淺談區(qū)域性美術(shù)館的藏品研究及利用

陳蕾

（石家莊美術(shù)館（市畫院），河北 石家莊 050000）

隨著時(shí)代的發(fā)展，逛美術(shù)館逐漸成為當(dāng)下一種流行的生活方式，它同周末翻閱一本書籍、練習(xí)一套瑜伽、看一場電影一樣，都是緊張都市生活里放松自己、享受生活的一種方式。

美術(shù)館應(yīng)具備哪些功能以滿足人民群眾日益增長的文化需求呢？眾所周知，美術(shù)館的英文注釋為Art Gallery/Art Museum，通常是指以視覺藝術(shù)為中心的保存、展示藝術(shù)作品的設(shè)施。因此，美術(shù)館是博物館的一個(gè)特殊類型，即美術(shù)博物館。早在1963年，中國美術(shù)館建成開館之際，準(zhǔn)備取名“中國美術(shù)展覽館”，并匯報(bào)給毛澤東主席。毛澤東主席在批示中去掉了“展覽”二字，指明這是中國美術(shù)館，而不是只做展覽的展覽館。這句話非常重要——指出美術(shù)館不僅僅是展覽，也要做收藏研究；一個(gè)美術(shù)館只有展覽展示，沒有藏品研究，就只是一個(gè)展覽空間。因此，博物館的收藏、研究、策劃、宣傳及公教功能，美術(shù)館同樣應(yīng)當(dāng)具備，并以館藏研究為基礎(chǔ)，開展展覽、宣傳及公教等活動(dòng)，服務(wù)于社會服務(wù)于大眾。

如今，全國各地大小美術(shù)館的數(shù)量已千余家。根據(jù)設(shè)于中國美術(shù)館的全國美術(shù)館普查工作辦公室統(tǒng)計(jì)，截至2018年12月14日，全國共有325家美術(shù)館登錄普查數(shù)據(jù)平臺并完成了單位基本信息的初始化。已在線報(bào)送藏品數(shù)據(jù)414812條，其中美術(shù)藏品數(shù)據(jù)400054條，其他藏品數(shù)據(jù)14758條。藏品實(shí)際數(shù)量592663件。

雖然已有近60萬件作品進(jìn)入藏品數(shù)據(jù)庫，但大量地方館的館藏作品還沒有及時(shí)進(jìn)行拍攝和處理，登記造冊上傳。同時(shí)，全國美術(shù)館還存在大而全、藏品活化力度不夠、對外交流不暢、特色不明等問題，這些問題在多數(shù)區(qū)域性美術(shù)館表現(xiàn)的更加突出。

那么，區(qū)域性美術(shù)館的藏品研究與利用應(yīng)當(dāng)如何開展呢？

首先，明確學(xué)術(shù)定位 加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究

美術(shù)館不但具有美術(shù)的收藏、展示功能，而且兼具研究、傳播、教育、文創(chuàng)、交流等功能，這些方面均具有學(xué)術(shù)研究與理論探討的巨大空間。學(xué)術(shù)定位與規(guī)劃是美術(shù)館的立館之本。一個(gè)美術(shù)館必須有自己明確的專業(yè)性學(xué)術(shù)定位，這是其存在的文化前提，如果沒有明確的學(xué)術(shù)理念，美術(shù)館會在一定程度上失去其文化意義。美術(shù)館的功能不僅在于展覽，而是要透過展覽看到其更深層的學(xué)術(shù)與文化。美術(shù)館的收藏、展示與研究，是其收藏定位的集中體現(xiàn)。同時(shí)，美術(shù)館的學(xué)術(shù)規(guī)劃還要在藏品內(nèi)容、展覽水準(zhǔn)、研究方向以及展陳方式、教育觀念等方面具有獨(dú)特性。

學(xué)術(shù)研究是一個(gè)美術(shù)館的造血系統(tǒng)。美術(shù)館對藏品的學(xué)術(shù)研究，不僅呈現(xiàn)一個(gè)美術(shù)館的品質(zhì)與方向，更是貫徹各項(xiàng)工作的中心思想，其明確的學(xué)術(shù)指導(dǎo)性、權(quán)威性、公信力，是所在區(qū)域的社會藝術(shù)標(biāo)桿，具有承前啟后的作用，推動(dòng)當(dāng)代審美的發(fā)展。加強(qiáng)美術(shù)館藏品的學(xué)術(shù)研究，同時(shí)也有益于引導(dǎo)和推動(dòng)藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)傳播媒體、以及藝術(shù)博覽行業(yè)的發(fā)展，對其所在區(qū)域營造良好的藝術(shù)生態(tài)有著積極的推動(dòng)作用。

其次，梳理歷史傳承 直面鮮活當(dāng)下

美術(shù)館既是文化保護(hù)、收藏、研究與展示的平臺，同時(shí)也承接了文化傳承的重要使命。走進(jìn)美術(shù)館，既是踏入過去，又是走向未來。美術(shù)館既要面對傳統(tǒng)與傳承，又要直面鮮活的當(dāng)下，不可偏頗一方。在直面當(dāng)代的時(shí)候，要把當(dāng)代放在歷史學(xué)的范疇內(nèi)進(jìn)行思考，而不是做一些緊跟潮流的“時(shí)髦”工作，兩者要在學(xué)術(shù)系統(tǒng)里進(jìn)行結(jié)合。地域性美術(shù)館的典藏工作一方面要緊密結(jié)合當(dāng)?shù)匕l(fā)展規(guī)劃的相關(guān)研究、展覽和傳播活動(dòng)，對本地區(qū)的藝術(shù)脈絡(luò)進(jìn)行梳理；另一方面要連接社會，與更廣泛的社會公眾進(jìn)行互動(dòng)。尤為重要的是，向外界展示基于自身學(xué)術(shù)研究定位的社會形象和主張。

具體而言，一個(gè)區(qū)域性美術(shù)館要對歷史文化和資源進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理、合理利用及當(dāng)下闡釋，必須通過對該館的藏品及文獻(xiàn)資料進(jìn)行整理研究。藏品及歷史文獻(xiàn)資料中隱含豐富的信息。通過整理研究這些信息，從而構(gòu)成新的知識點(diǎn)。地域性美術(shù)館尤其要重視這些歷史資源，尤其重視歷史資源的當(dāng)下意義：即歷史延伸到當(dāng)下的意義和當(dāng)下對歷史作出再闡釋的價(jià)值。而美術(shù)館更主要的功能是，通過對美術(shù)文化知識的新的集合，特別是對歷史及藏品的深入的結(jié)構(gòu)性的研究，形成一種“藝術(shù)史”的書寫。一個(gè)美術(shù)館要通過一系列的展覽和收藏構(gòu)成“藝術(shù)史”的表述結(jié)構(gòu)，并在一系列的表述過程中不斷地推演著一種知識的立場和文化的信念，這是一個(gè)美術(shù)館的職責(zé)所在。

第三，增進(jìn)“藏品活化” 加強(qiáng)對外交流

美術(shù)館過去是以物為主，以收藏好、保管好作品為重中之重；現(xiàn)在是以人為主，以如何服務(wù)好觀眾為主。如何讓美術(shù)館的藏品活化，即在不損傷作品的前提下，最大限度地發(fā)揮其作用，使之為廣大觀眾服務(wù)。這是美術(shù)館一個(gè)很大的觀念轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致美術(shù)館在設(shè)計(jì)管理與日常管理行為都有所改變。新的思路和做法，使美術(shù)館越來越親和公眾，越來越具有社會凝聚力和向心力。

由于歷史原因，與西方相比，中國的美術(shù)館收藏起步較晚，同時(shí)由于各部門領(lǐng)導(dǎo)的重視程度、資金投入程度等原因，各地美術(shù)館的收藏存在著藏品類型、數(shù)量、質(zhì)量的差異。但經(jīng)歷了改革開放的四十年，各個(gè)美術(shù)館都有了一定數(shù)量的作品收藏，如何發(fā)揮這些藏品的作用，讓它們有更多的機(jī)會進(jìn)入公眾的視野，成為各個(gè)美術(shù)館提升自身業(yè)務(wù)水平和社會公共形象的迫切任務(wù)。重視專業(yè)人才的引進(jìn)與合作，從美術(shù)史的角度對藏品進(jìn)行深入研究，建立與兄弟美術(shù)館的藏品共享機(jī)制，策劃具有美術(shù)史價(jià)值的展覽，是一個(gè)值得發(fā)展的方向。

具體而言，區(qū)域性美術(shù)館的典藏研究應(yīng)注重分列專題、尋找特色等方面，從序列中看厚度，在比對中現(xiàn)優(yōu)勢。借助協(xié)會、聯(lián)盟等組織、機(jī)構(gòu)、平臺，調(diào)動(dòng)各館藏品資源，資源互補(bǔ)，共享互通，培育出美術(shù)館之間巡展、借展的良性機(jī)制，開發(fā)出符合新時(shí)代文化需求的新型展覽，并以美術(shù)館的收藏導(dǎo)向引領(lǐng)當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作。

總而言之，場館有大小、作品有多少、質(zhì)量有高低，無論如何每件作品都是平等的。藏品進(jìn)入美術(shù)館就是國家的財(cái)富、公眾的財(cái)富，不能簡單地進(jìn)入庫房往墻上一掛，美術(shù)館有責(zé)任讓它們變得神采奕奕，讓它們很體面、很專業(yè)的與公眾見面。為館藏作品的增值升值發(fā)揮最大效益，同樣是一個(gè)美術(shù)館的職責(zé)所在。