君看白日馳，何異弦上箭

張睿

對(duì)于時(shí)間我們總是有太多的感慨，想要抓住時(shí)間的尾巴讓它走得慢一點(diǎn)再慢一點(diǎn)，但是時(shí)光卻總是那么無情，從來都不會(huì)為誰稍作停留。“從來系日乏長繩，水去云回恨不勝”， 面對(duì)歲月流逝，古人們更是有無限感慨。有無奈，也有欣喜;有憧憬，也有懷念。今天我們就和古代詩人們一起，拾一段時(shí)光，聽一聽歲月流逝的故事。

浣溪沙·一曲新詞酒一杯

〔宋〕·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章之一。詞的上闋綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔;下闋則巧借眼前景物，重在傷今。

“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。”寫把酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的，似乎十分醉心于宴飲歌詠之樂。這情境觸發(fā)了他對(duì)“去年”所經(jīng)歷類似境界的追憶：也是和“今年”一樣的天氣，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。句中包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。作者縱然襟懷沖澹，又怎么能沒有些微的傷感呢？

“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前之景。詞人由此觸發(fā)了對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下是無法阻止的，只能寄希望于它的再次東升，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)?！皫讜r(shí)回”所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的心態(tài)。

“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”此句工巧而渾成?；ǖ牡蚵?，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”。但還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就像是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，而且消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆的人生感觸。

全詞語言婉轉(zhuǎn)流利，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，耐人尋味。其中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，表現(xiàn)得十分含蓄。

春夜宴桃李園序

〔唐〕·李白

夫天地者，萬物之逆旅也;光陰者，百代之過客也。

而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？古人秉燭夜游，良有以也。

況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會(huì)桃花之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨(dú)慚康樂。幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳詠，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數(shù)。

在一個(gè)春夜里，作者和堂兄弟們聚會(huì)在桃花園。天空高懸著一輪皎潔的明月，銀輝輕輕瀉下。輕柔的春風(fēng)送來桃李的芬芳，大家飲酒吟詩暢敘天倫，這是多么美好的時(shí)光??！

在文章的開頭，李白說天地是世間萬物賴以寄存的旅舍，光陰歲月不過是千年百代的匆匆過客。飄浮不定的人生如同夢(mèng)幻一般，盡情歡樂能有幾時(shí)呢？他展開兄長的寬廣胸懷，把人生的寵辱浮沉輕輕揮去，吐納借酒放歌的豪情。在這個(gè)歡暢的時(shí)候，正適合作者吟出雅逸的詩篇。

李白的筆勢(shì)大開大合，如行云流水，瀟灑飄逸，豪情縱橫。其中飽滿的熱情，昂揚(yáng)的精神令人神清氣爽。他的“浮生若夢(mèng)、為歡幾何”和曹操“的對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”有相似的豪邁之處，更能表現(xiàn)出李白特有的那種高傲蔑俗。

文章展示出了春夜歡敘的情景，其中交織著熱愛生活的豪情逸興，與“浮生若夢(mèng)”、及時(shí)行樂的感喟，這種感情矛盾的激蕩，正是作者文章開闔排宕的底因。全文僅一百十九字，由感喟人生之短促，急轉(zhuǎn)入盛會(huì)之良辰美景，更發(fā)為醉月詠詩之逸興，波瀾起伏，傳達(dá)出深長的情韻。句式短長自由，駢中行散，顯示了唐代駢文向散文過渡的跡象。同時(shí)也將作者的氣魄才華展現(xiàn)得淋漓盡致。

一剪梅·舟過吳江

〔宋〕·蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。詞大致作在南宋滅亡后作者飄零于姑蘇一帶太湖之濱的階段，這里原是個(gè)山柔水軟的江南秀麗地。一個(gè)彷徨四顧、前路迷茫、有家難歸的游子置身于此境中，怎能不惆悵莫名呢？

詞的上闋起筆點(diǎn)題，點(diǎn)出“春愁”的主旨?！耙黄撼畲茲病?，“一片”言愁悶連綿不斷?！按茲病保讣庇沤獬罹w，表現(xiàn)了詞人愁緒之濃。一個(gè)“搖”字，刻畫出他的船正逐浪起伏地向前劃動(dòng)，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩漂泊之感。一個(gè)“招”字，描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風(fēng)飄擺、招徠顧客，也透露出了作者的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理?？墒钱?dāng)江上小舟載著這薄醉之人繼續(xù)行去，醉眼惺忪地在眼簾映入“秋娘渡與泰娘橋”的景色時(shí)，風(fēng)吹酒醒，雨滴心簾，只覺風(fēng)入骨，雨寒心。“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”從聽覺上的風(fēng)聲雨聲，視覺上的瀟瀟綿綿、飄飄揚(yáng)揚(yáng)，觸覺上的寒意、潮意，一直到心態(tài)上的感知：酸辛感、苦澀感。

“何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒”。詞人想象著歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，思?xì)w的心情更加急切。 “流光容易把人拋”，指時(shí)光流逝之快?！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。綠肥紅瘦對(duì)人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進(jìn)一步推去，家國呢？一旦破敗，盛世還能重見嗎？