中國科幻電影何去何從

楊飛

摘要：2019年，被觀眾稱為中國科幻電影年，前有《流浪地球》，后有《上海堡壘》，但兩部作品的對比，卻直觀的看到了《上海堡壘》的薄弱，本文將從該片的商業(yè)模式、文化語境及景觀電影的創(chuàng)作等方面去探討我國電影創(chuàng)作中的問題。

關(guān)鍵詞：流量 ?敘事語境 ?科幻電影 ?景觀電影

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）22-0161-02

2019年，一部《流浪地球》讓觀眾看到了中國科幻片的未來，雖有不完善，依舊讓觀影者感受到了我國科幻片創(chuàng)作的熱情，也為后續(xù)的《上海堡壘》的上映做了鋪墊。但在高度關(guān)注科幻片這一類型的過程中，《上海堡壘》卻成了被批評最多的一部電影，排除其特效的使用之外，這部電影從敘事方面出現(xiàn)嚴(yán)重錯誤，導(dǎo)致該片的一路差評。然而這些問題，不單單是《上海堡壘》出現(xiàn)的失誤，也是我國在創(chuàng)作影視劇時或多或少會出現(xiàn)的問題。

一、流量+IP的商業(yè)模式

近幾年，流量明星加IP的做法成為部分影視作品的選擇。在商業(yè)利益如此厚重的環(huán)境下，適當(dāng)啟用流量明星，確實(shí)可以為影視劇帶來一定的票房收益，但在日漸追求觀影體驗的今天，觀眾更希望能夠看到的是流量明星和劇情人物的相匹配，從而能有更好的觀感。

2016年的《致青春·原來你還在這里》《爵跡》《長城》等均有流量明星加盟，如《長城》中的鹿晗與王俊凱，他們的粉絲數(shù)量相當(dāng)可觀，啟用這些藝人對于票房起到了一定的保障作用，而如何讓流量明星深入故事情節(jié)，與人物產(chǎn)生聯(lián)系則是導(dǎo)演的工作。在該片中，鹿晗與王俊凱的形象設(shè)定與劇中人物有了一定的相似性和連接，從而使他們的形象稍有改變，并能夠和故事達(dá)到某種一致性，觀眾在觀影過程中的認(rèn)同與代入感也相對較好，這是較為成功的例子。反觀《上海堡壘》，同樣由鹿晗出演，但隨處可見的明星姿態(tài)無疑為本片雪上加霜，作為一名軍人的自律及形象蕩然無存?？梢哉f，對于這部電影而言選角與培養(yǎng)演員工作的失敗，直接導(dǎo)致觀眾觀影好感度的降低。

縱觀該部電影的票房，從2019年8月9日上映開始，截止到15日，首周票房僅為1.07億元，累計票房為1.21億，同時期較早上映的《哪吒之魔童降世》的首周票房已高達(dá)6.49億，截止到8月15日，累計票房高達(dá)37.4億?！渡虾１尽穮s有持續(xù)走低的態(tài)勢，流量明星的使用已無法達(dá)到更好的商業(yè)收益，這種創(chuàng)作模式在這部電影中有了更加明確的呈現(xiàn)。

近幾年的票房高漲的電影中，完全以流量明星作為主力出現(xiàn)的電影實(shí)則是少之又少，如《戰(zhàn)狼》《紅海行動》《我不是藥神》等作品，在選擇演員時考慮更多的是符合角色形象，而不是一味考慮流量明星是否可以拉動票房。這種流量+IP模式的使用，固然可以在短時間內(nèi)獲得可觀的收益，但從長遠(yuǎn)來看，對影視行業(yè)造成的影響也會較為持久，對中國電影的創(chuàng)作會有一定的阻礙作用。

二、本土化敘事語境的建立

“故事是將行動具體化為一連串發(fā)生在一段時間、一定空間及有著時序與因果關(guān)系的事件。”[2]可以說，敘事是通過影視作品的時空上的安排對有因果關(guān)系的事件進(jìn)行記敘的過程。因此，完整的敘事，可以保證其明確的邏輯關(guān)系和故事走向，以符合人們?nèi)粘橹饕问降臄⑹路绞?，更能夠引起觀眾的共鳴。

對每一個國家而言，在創(chuàng)作本土電影的過程中，都會保有其民族化的語境，立足于本國觀眾的審美習(xí)慣及傳統(tǒng)文化理念，可以保障本土市場的票房收益。地域環(huán)境及傳統(tǒng)文化的熏陶等，致使每一部作品都帶有著本民族的風(fēng)格特色。譬如說觀眾絕不會把印度的歌舞片《三傻大鬧寶萊塢》《寶萊塢生死戀》等與好萊塢的《芝加哥》《愛樂之城》混為一談，也不會把日本的《熱血高?！贰蹲^市》等與中國的《無間道》《少林寺》等視為同一個民族的作品。

同樣的，科幻片更應(yīng)該注意整個故事的敘事邏輯是否準(zhǔn)確這一問題，科幻片立足于科學(xué)，藝術(shù)成就于生活，不管在作品中如何改變，都應(yīng)該有其完整的知識體系和理論架構(gòu)，也就是說，在科幻電影中要形成獨(dú)立的、完整的、可以讓觀眾信以為真的全新世界，而這方面就需要諸多細(xì)節(jié)來完善，同時也需要有本土化、民族化的敘事語境來支撐。如2019年上映的《流浪地球》，在一個全新世界觀的建立過程中，有著明確的末世題材的元素，有著可以深度挖掘的細(xì)節(jié)，當(dāng)然在科學(xué)方面的不足也成為觀眾詬病的地方，但并沒有從整體上影響到觀感體驗。同時影片中整個文化背景里承載了我國傳統(tǒng)的“愚公移山”、集體協(xié)作的理念，因此當(dāng)觀眾看到以我國民眾為主體的保護(hù)地球、攜帶地球共同流浪的設(shè)定時會有強(qiáng)烈的認(rèn)同感，而好萊塢的科幻電影中往往是以放棄地球?qū)ふ倚碌沫h(huán)境為宗旨，這恰恰又和美國的建國歷史息息相關(guān)。

相對《上海堡壘》，整部電影沒有較為清晰的世界觀，細(xì)節(jié)無法支撐起整部影片的敘事。首先從大的環(huán)境架構(gòu)來說，只是幾個空鏡頭一閃而過的呈現(xiàn)出地球、上海地標(biāo)，但對于片中出現(xiàn)的指揮中心、上海大炮、酒吧、面館、宿舍等均沒有交代其地理位置關(guān)系，導(dǎo)致觀眾對整個環(huán)境的架構(gòu)產(chǎn)生困惑，電影中的地圖化沒有形成;其次，外星科技飛船及捕食者的呈現(xiàn)更像是宇宙過客一般，沒有更加細(xì)致化的描述，對捕食者的外觀印象也只停留在金屬質(zhì)感這一表面現(xiàn)象，同時也沒有和外星生物、科技產(chǎn)生互動，無法形成強(qiáng)弱對比，因此對后續(xù)當(dāng)中的軍人和捕食者的對抗無法產(chǎn)生同理心，情緒的爆發(fā)也必須依托音樂才能達(dá)到，這對于影視的視聽表現(xiàn)而言過于簡單化;第三點(diǎn)，影片大的前提設(shè)定是“仙藤”的能量化供給，按照一般敘事來說，理應(yīng)更詳細(xì)介紹仙藤的發(fā)現(xiàn)、使用、能量輸出等，但這些內(nèi)容均靠新聞事件一帶而過，缺少了事實(shí)依據(jù)的再現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾對“仙藤”這一事物只停留在概念上，沒有實(shí)際的、物理性的了解，同樣，仙藤力量的強(qiáng)大應(yīng)該足以強(qiáng)化各類武器，不應(yīng)是現(xiàn)在時代中的普通槍械，這與本片的未來感、科技感的設(shè)定不相符;最后則是道具的使用，故事大背景為外星的“仙藤”、捕食者、上海大炮等末世元素，但在細(xì)節(jié)化上，卻又使時空產(chǎn)生錯位之感，如上海借助“仙藤”之后快速發(fā)展，但片中卻是現(xiàn)在的上海模樣，使用的類似手機(jī)的設(shè)備，猶如早些年的非智能手機(jī)，這些細(xì)節(jié)化處理沒有共識，沒有和時代進(jìn)行匹配，觀眾的代入感不可能強(qiáng)化。

三、“景觀”電影的商業(yè)表達(dá)

在今天的電影發(fā)展中，中國商業(yè)電影在創(chuàng)作上逐步趨向于好萊塢電影，用“奇觀”化來滿足觀者不斷演進(jìn)的好奇心理。但在這種充滿過度包裝的前提下，則是好萊塢經(jīng)典敘事法則的使用，而全球化的趨勢也使得美國大片的制作模式影響到各個國家的創(chuàng)作，形成了一種所謂的“景觀電影”。

這種電影出現(xiàn)的最大的邏輯問題即是：突出畫面，降低敘事，形式?jīng)Q定內(nèi)容。人物性格扁平化，弱化故事內(nèi)容與邏輯性，強(qiáng)化視覺沖擊力和音樂感染力，大場面、大制作成為主要的視覺表現(xiàn)手段，其他的文本創(chuàng)作可以適當(dāng)忽略。敘事成為其中最薄弱的一環(huán)，造型點(diǎn)則成為影片中的重要表達(dá)手段與形式。如同在《上海堡壘》中使用了這種敘事邏輯，觀者在觀看過程中，多次體會到敘事鏈的斷裂，故事欠缺完整性，沒有明確的起承轉(zhuǎn)合，更不用談開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的結(jié)構(gòu)編排。使得敘事成為了展現(xiàn)魅力而服務(wù)的次要內(nèi)容。

“敘事屬于隱形的意義層面，是語言藝術(shù)的優(yōu)勢;而造型顯現(xiàn)于直觀層面，屬影像藝術(shù)的優(yōu)勢?！盵1]影音效果的加強(qiáng)成為近幾年創(chuàng)作電影中的突出點(diǎn)，或許這種做法越來越接近于電影的特性，但當(dāng)造型大于敘事，影像所承載的內(nèi)容與意義過于單薄，敘事上出現(xiàn)明顯漏洞與缺失的話，這種影像的美感也無法持續(xù)長久。影像所帶來的震撼與奇觀能夠暫時獲得觀眾的關(guān)注，是一種強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段，但影片是否能夠打動人，還是需要看作品的主題是否蘊(yùn)含著人道情感與正確的價值觀。

好的故事離不開優(yōu)秀的敘事，在特效加持的前提下，對故事的打磨至關(guān)重要，敘事結(jié)構(gòu)、文化語境、人物設(shè)定、細(xì)節(jié)補(bǔ)充等都能為影片提供一種保障。中國電影還處在發(fā)展階段，尤其近幾年我國也出現(xiàn)了一批批優(yōu)秀的國產(chǎn)電影，當(dāng)我們?nèi)徱曔@些作品時會發(fā)現(xiàn)，一個好的敘事才是作品的重要一環(huán)。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007.

[2][美]大衛(wèi)·波德維爾.電影敘事——劇情片中的敘述活動[M].李顯立，等譯.臺灣：遠(yuǎn)流出版公司，1999.

[3]劉云舟.電影敘事學(xué)研究[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2014.