馬頭琴制作技藝指尖上傳承的“民族史詩(shī)”

白英

馬頭琴之美

初加工好的馬頭

馬頭琴是“有腦袋”的樂(lè)器

在內(nèi)蒙古眾多的馬頭琴?gòu)S中，段廷俊的音藝馬頭琴?gòu)S是最有名的一家。音藝馬頭琴?gòu)S位于呼和浩特市新城區(qū)團(tuán)結(jié)小區(qū)一個(gè)不大的四合院內(nèi)，占地不過(guò)幾百平方米。走進(jìn)廠里，他跟工人們正各自忙著自己手里的活。透過(guò)窗戶，看到光線昏暗的屋里一張頗有些年代且老到掉牙的門板做成的操作臺(tái)上，擺滿了木料和未完工的琴箱、琴桿以及各種刻刀、鑿子，地上到處堆滿了刨花，就在這里，段廷俊制作出一把把精美的馬頭琴。

置身馬頭琴的世界，仿佛來(lái)到了草原深處，一把把馬頭琴化身一匹匹駿馬從遠(yuǎn)古奔騰而來(lái)。馬頭琴由琴頭、琴桿、琴箱、琴弓組成，一顆高傲的馬頭挺立在上方，細(xì)長(zhǎng)的琴桿連著梯形的共鳴箱，兩支弦軸分別立在馬頭的左右，緊拉著兩根琴弦。整個(gè)馬頭琴看上去就像是一匹變了形的馬的半身像，一只琴弓就像縷縷白云與這匹奔騰的駿馬不離不棄，相伴左右。

制琴專家段廷俊

雕馬頭

銼花

裝飾馬頭

段老師是共和國(guó)的同齡人，身板精瘦卻很有精神，動(dòng)作利索，熱情開朗，說(shuō)起話來(lái)非常幽默。工作臺(tái)前，他正專注地聚焦在快要雕成的一只馬頭上，馬頭雛形已呼之欲出， “不光遠(yuǎn)看像馬，細(xì)節(jié)上更要出彩。馬的高貴必須要表現(xiàn)出來(lái)，馬嘴里牙要細(xì)長(zhǎng)，馬頭上耳要豎直，特別是馬眼，神情飽滿與否全看它，千萬(wàn)不能凹進(jìn)去，那可就成了鼠眼了。”他的手上仿佛也長(zhǎng)著一雙眼睛，起初還顯木呆的馬，用刻刀在馬眼下的淚槽處深挖幾下，馬的精神立刻就出來(lái)了。再看整個(gè)馬頭造型，無(wú)論是馬毛、馬耳、馬鼻還是馬眼，都顯得威武神氣了許多。

做琴箱

上琴馬

數(shù)琴弦

馬頭雕琢是馬頭琴制作的“獨(dú)門秘笈”，是一把馬頭琴是否精美的關(guān)鍵所在。“做馬頭琴?gòu)膩?lái)沒有流水線這個(gè)詞，全靠手工完成。只有用心才能做一把好琴。馬頭琴是‘有腦袋的樂(lè)器。有了腦袋，它才會(huì)有靈魂。”他說(shuō)，細(xì)致的雕工是對(duì)制琴師的真正考驗(yàn)，這細(xì)致的雕工，除了日復(fù)一日的刻苦練習(xí)外，更是緣于平日里對(duì)馬的觀察和對(duì)馬頭琴的熱愛，而這種純手工的制作，也使得世界上沒有完全相同的馬頭琴，每一把馬頭琴都是獨(dú)一無(wú)二的。

工序·調(diào)琴·琴箱

做琴的人只會(huì)木工手藝不成，藝人只有對(duì)蒙古民族的魂有深入的理解，只有將自己對(duì)樂(lè)器感悟融入到樂(lè)器中，才會(huì)做出一把好的馬頭琴。一把品質(zhì)優(yōu)良的馬頭琴，制作的程序非常復(fù)雜，工藝要求很精細(xì)，從選材、切割木材，制作琴箱、琴桿、馬頭等共70多道工序，要求制作者有相當(dāng)嫻熟的技巧。

“制作樂(lè)器必須要具備三門技術(shù)，第一要懂音樂(lè)，其次要懂木工，然后要懂美工?！比羰枪饪此鲴R頭像是個(gè)懂美工的木匠，然而看了他調(diào)琴的過(guò)程，就會(huì)明白對(duì)音樂(lè)的理解對(duì)于做好一把馬頭琴、成為制琴專家是多么重要了。為琴箱調(diào)音方法很獨(dú)特，只見他把半成品的琴箱放在特制的支架上，裝上琴弦，用琴弓在上面試?yán)?，一邊用心感受琴箱的音質(zhì)效果，不時(shí)用刨子慢慢地刮削修整著面板和背板，背板、面板去留的多少，全憑自己的耳朵判定，他把這種方法稱為“六面調(diào)音法”。提琴的做法是從外往里做，做的時(shí)候無(wú)法調(diào)音，沒有調(diào)音的余地，而他制作的專業(yè)馬頭琴是他不斷拉動(dòng)琴弓，同時(shí)從里往外做，調(diào)節(jié)共鳴箱的尺寸，直到感覺拉出的聲音與琴箱達(dá)到完美的共鳴，就把琴箱拿下來(lái)定型，然后開始打砂紙、噴漆。

“做樂(lè)器之前，我就學(xué)過(guò)吹笛子、拉二胡、小提琴、手風(fēng)琴，還背歌譜等，音樂(lè)基礎(chǔ)打得很好。”段廷俊回憶起當(dāng)初說(shuō)，那時(shí)啥樂(lè)器都玩。1971年，喜歡民族樂(lè)器的段廷俊進(jìn)入了呼和浩特民族樂(lè)器廠，從此便與馬頭琴結(jié)下了一生的緣分。老段說(shuō)，在制作馬頭琴的過(guò)程中，調(diào)音是重要環(huán)節(jié)，做一把好的馬頭琴，必須要懂得“音樂(lè)的味道”?！耙?guī)定馬頭和琴箱的長(zhǎng)短距離分配最為關(guān)鍵，制作者要憑自己的耳朵去辨別和確定兩者的比例。如果不懂音樂(lè)，是做不好的?！?/p>

結(jié)頭

完成

音色的美與琴箱息息相關(guān)，所以馬頭琴的制作重中之重是琴箱，選料必須考究。“過(guò)去的皮面馬頭琴，18分鐘的協(xié)奏曲就拉不了，因?yàn)樯狭宋枧_(tái)，燈光一開，溫度一高，皮子就硬了，弦就跑了。”傳統(tǒng)的馬頭琴由于音色低，只適合獨(dú)奏，很難演唱高亢、激越的樂(lè)曲，為此，段廷俊花了十幾年的心血，改革馬頭琴。上世紀(jì)80年代，他開始試用梧桐木和白松木代替琴箱皮面，白松的音色和提琴音色聚攏，比較細(xì)膩;梧桐木面音量大，音色豪放。 “兩個(gè)音色代表了成吉思汗的兩匹駿馬。”傳統(tǒng)馬頭琴皮面板獨(dú)奏還行，兩把琴在一起拉音色就不容易統(tǒng)一，改革面板后，音色達(dá)到了和諧統(tǒng)一。在他的心里，一定要做出藝術(shù)家認(rèn)可的音色，要馬頭琴能夠和提琴媲美。

結(jié)弦

穿弦

順弦

正琴馬

世界上最美的弦樂(lè)樂(lè)器

各種部件準(zhǔn)備齊了，開始組裝馬頭琴。首先將琴桿下端長(zhǎng)桿穿入琴箱上的穿孔，然后給琴裝弦，琴弦是一根根纖細(xì)的尼龍絲，他竟然逐根數(shù)數(shù)， “馬頭琴外弦160根，里弦120根，兩根弦包括著280根弦，全世界哪有兩百多根弦組成的琴的聲音7沒有?！痹诶隙窝劾?，馬頭琴就是世界之最， “馬頭琴啊，是世界上最美的弦樂(lè)樂(lè)器，它有純度、厚度加濃度，十把小提琴的音量合起來(lái)壓不住一把馬頭琴?！?p>

校琴弓

民族樂(lè)器馬頭琴

數(shù)好弦，他把琴弦先后穿過(guò)指板上端的琴孔和銅軸孔，又繞在相應(yīng)的銅鈾上，這一系列的動(dòng)作麻利干凈，大可比照巧女繡花，細(xì)致又靈巧。說(shuō)起琴弦，段廷俊又是一肚子故事，琴箱改革成功后，他沒有停步，又嘗試弦的改革?！榜R頭琴呢，它是一個(gè)多弦樂(lè)器，以前用馬尾弦，聲音發(fā)暗，低沉，調(diào)式也定不上去，所以在舞臺(tái)上演奏非常困難?！睆纳鲜兰o(jì)50年代啟用了尼龍弦，幾代人開始了改革，但弦的粗細(xì)并不統(tǒng)一，從0.1到O.18毫米的都有，到他這里，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，最好的音色還是0.-15毫米的。于是把尼龍弦定了位，原來(lái)低沉的音色變得洪亮清脆，高音也能上去，達(dá)到了舞臺(tái)演出效果。

調(diào)琴

“弦上可做大文章，通過(guò)調(diào)節(jié)弦的粗細(xì)，音越高弦越細(xì)，音越低弦越粗?！瘪R頭琴是屬于草原的，然而與很多傳統(tǒng)民樂(lè)器相似，馬頭琴因?yàn)楠?dú)具特色的草原風(fēng)韻，很難與其它樂(lè)器融合。 “要想讓它得到全世界的認(rèn)可，就必須從民間色彩的樂(lè)器發(fā)展成旋律飽滿豐富的樂(lè)器，登上世界音樂(lè)殿堂，成為交響樂(lè)中的一支奇兵?！碧崆偈鞘澜绲闹髁饕魳?lè)，有小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴四個(gè)聲部，從1990年，段廷俊完成了馬頭琴的五個(gè)聲部高音、中音、次中音、低音、貝低音的馬頭琴多聲部配套改革。馬頭琴“家族”就形成了一個(gè)高中低音俱全的完整樂(lè)器組。至2010年他研發(fā)了金屬弦低音、金屬弦貝低音馬頭琴，完成了七聲部的改革。經(jīng)過(guò)改革后的馬頭琴，揉進(jìn)了提琴、四胡等樂(lè)器的優(yōu)美，引進(jìn)了意大利小提琴的共鳴，不但保留了傳統(tǒng)馬頭琴古樸雄渾的風(fēng)格，而且使旋律更加優(yōu)美，音質(zhì)更加洪亮。古老的馬頭琴煥發(fā)了新的活力，即使在重奏、齊奏、協(xié)奏乃至與交響樂(lè)隊(duì)合奏時(shí)，音質(zhì)音色都得到了空前的提高，極具穿透力。

四十多年來(lái)，段廷俊制作出了上萬(wàn)把精美的馬頭琴，遠(yuǎn)銷海內(nèi)外。現(xiàn)在僅內(nèi)蒙古自治區(qū)每年就有一千多人學(xué)習(xí)馬頭琴，音藝馬頭琴?gòu)S的二樓展示室里，幾個(gè)青年馬頭琴樂(lè)手正在這里排練。深情的馬頭琴聲響起，千年的時(shí)光仿佛化作咫尺，似遠(yuǎn)似近的悠揚(yáng)，訴說(shuō)著這片古老土地的傳奇。