣與意思閑適、辭旨沖澹之山林,同時(shí)又是一致的——均合乎“或諷刺怨誹而不過于譎,或清新俊逸而不流于靡”的中和原則,此一點(diǎn)顯然是受到虞集等臺(tái)閣詩人論詩主張的影響,是臺(tái)閣詩觀向山林詩壇的擴(kuò)散與滲透。第二點(diǎn)乃是山林與臺(tái)閣詩學(xué)觀念的共同思想基礎(chǔ)——理學(xué)的影響,即所謂“一約之于義理之中而不失性情之正”。樂而不淫、哀而不傷的中和觀念當(dāng)然是從漢代《詩大序》以來儒家一直強(qiáng)調(diào)的詩學(xué)傳統(tǒng),但“約之于義理”則是宋代理學(xué)家的新提法。

    關(guān)于理學(xué)與元代詩文的關(guān)系,前人已有過許多論述⑨。對(duì)此表述最為直接的是元代臺(tái)閣作家黃溍,他在《順齋文集序》中認(rèn)為,國子監(jiān)博士蒲道源之所以能夠?qū)⑽恼聦懙镁馊缌冀鹈烙?,“不俟鍛煉雕琢而光輝發(fā)越”,就是因?yàn)樗軌颉耙孕岳碇畬W(xué)而施之于臺(tái)閣之文”⑩。盡管這還是傳統(tǒng)儒家有德者必有言的老話頭,但經(jīng)過宋儒的引申發(fā)揮之后,還是增加了新的內(nèi)涵,其中對(duì)于圣賢氣象的追求尤堪矚目。程頤曾稱贊程顥說:“先生資稟既異,而充養(yǎng)有道,純粹如精金,溫潤如美玉;寬而有制,和而不流;忠誠貫于金石,孝悌通于神明。視其色,其接物也,如春陽之溫;聽其言,其入人也,如時(shí)雨之潤。胸懷洞然,徹視無間;測(cè)其蘊(yùn),則浩乎若滄溟之無際;極其德,美言蓋不足以形容?!?這種表述就并非一般的有德與得道的抽象說明,而是一種言行、一種精神、一種人格、一種境界,總起來說就是所謂的“圣人氣象”,它表現(xiàn)為寬闊的胸襟、從容的風(fēng)度、獨(dú)立的品格、暖人的情懷。這種氣象將道與義理熔鑄成一種整體的風(fēng)貌,帶有鮮明的形象感與審美的意味。從黃溍對(duì)于蒲道源“良金美玉”與“光輝發(fā)越”的贊語里,不難品味出他對(duì)宋儒圣賢氣象的認(rèn)可與繼承。如果說元代的臺(tái)閣文人在“行道”過程中難以有什么作為的話,那么他們對(duì)于“守道”的山林之文倒是能夠造成順理成章的影響。因?yàn)闊o論是山林之士還是臺(tái)閣之士,在堅(jiān)持儒家理想與文人品格方面都是高度一致的,則其對(duì)圣人氣象的追求又可以是不謀而合的。由此,回過頭來再看蔣易所說的“溫柔敦厚”“意思閑適”“辭旨沖?!边@些特征,無不可以與圣人氣象聯(lián)系起來。戴良對(duì)此可謂心領(lǐng)神會(huì),他在為丁鶴年輯錄的《皇元風(fēng)雅》所作序文中說,“其格調(diào)固擬諸漢唐,理趣固資諸宋氏”,所以才能做到“語其為體,固有山林、館閣之不同,然皆本之性情之正,基之德澤之深,流風(fēng)遺俗,班班而在”?。也就是說,無論臺(tái)閣還是山林,盡管其詩體類型存在差異,但“理趣資諸宋氏”則又是完全一致的。抽出“理趣”這一范疇來概括元代臺(tái)閣詩學(xué)思想對(duì)于山林詩歌的浸染,也許是最為恰當(dāng)?shù)谋硎觥?/p>

    虞集、蔣易與戴良都指出了臺(tái)閣之詩對(duì)于山林之詩在理趣方面的影響,或者說臺(tái)閣與山林之詩共同受到宋人理趣的影響,這究竟是一廂情愿的理想,還是元代文學(xué)的歷史事實(shí)?應(yīng)該說,當(dāng)一種占據(jù)主導(dǎo)地位的詩歌體貌和審美形態(tài)一旦形成之后,就會(huì)形成歷史的慣性,不斷對(duì)詩壇施加影響,從而構(gòu)成創(chuàng)作的思維習(xí)慣與批評(píng)的流行話語。這不僅有上述楊維楨的看法佐證,連超然世外的隱逸畫家與詩人倪瓚也會(huì)以此種觀念評(píng)詩論詩,其《謝仲野詩序》曰:

    《詩》亡而為《騷》,至漢為五言。吟詠得性情之正者,其惟淵明乎?韋、柳沖淡蕭散,皆得陶之旨趣。下此則王摩詰矣,何則?富麗窮苦之詞易工,幽深閑遠(yuǎn)之語難造。至若李、杜、韓、蘇,固已煊赫焜煌,出入今古,逾前而絕后,校其情性,有正始之遺風(fēng),則間然矣。延陵謝君仲野,居亂世而有怡愉之色,隱居教授以樂其志。家無瓶粟,歌詩不為愁苦無聊之言。染翰吐詞,必以陶、韋為準(zhǔn)則。己酉春,攜所賦詩百首,示余于空谷無足音之地。余為諷詠永日。飯瓦釜之粥糜,曝茅檐之初日,怡然不知有甲兵之塵,形骸之累也。余疑仲野為有道者,非歟?其得于義熙者多矣。?

    倪瓚在此具有獨(dú)特的論詩角度,他盡管不否認(rèn)王維、李白、杜甫、韓愈、蘇軾這些一流詩人“逾前而絕后”的詩歌成就,但以性情之正的標(biāo)準(zhǔn)來衡量,顯然他們與倪瓚的詩學(xué)理想存有差距。倪瓚認(rèn)為在古今詩人中,“吟詠得性情之正者”唯有陶淵明一人。其好友謝仲野之所以能夠“居亂世而有怡愉之色”,超越“家無瓶粟”的“形骸之累”,從而做到“歌詩不為愁苦無聊之言”,其中原因就是“必以陶、韋為準(zhǔn)則”,這個(gè)準(zhǔn)則當(dāng)然不僅僅是詩體的模仿,而是堅(jiān)守“性情之正”的品格。在詩序的結(jié)尾,倪瓚意味深長地說,自己推測(cè)謝仲野為“有道者”,而有道的內(nèi)涵就是“其得于義熙者多矣”?!傲x熙”乃東晉安帝司馬德宗之年號(hào),據(jù)載陶淵明在東晉滅亡后寫詩不書年號(hào)而僅書甲子,表達(dá)自己隱居而不仕新朝之志。后來詩人多以“義熙”比喻隱居以保持氣節(jié)之高潔。該序文中有“己酉”的紀(jì)年,實(shí)乃洪武二年。倪瓚所言之“得于義熙者多矣”顯然是指謝仲野隱居不仕新朝之意,同時(shí)此種只書甲子的筆法也表達(dá)了作者本人的思想、情感傾向。當(dāng)然,此處的“性情之正”并不限于不仕朱明王朝,元明易代之際,還有戰(zhàn)亂、貧窮等等因素,作為一個(gè)詩人要能夠忍于饑寒而不為物欲所誘是需要定力的。

    倪瓚作于癸亥年(洪武六年,1373)的《拙逸齋詩稿序》可以作為此說的補(bǔ)充與旁證。該文也說:“詩必有謂,而不徒作,吟詠得乎性情之正,斯為可矣?!彼J(rèn)為,其好友周正道之詩可謂得性情之正,其根據(jù)乃是:“兵興三十余年,生民之涂炭,士君子之流離困苦,有不可勝言者,循致至正十五年丁酉(1355),高郵張氏乃來據(jù)吳,人心惶惶,日以困悴(粹)。正道甫自壯至其老,遇事而興感,因詩以紀(jì)事,得雜體詩凡若干首。不為縟麗之語,不費(fèi)鏤刻之工,詞若淺易而寄興深遠(yuǎn)。雖志浮識(shí)淺之士讀之,莫不有惻怛、羞惡、是非之心,仁義油然而作也?!?從詩歌體貌上講,依然是“詞若淺易而寄興深遠(yuǎn)”的平和、閑遠(yuǎn),但因?yàn)橛辛巳逭哧P(guān)注民生的情懷,于是乎才能夠“遇事而興感,因詩以紀(jì)事”,從而具備“仁義油然而作”的感發(fā)人心的效果。這就叫“吟詠性情之正”,就像倪瓚贊美另一位隱逸詩人陳惟允的詩作那樣:“讀之悠然深遠(yuǎn),有舒平和暢之氣,雖觸事感懷,不為迫切憤激之語?!保ā肚锼幵娦颉罚?這種情懷既是元代山林之士堅(jiān)守道義的必然反映,當(dāng)然也與元代主流詩壇長期流行的“約之以義理”的詩學(xué)傳統(tǒng)具有密切的關(guān)聯(lián)??梢哉f,在元明之際的隱逸詩人群體中,超然的情懷與閑逸的詩風(fēng)只是他們?cè)妼W(xué)內(nèi)涵的一個(gè)方面,其骨子里依然深藏著民胞物與的仁人之心。

    然而,在元明之際這樣一個(gè)動(dòng)蕩多變的時(shí)代里,用一種詩學(xué)思想來概括所有詩人是很危險(xiǎn)的。由于元代政治環(huán)境相對(duì)散漫,思想比較多元,文人們具有復(fù)雜的思想與多樣的人生選擇乃是必然的結(jié)果。對(duì)于元明之際的文人來說,受到理學(xué)觀念的影響而又不限于理學(xué)一元的格局,乃是他們區(qū)別于宋人與明人的顯著特征。比如說,他們雖有守道的品格卻又缺乏政治的責(zé)任感,長期的邊緣化生存狀態(tài)孕育出他們的旁觀者心態(tài),從而更關(guān)注自我人生價(jià)值的實(shí)現(xiàn),秉持快適的生活態(tài)度,而流行的佛教、道教觀念又造成了他們更為超越的情懷與人生的空幻感等等,于是就有了以行樂、快活為目的的玉山雅集,有了反映世俗情調(diào)的竹枝詞創(chuàng)作和香艷詩風(fēng)的流行。就倪瓚本人而言,其思想不是單單一個(gè)理學(xué)所能概括的。他既贊美周道正等人的儒者品格,同時(shí)又欣賞具有濃厚老莊思想的逸人蔡質(zhì)的人生觀:

    人世等過客,天地一蘧廬耳。吾觀昔之富貴利達(dá)者,其綺衣、玉石、朱戶、翠箔,轉(zhuǎn)瞬化為荒煙,蕩為冷風(fēng),其骨未寒,其子若孫已啼饑號(hào)寒于途矣。生死窮達(dá)之境,利害毀譽(yù)之場(chǎng),其自拘者觀之,蓋有不勝悲者;自其達(dá)者觀之,殆不直一笑也。何則?此身亦非吾所有,況身外事哉?莊周氏之達(dá)生死,齊物我,是游乎物之外者,豈以一芥蒂于胸中?莊周,我所師也,寧為喜晝悲夜,貪榮無衰哉?。ā掇緩]詩并序》)?

    在此,這位蘧廬子蔡質(zhì)明確提出了超越生死、物我的莊周達(dá)觀人生追求,人的生死窮達(dá)、利害毀譽(yù),都不過像自然的晝夜循環(huán)一樣,是每個(gè)人都要面對(duì)的。面對(duì)廣闊無垠的宇宙,每個(gè)人都是匆匆過客。如果糾結(jié)于現(xiàn)實(shí)的利害得失、貪生畏死,那么就會(huì)產(chǎn)生無窮的悲傷、焦慮,擺脫現(xiàn)實(shí)的牽掛而達(dá)到齊物我、等生死的超然境界,才會(huì)更為輕松自由地度過一生。不懼死乃是為了更輕松的活,輕得失乃是為了更重視自我生命的價(jià)值,這是莊子的本意,也是道家思想的精髓。蘧廬子理解這些,倪瓚明白這些,因?yàn)槁犨^此段話后,倪瓚說:“予嘗友其人,而今聞其言也如此,蓋可嘉也?!彪S后賦詩一首曰:“天地一蘧廬,生死猶旦暮。奈何世中人,逐逐不反顧。此身非我有,易晞等朝露。世短謀則長,嗟哉勞調(diào)度。彼云財(cái)斯聚,我以道為富。坐知天下曠,視我不出戶。榮公且行歌,帶索何必惡。”(《蘧廬詩并序》)?在詩中,倪瓚不僅復(fù)述了蘧廬子的齊物我思想,而且發(fā)揮了莊子生也有涯而知也無涯的珍惜生命的忠告,還強(qiáng)調(diào)了列子及時(shí)行樂的觀念。“榮公且行歌,帶索何必惡”之句用《列子·天瑞》中“榮啟期行乎郕之野,鹿裘帶索,鼓琴而歌”的典故。孔子問榮啟期何以樂,榮啟期回答說:“貧者士之常也,死者人之終也,處常得終,當(dāng)何憂哉?”?后來,榮啟期遂成為隱逸高士的典型。六朝陸云《榮啟期贊》曰:“榮啟期者,周時(shí)人也。值衰世之季末,遂隱居窮處,遺物求己。搠懷玄妙之門,求意希微之域。天子不得而臣,諸侯不得而友。行年九十,被裘鼓琴而歌?!?可知此一典故中隱含有身處末世不愿臣服王侯而自適其樂之意。

    倪瓚的確是元明之際的高人,他觀大勢(shì)而預(yù)知天下將亂,散家財(cái)而遨游江湖;知張士誠庸碌不可為,遂避之而不參與其事;待大明立朝之后,亦隱居以寫詩作畫而度余生。正是有了這種超然的胸襟,方能成就其通達(dá)的人格與詩文書畫的逸品。同時(shí)人謝應(yīng)芳有詩曰:“詩中有畫畫有詩,輞川先生伯仲之。襟懷不著一事惱,姓名只恐多人知。竹籜裁冠晨沐發(fā),蓮蓬洗硯晚臨池。數(shù)年同飲吳江水,明月清風(fēng)有所思?!?倪瓚的詩畫的確為元人中的精品,言其襟懷高潔亦名副其實(shí)。但將他與王維相提并論,也許謝應(yīng)芳認(rèn)為是抬舉倪瓚,但若論人與畫皆入逸品,王維怕是有所不及。后來的布衣詩人王稚登倒是惺惺相惜,評(píng)價(jià)比較到位:“會(huì)元社將易,海內(nèi)逐鹿者四起,先生恐懷璧為罪,盡散家財(cái),避之三泖五湖,不及于難。此其高又類鴟夷子皮。今世最重先生畫,次重其詩,又次乃重其人,是人以詩掩,詩以畫掩,世所最重者特先生末技耳。先生詩風(fēng)調(diào)閑逸,材情秀朗,若秋河曳天,春霞染岫,望若可采,就若可餐,而終不可求之于聲色景象之間。雖虞、楊、范、揭諸公登詞壇執(zhí)牛耳,非不稱盟主矣,然比于先生,猶垂棘夜光之視水碧金膏也?!?依照王稚登的看法,倪瓚的詩畫成就之所以能夠進(jìn)入逸品,首先是他超越世俗的人品境界和開放的心胸眼光,從而使之?dāng)[脫凡庸的俗務(wù),凝神于藝術(shù)的創(chuàng)造,終于達(dá)到了藝術(shù)的最高水平?!伴e逸”不僅僅是倪瓚一人的詩品與畫品,同樣也是王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望等人的詩畫風(fēng)格。由于這些人都不在當(dāng)時(shí)詩壇占有主導(dǎo)地位,所以他們的文學(xué)成就易被后人忽視。但王稚登指出,這類山林隱逸高士的藝術(shù)水平,其實(shí)是超過虞集、楊載、范梈與揭奚斯等所謂的元詩“四大家”的。也許王稚登有偏愛自己同鄉(xiāng)前輩與布衣文人身份的成分在內(nèi),對(duì)倪瓚做出了過高的褒揚(yáng)。因?yàn)閺膶?duì)元代詩壇影響的角度,這些隱逸文人的確無法望元詩“四大家”之項(xiàng)背。但從詩畫作品的水準(zhǔn)與境界上加以衡量,任何臺(tái)閣作家與作品都無法與“逸品”相提并論。元明之際的閑逸審美觀念,其實(shí)是由理學(xué)境界、莊禪意識(shí)與隱逸情懷所建構(gòu)的一種詩學(xué)形態(tài),而文人在元代因?yàn)殚L期政治邊緣化而導(dǎo)致的疏離現(xiàn)實(shí)的旁觀者心態(tài)則是其基礎(chǔ)與前提。

    當(dāng)然,臺(tái)閣文學(xué)的理論與創(chuàng)作在元明之際也發(fā)生了明顯的變化,這就是變風(fēng)變雅觀念的提出。其實(shí),由于臺(tái)閣文人與山林之士同受理學(xué)影響,因而他們的詩學(xué)觀念在許多方面是可以相通的,并共同構(gòu)成了元代文學(xué)的基本特征。比如劉基所評(píng)價(jià)的項(xiàng)伯高,就是一位山林隱逸之士,其詩歌體貌也是典型的平和、閑適:

    項(xiàng)君與予生同郡,而年少長。觀其詩,則沖澹而和平,逍遙而閑暇,似有樂而無憂者,何耶?當(dāng)項(xiàng)君作詩時(shí),王澤旁流,海岳典乂,項(xiàng)君雖不用于世,而得以放意林泉,耕田釣水,無所維系。于此時(shí)也,發(fā)為言詞,又烏得而不和且樂也?夫以項(xiàng)君之文學(xué),而不得揚(yáng)歷臺(tái)閣,黼黻太平,此人情所不足也。而項(xiàng)君不然,抱志處幽,感寂寞而無怨。項(xiàng)君賢矣哉。賢不獲用世,而亦不果于忘世,吾又不知項(xiàng)君近日所作,復(fù)能不凄愴憤惋而長為和平閑暇乎否也?感極而思,故序而問之。(《項(xiàng)伯高詩序》)?

    在劉基看來,沖澹、和平的閑適詩風(fēng)并非不可理解,也并非沒有價(jià)值,而且這種詩風(fēng)恰恰體現(xiàn)了項(xiàng)伯高人品的高尚和胸襟的開闊,盡管他具有過人的文學(xué)才能,本應(yīng)該進(jìn)入朝廷臺(tái)閣以黼黻太平,卻并沒有得到應(yīng)有的機(jī)會(huì),按照人之常情,他應(yīng)該有所不滿甚至怨憤,但他卻能夠處寂寞而無怨,是一位處窮困而不改其樂的賢達(dá)之士,這是元代主流詩壇頗為認(rèn)可的詩人品格。但劉基同時(shí)又認(rèn)為,真正的賢者可以不為世用,但卻不能忘卻世事,面對(duì)民物凋耗、傷心滿目的現(xiàn)實(shí),一位具有仁者情懷的儒士能夠無動(dòng)于衷嗎?還能像以前那樣“不凄愴憤惋而長為和平閑暇”嗎?在劉基眼中,閑適的前提是世道太平,如果世道大亂,當(dāng)然只能凄愴憤惋了。而且還不能僅止于凄愴憤惋,一個(gè)有正義感的詩人還必須有針砭現(xiàn)實(shí)的勇氣。他讀王冕的詩,就發(fā)現(xiàn)具有此種鮮明特點(diǎn):“蓋直而不絞,質(zhì)而不俚,豪而不誕,奇而不怪,博而不濫,有忠君愛民之情,去惡拔邪之志,肯肯悃悃,見于詞意之表?!庇谑蔷痛鬄榫磁?。當(dāng)有人用“時(shí)貴自適”的理由對(duì)此表示質(zhì)疑時(shí),他便義正辭嚴(yán)地指出:“變風(fēng)變雅,大抵多于論刺,至有直指其事,斥其人而明言者,《節(jié)南山》《十月之交》是也。使其有訕上之嫌,仲尼不當(dāng)存之以為訓(xùn)。后世之論去取,乃不以圣人為規(guī)范,而自私以為好惡,難可與言詩矣。”(《王原章詩集序》)?劉基在此搬出孔子和《詩經(jīng)》作為變風(fēng)變雅詩風(fēng)存在的依據(jù),當(dāng)然是具有充分的權(quán)威性與說服力的。劉基本人也身體力行,不僅在理論上論說透辟,而且在創(chuàng)作上積極實(shí)踐。錢謙益論其元末詩作曰:“公負(fù)命世之才,丁胡元之季,沉淪下僚,籌策齟齬,哀時(shí)憤世,幾欲草野自屏。然其在幕府,與石抹艱危共事,遇知己,效驅(qū)馳,作為歌詩,魁壘頓挫,使讀者僨張興起,如欲奮臂出其間者?!?因此,無論是理論批評(píng)還是詩歌創(chuàng)作,劉基均可以作為元明之際沉郁詩學(xué)形態(tài)的典型代表。

    不過,如果論對(duì)元明之際文壇影響之大,則應(yīng)數(shù)余闕。余闕,字廷心,元統(tǒng)元年(1333)進(jìn)士,與李祁、劉基同科。余闕在元末之所以重要,有三個(gè)原因值得關(guān)注:首先,他是河西唐兀氏,屬于色目人,而且是漢化程度極高的色目人;其次,他屬于真正的臺(tái)閣文人,曾任翰林院修撰,參與遼、金、元三史的編撰,后官至江浙行省參政;再次,他最后在安慶孤軍與陳友諒軍抗拒多年,城破后力戰(zhàn)不支,引頸自刎,成為當(dāng)時(shí)慷慨就義的氣節(jié)之士的代表,其影響之大,時(shí)人莫能與之相比。更重要的是,他在當(dāng)時(shí)與文壇上許多重要文人交往密切,前輩中有黃溍、揭奚斯、恭師泰、危素,同代人則有汪廣洋、郭奎、宋濂、戴良等等。據(jù)有人考證,漢族文人前后從學(xué)于余闕者達(dá)九人之多?,這在當(dāng)時(shí)蒙古色目官員中頗為少見。從現(xiàn)存的余闕詩文看,其文章平實(shí)、暢達(dá),重在應(yīng)用與實(shí)效,詩歌則自然、含蓄,有漢魏古詩之風(fēng)貌。故四庫館臣所撰《青陽集》提要曰:“闕以文學(xué)致身,于五經(jīng)皆有傳注,篆隸亦精致可傳。而力障東南,與許遠(yuǎn)、張巡后先爭(zhēng)烈。故集中所著皆有關(guān)當(dāng)世安?!湓娨詽h魏為宗,優(yōu)柔沉涵,于元人中別為一格?!?從元代詩文的整體情況看,余闕所崇尚的質(zhì)樸實(shí)用的文章觀理論價(jià)值有限,其詩歌創(chuàng)作也難以發(fā)現(xiàn)更多的一流作品。但從色目文人的角度看,無論是他對(duì)儒家經(jīng)典的把握,還是其書法的造詣以及詩文的寫作水平,均可以躋身元代臺(tái)閣作家群體之行列而毫不遜色。其中最可貴的乃是其求真求實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度,余闕的集子中很少有像中期臺(tái)閣作家的那種溢美之詞與官樣文章。比如其《貢泰父文集序》,自始至終強(qiáng)調(diào)自己與貢泰父如何具有“迂”的性格而與世不合,并發(fā)感嘆說:“夫以士之賢無所遇而淹于下僚,宜其悲憤無聊而不能盡也,顧乃自樹卓卓,以其余力而致勤于文學(xué),且其貌充然,非其中有所負(fù),蓋不能爾?!?從理論內(nèi)涵上看,大致未能超出韓愈不平則鳴的范圍,但從易代之際變風(fēng)變雅的文學(xué)思潮的角度看,余闕可謂是率先提出并在創(chuàng)作上予以實(shí)踐的。其《合魯易之作〈潁川老翁歌〉后》,也顯示出鮮明的求真觀念。合魯易之即色目人廼賢,他所作的長篇歌行《潁川老翁歌》記述了潁川因大旱所引起的百姓之種種不幸,不僅對(duì)比了“黃堂太守足宴寢,鞭撲百姓窮日夜”與“一家十口不三日,稿束席卷埋荒陂”的官民對(duì)立,而且描寫了盜匪橫行、官府無能的荒唐場(chǎng)景?。余闕為該詩作跋曰:“至正四年,河南北大饑,明年又疫,民之死者過半。朝廷嘗議鬻爵以賑之,江淮富人應(yīng)命者甚眾,凡得鈔十余萬錠,粟稱是。會(huì)夏小稔,賑事遂已。然民罹大困,田萊盡荒,蒿蓬沒人,狐兔之跡滿道。時(shí)余為御史,行河南北,請(qǐng)以富人所入錢、粟貸民,具牛、種以耕,豐年則收其本。不報(bào)。覽易之之詩,追憶往事,為之惻然。八年三月,翰林待制武威余闕志?!?其實(shí),廼賢的詩比較溫柔、委婉,因?yàn)樗匾鈹⑹隽顺ⅰ扒补傺残星趽嵛?,賑粟給幣蘇民?!钡馁c災(zāi)舉措,但余闕則補(bǔ)充道,朝廷通過“鬻爵” 得來的錢糧并未給到百姓手中,而且他的貸款濟(jì)民的建議也以“不報(bào)”了之??梢哉f,余闕的文章才真正是秉筆直書,沒有給昏庸的朝廷留下絲毫的情面。在元明之際的臺(tái)閣文學(xué)的演進(jìn)中,可以說經(jīng)過了頌美朝廷、追求真實(shí)和諷刺揭露這樣三個(gè)階段,余闕則屬于強(qiáng)調(diào)真實(shí)的重要作家,因此他對(duì)于臺(tái)閣文風(fēng)的改造無疑起到了不小的助推作用。至正二十六年,余闕的弟子戴良借用貢師泰的話對(duì)其作出如此評(píng)價(jià):“公之行,不愧乎董、賈;公之忠烈,不讓乎張、許;其文章,可以踵班、馬而繼韓、歐?!?對(duì)其詩文如此定位是否恰當(dāng)暫且不論,但起碼說明了余闕在當(dāng)時(shí)人心目中的地位與影響。從此一角度說,余闕構(gòu)成了元明之際臺(tái)閣文學(xué)思想變異的開端。

    以余闕、劉基為代表的元末關(guān)注現(xiàn)實(shí)、直陳事實(shí)的文學(xué)觀念,是由一個(gè)龐大的文人群體尤其是詩人群體所實(shí)踐的。諸如臺(tái)閣文人貢師泰、李祁、李士瞻,曾經(jīng)歸附方國珍的文人劉仁本,依附張士誠的陳基,始終追隨元朝廷的陳高,隱居不出的詩人王冕、周霆震以及入明后的遺民詩人戴良、王逢、丁鶴年、郭鈺等等,他們均能寫出慷慨激昂、沉郁頓挫的詩歌作品,追求一種內(nèi)容充實(shí)、風(fēng)格剛健的詩歌體貌。元明之際的文人張端曾在《北郭集序》里對(duì)此做出了精確的概括:“盛世之士,其言也雍容;世之亂也,其言也悲傷。嗚呼,是孰使之然哉?若如心者,不遇于時(shí),不偶于世,感嘆悲哀之辭,見諸短章大篇之中,渾涵汗瀾而有流連光景之思。嗚呼!可悲也已。使吾如心得時(shí)行志,而為治世之音,被之樂章,薦之清廟,當(dāng)不啻是集之鋪張而已也?!?從雍容、平和的臺(tái)閣之文到感嘆悲哀的亂世之文,這是時(shí)代不同所決定的,無論作者情愿與否,都必然會(huì)發(fā)生如此變易。關(guān)于此一點(diǎn),明初遺民舒頔頁講得很清楚:“古人于詩,凡憂思、愉逸、悲傷、愁嘆、怨憤、郁悒、懷感、恐懼,不平于中,必形諸歌詠,所以宣其和,泄其思,成其音者也?!保ā栋贤粜由奖庇卧娂罚?舒頔頁,字道源,號(hào)天臺(tái)山人、華陽隱者等,安徽績溪人,元末曾任臺(tái)州路儒學(xué)學(xué)正。臺(tái)州被方國珍占據(jù)后,遂歸隱故里。明初亦拒絕徵聘,隱居以終,名所居為“貞素齋”以明其志,學(xué)者稱貞素先生,有《貞素齋文集》。他的《貞素齋自序》是對(duì)其一生行跡與易代之際詩文創(chuàng)作情狀的最典型的概括:

    予早歲浪游湖海間,所作益多,求其合于體者寡。蓋因其寡而嘗極其思考。自壬辰寇變,家藏譜畫書籍與作者舊稿蕩然無遺。雖居亂離中,艱難險(xiǎn)阻,千情萬狀,獨(dú)于詩未能忘情,復(fù)盈數(shù)帙,自題曰《古?!贰度A陽稿》《貞素齋文集》,不過紀(jì)其所歷所見為異時(shí)話柄。四五年間,妖孽未除,兵革未息,出處未寧,東奔西竄,又復(fù)零落。當(dāng)饑寒郁悒不堪于懷,發(fā)而為哀怨憤切之語,關(guān)于民風(fēng),系于世事,概見于辭。雖無匡救之直,而忠愛之意惓惓然一飯不忘,然則《三百篇》不作,則治亂諷刺之意不幾于息乎?予所作雖未合于體,契于道,或者有關(guān)于時(shí),設(shè)未盡善,尚俟夫后之知音者訂正云。洪武辛亥冬十月六日華陽逸者舒頔道源甫序。?

    “壬辰”為元順帝至正十二年,“辛亥”為洪武四年,舒頔頁的自序總結(jié)了他本人這二十年的詩歌創(chuàng)作情況,其主旨乃是突出了易代之際較為典型的詩史意識(shí),從作者的主觀角度,是抒寫了其自我“哀怨憤切”之情,其目的在于寄托其“治亂諷刺”之意;從客觀的角度,是“關(guān)于民風(fēng),系于世事”,由此可以達(dá)到觀其“時(shí)”的效果。作者在序文中對(duì)于自己詩作的評(píng)價(jià)尤堪注意:“予所作雖未合于體,契于道,或者有關(guān)于時(shí)?!彼^“未合于體”,當(dāng)然是指元代詩壇所流行的和平、典雅詩風(fēng);所謂未“契于道”,當(dāng)然是指不合乎儒家傳統(tǒng)的“樂而不淫,哀而不傷”的詩道標(biāo)準(zhǔn);所謂“或者有關(guān)于時(shí)”,乃是自杜甫以來所倡導(dǎo)的詩史追求,即通過詩歌的寫作來記錄那個(gè)時(shí)代的方方面面。這可能沒有達(dá)到正統(tǒng)詩學(xué)觀念盡善盡美的標(biāo)準(zhǔn),但是從其惓惓“忠愛之意”和可以觀風(fēng)俗之盛衰的實(shí)際效果,他顯然已經(jīng)認(rèn)為自己完成了一個(gè)詩人的職責(zé)。舒頔頁可能沒有意識(shí)到,如果不是身處易代之際,他如何可能突破臺(tái)閣詩風(fēng)的限制,創(chuàng)作出沉郁頓挫的詩作,從而改變?cè)妷钠綔\詩風(fēng)?正如宋元之際的方回所說:“詩之音安以樂,吾儕之所愿也,不得已而至于哀以思,豈詩人所愿哉?蓋成敗興替,天也,而人不能無情。”?舒頔頁從其真情出發(fā),抒寫了那個(gè)時(shí)代,當(dāng)然是位合格詩人,并成為那一時(shí)期沉郁詩風(fēng)的代表。

    如果從詩學(xué)自身來看,很難區(qū)分閑適與沉郁兩種形態(tài)的優(yōu)劣。身處亂世而依然淡定自如地從事純美的詩意抒寫,誠為難以達(dá)到的人生境界;而身隨世變以同情的筆調(diào)關(guān)注民生之不幸,書寫時(shí)代之真實(shí)并抒發(fā)自我凄愴、憤懣之情感,也與詩圣杜甫的情懷息息相通。后人可以從不同的立場(chǎng)、不同的價(jià)值取向予以評(píng)說褒貶,但從審美形態(tài)看,卻是都擁有自身獨(dú)特的審美價(jià)值的。然而,如果從詩歌發(fā)展史的角度看,則是由于元明的朝代變遷帶來了詩歌審美傾向的改變,從而既突破了臺(tái)閣文學(xué)頌美朝廷的儒家詩學(xué)審美形態(tài),又催生出超然物外的審美追求,以致為這個(gè)不幸的時(shí)代增添了些許亮色。其實(shí),早在清人趙翼那句“國家不幸詩家幸,賦到滄桑句便工”?的詩句里,已經(jīng)深深體味到易代之際所給予詩歌創(chuàng)作的土壤與環(huán)境。

    在一個(gè)政局混亂、思想松動(dòng)的易代之際,文壇呈現(xiàn)出一種發(fā)散性的多元狀態(tài),因而詩學(xué)的審美形態(tài)當(dāng)然不會(huì)僅僅由閑適與沉郁所構(gòu)成。當(dāng)時(shí)還有以高啟為代表的奔放、飄逸的吳中文人詩風(fēng)流行于詩壇,更有以娛樂為宗旨、以競(jìng)技為方式而活躍于詩壇的各種文人雅集,還有以抒寫男女之情為內(nèi)容、以清新流利為風(fēng)格而風(fēng)靡詩壇的竹枝詞創(chuàng)作,這些都是當(dāng)時(shí)不可忽視的詩學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)然,更多的詩人與詩作由于戰(zhàn)火與貧窮的原因,沒有流傳下來而消失在歷史的塵霧中。比如有一批狂放的詩人詩作,在元末曾一度成為詩壇的一道景觀。危素《檜亭集序》所記之丁姓文人,元末是曾與楊載、范梈齊名的著名作家,但因遭遇戰(zhàn)亂而浮沉里巷,“逢山僧逸民,得酒輒飲。醉則作為詩歌,引筆即就,高情藻思,間間橫發(fā)。君既以此寓樂,久之散佚,無復(fù)收拾”?。謝肅《薛處士行狀》中所記之薛姓文人,元末科舉不得志,遂隱于鄉(xiāng)里,“喜飲酒,或獨(dú)酌或會(huì)賓客,醉則朗詠古詩文以自適,于文辭肆筆而成,不事綴緝。于為詩豪放激烈,無世俗卑弱氣,然稿就輒棄之”?。劉嵩的《楊君公平墓銘》中所記之楊姓文人,在戰(zhàn)亂中“布衣芒屨,獨(dú)行悲吟”,途中遭遇亂兵,“君獨(dú)負(fù)其孫麟與為文一帙以逃,追及之。君憤憤不能平,取其文列置口中,含嚼之不能既,則盡投之,而抱孫以赴水”?。有的甚至連名字都沒有留下,劉嵩曾記載一位逢掖生曰:“逢掖生者,北郭奇士也。當(dāng)承平時(shí),嘗從鄉(xiāng)先生習(xí)舉子業(yè),數(shù)就試不偶,遂棄去,游談諸公間,咸為之傾動(dòng)。遭世亂,稍解縱繩檢,自放于酒,生事一不介意,日與其徒劇飲東西家。既醉,招搖而歸,即閉戶酣寢,或造焉,輒瞋目大詬曰:‘吾乃不知有吾身,何有公等也!’竟不答。感時(shí)觸事,郁不得故,時(shí)時(shí)操翰引觚,詠述事物,陳搉古今,兼體風(fēng)謠,綽有思致,然罕以示人,故人亦莫得見也?!眲⑨苑Q贊他說:“始攻苦學(xué)經(jīng),何拘拘也,及時(shí)絀志放,乃不可摯束,如奔鯨逸驥,又何偉也!”(《逢掖生傳》)?在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代,既可以產(chǎn)生許多悲慘與不幸,也可以催生各種各樣新奇的思想與狂放的詩文,這乃是易代之際文學(xué)思想研究的特色之一。遺憾的是,大多數(shù)的詩人與作品都已經(jīng)難以再現(xiàn)世間,使得后人無法復(fù)原當(dāng)時(shí)的歷史。但是這依然可以構(gòu)成一種歷史的氛圍,使今人在理解像楊維楨、張孟兼以及高啟等人的詩文作品與文學(xué)思想時(shí),感受到他們思想的基礎(chǔ)與歷史的必然。清人吳偉業(yè)在論及楊維楨、袁凱時(shí),曾不無感嘆地說:“吾吳詩人,以元末為最盛。其在云間者,莫如楊廉夫、袁海叟……此兩人者,皆高世逸群、曠達(dá)不羈之士也。古來詩人自負(fù)其才,往往縱情于倡樂,放意于山水,淋漓潦倒,汗漫而不收,此其中必有大不得已,憤懣勃郁,決焉自放,以至于此也?!弊詈罂偨Y(jié)說:“君子論其世,未嘗不悲其志焉?!?盡管吳梅村作為易代之際的文人,話語中或許寄托了他本人的許多難言之隱,但是對(duì)于那些易代文人多一些將心比心的同情之理解,應(yīng)該是一種可取的研究態(tài)度。

    ①?? 《劉基集》,浙江古籍出版社1999年版,第84頁,第85頁,第81頁。

    ② 李修生主編《全元文》第41冊(cè),鳳凰出版社2004年版,第247頁。

    ③⑧? 李修生主編《全元文》第48冊(cè),第132頁,第134頁,第248頁。

    ④⑦ 《虞集全集》,天津古籍出版社2007年版,第569頁,第488頁。

    ⑤ 邱江寧:《奎章閣文人群體與元代中期文學(xué)研究》,人民出版社2013年版,第127頁。

    ⑥ 虞集:《皇元風(fēng)雅序》,楊訥編《元史研究資料匯編》第92冊(cè),中華書局2014年版,第201頁。

    ⑨ 參見查洪德《理學(xué)背景下的元代文論與詩文》,中華書局2005年版。

    ⑩ 《黃溍全集》,天津古籍出版社2008年版,第257頁。

    ? 程頤:《明道先生行狀》,《二程集》,中華書局2004年版,第637頁。

    ? 戴良:《皇元風(fēng)雅序》,《戴良集》,吉林文史出版社2009年版,第349頁。

    ????? 倪瓚:《清門必 閣集》,西泠印社出版社2010年版,第313頁,第312頁,第312頁,第348頁,第48頁。

    ? 楊伯峻:《列子集釋》,中華書局2017年版,第23頁。

    ? 嚴(yán)可均:《全上古三代秦漢三國六朝文》,中華書局1999年版,第2055頁。

    ? 謝應(yīng)芳:《寄倪元鎮(zhèn)》,《清門必 閣集》“附錄”,第388頁。

    ? 王稚登:《清門必 閣遺稿序》,《清門必 閣集》“附錄”,第446頁。

    ? 錢謙益編《列朝詩集》,中華書局2007年版,第87頁。

    ? 邱強(qiáng):《唐兀氏詩人余闕的授徒及其影響》,載《浙江社會(huì)科學(xué)》2010年第6期。

    ? 紀(jì)昀等:《四庫全書總目》,中華書局1983年版,第1447頁。

    ?? 李修生主編《全元文》第49冊(cè),第134頁,第143頁。

    ? 廼賢:《潁川老翁歌》,楊鐮主編《全元詩》第48冊(cè),中華書局2013年版,第30頁。

    ? 戴良:《余豳公手帖后題》,《戴良集》,第248頁。

    ? 李修生主編《全元文》第56冊(cè),第296頁。

    ? 李修生主編《全元文》第52冊(cè),第230頁。

    ? 舒頔頁:《貞素齋文集序》,《元史研究資料匯編》第65冊(cè),第56頁。

    ? 方回:《送羅架閣弘道并序》,《全元詩》第6冊(cè),第86頁。

    ? 趙翼:《題遺山詩》,姚奠中主編、李正民增訂《元好問全集》“附錄”,山西古籍出版社2004年版,第1295頁。

    ? 謝肅:《密庵集》卷八,文淵閣《四庫全書》本。

    ?? 李修生主編《全元文》第57冊(cè),第618頁,第296頁。

    ? 吳偉業(yè):《宋轅生詩序》,李學(xué)穎集注標(biāo)?!秴敲反迦?,上海古籍出版社1999年版,第686頁。

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