意象圖式理論視角下《西江月·夜行黃沙道中》認(rèn)知分析

王俊鵬 于 琰

（哈爾濱劍橋?qū)W院 黑龍江哈爾濱 150001）

宋詞多以描寫性為著，辛棄疾《西江月》夜行黃沙細(xì)致入微地將月、枝、鵲、風(fēng)、夜、禪、稻花、蛙、星、空、魚、山、茅店、林、溪、橋的意象描繪得淋漓盡致。詞的上片和下片緊密結(jié)合，互相照應(yīng)，明月對星，清風(fēng)承雨，稻花林中，蛙游溪水。上片對寂寥夏景進(jìn)行描繪，下片卻峰回路轉(zhuǎn)，百態(tài)無常，鮮明對比不僅體現(xiàn)在上下兩片所描繪的自然景致上，更體現(xiàn)在呈現(xiàn)出的每一個自然元素里。寄景托情，美麗婉轉(zhuǎn)的自然風(fēng)光背后是作者抒發(fā)感慨的充分推理。隨著時代變遷，對于這首詞的理解已不僅僅局限于作者的角度，不同鄰域的語言學(xué)家從多維層次把握詞的動態(tài)規(guī)律，揭示詞義概念的經(jīng)驗基礎(chǔ)和現(xiàn)實價值。通過對這首詞的分析可得出認(rèn)知語言學(xué)家所總結(jié)出的意象圖式性質(zhì)在宋詞分析中的適應(yīng)性較強(qiáng)。

一、《西江月》上片意象圖式集

“明月別枝驚鵲”一句通過月、枝、鵲三種意象的描寫層次和空間位移構(gòu)成多維度意象圖式。路徑圖式（見圖1）：起點(diǎn)（明月）-路徑（由中心點(diǎn)做半圓運(yùn)動）-參照物（枝）。明月最先處于參照物左方（數(shù)軸的中心點(diǎn)）然后沿著虛線的軌跡逐漸上升，然后再向?qū)ΨQ軸相反方向虛線下降（這是一個由左到上再到下的運(yùn)動軌跡），意象圖式準(zhǔn)確呈現(xiàn)空間位移的連續(xù)動態(tài)軌跡，清晰描繪意象的層次關(guān)系，勾勒出恬靜，悠然的夜色美景。直抒胸臆，借物托情，情景交融，是田園詩歌抒發(fā)作者美好心情，感知世界、加工經(jīng)驗、概念化的樸素范式。路徑圖式（見圖2）：喜鵲飛離枝頭的運(yùn)動軌跡，射體（喜鵲）首先位于參照物的上方（與參照物處于相切位置），射體沿虛線軌跡向參照物上方運(yùn)動（如圖示式可知射體的運(yùn)動軌跡呈現(xiàn)由下向上分散式運(yùn)動）。喜鵲數(shù)量之多，飛離枝頭之壯觀景象是意象圖式的擴(kuò)展表達(dá)，經(jīng)過壓縮性描寫，靜謐的田園生活便增添了幾分生氣。此句詞的內(nèi)部層級關(guān)系是雙層意象圖示的體現(xiàn)，射體存在多層化，進(jìn)而詞意表達(dá)也相應(yīng)存在多面化，構(gòu)成的兩種意象圖式在范疇化的基礎(chǔ)上可看作是基本范疇的連續(xù)體。因此，詞句中不僅各片間存在呼應(yīng)，單句中的內(nèi)部也存在著大量的互補(bǔ)和聯(lián)系關(guān)系。

圖1 路徑圖式

圖2 路徑圖式

“清風(fēng)半夜鳴蟬”中意象“清風(fēng)”似靜而動，其動態(tài)性表現(xiàn)為無規(guī)律運(yùn)動，鳴蟬以其聲波運(yùn)動范圍為參照，可假定鳴蟬的聲波運(yùn)動圓形軌跡為清風(fēng)運(yùn)動范圍的子集，故“清風(fēng)”和“鳴蟬”構(gòu)成容器圖式（見圖3，虛線運(yùn)動軌跡可以看作風(fēng)的運(yùn)動軌跡）。由于本首詞描繪的是宋孝宗淳熙八年（1181年）上饒的田園風(fēng)光，此地風(fēng)光雋秀，良田佳日，我們可以推測此地的風(fēng)向多為平緩，因此在風(fēng)力較弱期，“鳴蟬”的聲音可以傳遍整個山谷。故，如圖4所示，蟬鳴聲又可包含小范圍的風(fēng)動軌跡，兩者互為容器圖式。其中“半夜”在詞中雖可譯為時間，但在空間域中，我們把半夜作為一個大的整體部分，那么“清風(fēng)”和“鳴蟬”便與半夜形成了兩個平行的容器圖式（見圖5、圖6）。整句以不同意象為參照我們總結(jié)出四個容器圖式，通過圖式（圖3至圖6）可知清風(fēng)半夜鳴蟬的互為交融性，渲染出同一空間域中不同個體意象之間具有極大的相似性，此句描繪出上饒山谷中平靜、愜意、悠然自得的夏天夜晚景色，表現(xiàn)出辛棄疾于投閑置散的隱居生活中，寄情于鄉(xiāng)村靜謐的景色，短短數(shù)字，確寫的令人神往。

圖3 容器圖式

圖4 容器圖式

圖5 容器圖式

圖6 容器圖式

“稻花鄉(xiāng)里說豐年”根據(jù)人類經(jīng)驗的完型結(jié)構(gòu)（隱喻性表達(dá)）可將“稻花香”中氣體的運(yùn)動范圍看作是容器的整體部分，稻花鄉(xiāng)里的“里”字歸約了目標(biāo)點(diǎn)的位置，同時通過位移從里到外的話語擴(kuò)散，說明語言具有一定的傳播功能，抽象的傳播域可以在容器內(nèi)部傳導(dǎo)，亦可通過容器進(jìn)而拉近豐年的“豐收”，其中豐年作為廣域的認(rèn)知對象，可以將“稻花香”和“里”作為其整體的一部分，因此本句中“稻花香”和“里”構(gòu)成了以稻花香為整體的容器圖式（見圖7）；“豐年”又作為整體與“稻花香”和“里”構(gòu)成了兩個平行結(jié)構(gòu)的容器圖式（見圖8，圖9）。“清風(fēng)半夜鳴蟬”和“稻花鄉(xiāng)里說豐年”構(gòu)成了相似的意向圖式，聯(lián)系緊密，感知壓縮性的描寫使原本復(fù)雜的豐收美景連接稻花香和山谷里的靜謐氣氛使聯(lián)系性增大，互為對比的過程中形成相似的意向圖式集，說明作者的經(jīng)驗感知由簡入繁，由靜到動，相互交織中使得對豐收的憧憬之感躍然紙上，使得獨(dú)立的意象相互交融。

圖7 容器圖式

圖8 容器圖式

圖9 容器圖式

“聽取蛙聲一片”，參考Talmy 的圖式化系統(tǒng)，在可定性語義域的圖式結(jié)構(gòu)幾何描述中，分割圖式范疇，將離散的“蛙聲”概念通過“有界’的聽覺吸收運(yùn)動，構(gòu)成意象，使自然界中分散的聲音軌跡具象化。聽覺是思維的具象表現(xiàn)，聽覺構(gòu)成的容器使“蛙聲”運(yùn)動軌跡連續(xù)化、概念化。因此，可以從圖式中提煉出與聲音有關(guān)的空間意向構(gòu)式?！巴苈暋比绻L制其運(yùn)動中的具象化運(yùn)動軌跡，可知其運(yùn)動方向從聽覺器官耳外進(jìn)入耳內(nèi)，則意象便構(gòu)成了路徑圖式（見圖10），起點(diǎn)（聲音傳播源）—路徑（由一點(diǎn)向中心部分做直線運(yùn)動）—參照物（聽覺器官）。蛙聲最先處于參照物右方（數(shù)軸的橫坐標(biāo)方向）然后沿著虛線的軌跡逐漸向左運(yùn)動（這是一個由左到右的運(yùn)動軌跡）。“明月別枝驚鵲”和“聽取蛙聲一片”所構(gòu)成的意象圖式具有相似性，圖式的客觀具體呈現(xiàn)說明各片之間聯(lián)系緊密，雖然描繪的是自然界中的個體，但彼此之間的聯(lián)系性可以準(zhǔn)確體現(xiàn)整首詞的整體性。

圖10 路徑圖式

二、《西江月》下片意象圖式集

“七八個星天外”是下闕的第一句，我們假設(shè)下片各句所構(gòu)成的意象圖式與上闋是緊密相連的，那么下闕的第一句和最后一句以及第二句和第三句將構(gòu)成相似的意象圖式。此句中“星”和“天外”構(gòu)成了路徑圖式（見圖11）。通過感知我們可知星星在空中的運(yùn)動軌跡，射體（星）首先位于參照物的上方（與參照物處于上下平行位置），射體沿虛線軌跡在參照物上方運(yùn)動（如圖示可知射體的運(yùn)動軌跡通過視覺反射呈現(xiàn)由左向右運(yùn)動）。與英語介詞中OVER的意象圖示相同。星星的運(yùn)動軌跡通過SPSS 軟件可知為橢圓，那么便形成了另外一個路徑圖式（見圖12），繁星耀空的傍晚美景使得桃花源般的上饒變得更加神秘。

圖11 路徑圖式

圖12 路徑圖式

“兩三點(diǎn)雨山前”和“舊時茅店社林邊”可以構(gòu)成相似的意象圖式，“山”作為參照物可通過空間位置定位詞“前”與“雨”構(gòu)成路徑圖式（見圖13），起點(diǎn)（雨的運(yùn)動開始點(diǎn)—路徑（由樅坐標(biāo)做向橫坐標(biāo)做直線運(yùn)動）—參照物（山）。雨最先處于參照物上方（與橫坐標(biāo)軸垂直）然后沿著虛線的軌跡逐漸下降（這是一個由上到下的運(yùn)動軌跡）。“舊時茅店社林邊”中以社林為參照物，正常的感知條件下茅店是靜止的，但隨時時間的變化，茅店的位置會發(fā)生遷移，此時相對于靜止的社林可以構(gòu)成以社林為參照物，茅店為射體的路徑圖式（見圖14）。其運(yùn)動軌跡與垂直從上到下運(yùn)動的“雨”不同，可以理解為由左到右，由右到左，由遠(yuǎn)及近或由右及遠(yuǎn)的運(yùn)動軌跡。兩者的意向圖示相似，印證了我們提出的假設(shè)，證明作者在描寫自然景觀的選取上是有規(guī)律的。為了達(dá)到平衡和連續(xù)，“雨”與“茅舍”，“山”與“社林”通過“前”與“邊”描繪出似動非靜，靜而亦動的對稱意象。

圖13 路徑圖式

圖14 路徑圖式

最后一句“路轉(zhuǎn)溪橋忽見”與下片第一句對應(yīng)，以“橋”作為參照物，“流水”作為射體，構(gòu)成路徑圖式（見圖15）。流水(自西向東運(yùn)動），此時參照物“橋”則位于射體之上，而“流水”則位于橋下。這與以往我們在同一象限中繪制意象式示有差異，通過圖式顯示意向圖式并不是有限的，而是變化的，運(yùn)動的。從另外一個角度，我們把“流水”看作是具象化的一條線，那么本為靜止的路在轉(zhuǎn)“字”的描寫下成為了弧形運(yùn)動的物體，與“流水”構(gòu)成路徑圖式（見圖16）。最后一句與第一句都構(gòu)成了路徑圖式，同時下闕構(gòu)成了路徑圖式集，有效地反映出作者的寫作特點(diǎn)和意象選取特色，前后照應(yīng)，首尾呼應(yīng)。

圖15 路徑圖式

圖16 路徑圖式

三、認(rèn)知意象《西江月》詞牌的多維性

通過認(rèn)知意象圖式理論分析，該詞牌呈現(xiàn)出多維度的意象圖式集，共產(chǎn)生16個意象圖式，其中路徑圖式9個，容器圖式7個?？煞治龅贸龅谝欢沃?、4片和2、3片相似；第二段中5、8片和6、7片表現(xiàn)出極大的相似性，同時第二段所構(gòu)成的圖式都為路徑圖式。5、6、7片各構(gòu)成一個路徑圖式，第8片構(gòu)成三個路徑圖式。本首詞的范疇典型意象圖式由路徑圖式構(gòu)成，每個成員與典型成員的相似度不同，第二段體現(xiàn)的較為明顯。因此按照圖式性質(zhì)分成不同的層級。該詞牌的內(nèi)涵以及語類特征，感知經(jīng)驗的概念化，具象化結(jié)構(gòu)的反射是有規(guī)律的。該詞牌所呈現(xiàn)的意象圖式集對描寫性、聯(lián)系性、對比性、動態(tài)變化性等方面的研究奠定了理論基礎(chǔ)，宋詞的多維圖式構(gòu)式對宋詞的分析有一定的指導(dǎo)意義，認(rèn)知意象圖式理論為中外語言學(xué)結(jié)合、高效率的運(yùn)用、提高分析效度提供了新視角。

表1 詞牌《西江月》意象圖式性質(zhì)分析表