民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與個性體現(xiàn)分析

張 樂

（晉中師范高等?？茖W(xué)校，山西 晉中 030600）

從根本上來講，在我們國家的眾多傳統(tǒng)音樂藝術(shù)形式之中，民族聲樂的演唱藝術(shù)是受到相當(dāng)大的重視的，并且也是一項(xiàng)不容忽視的重要組成項(xiàng)目，可以將我們國家的歷史文化以及各個民族的特色展現(xiàn)出來。傳統(tǒng)的民族聲樂演唱方式是我們國家自古以來勞動人民的智慧結(jié)晶，他們在日常生活之中對自然界的事物進(jìn)行模仿，從自然界之中獲得靈感進(jìn)行創(chuàng)作，在這種創(chuàng)作方式的影響之下，產(chǎn)生了具有鮮明特點(diǎn)的民族聲樂演唱方式，從根本上來講，民族聲樂藝術(shù)是人民群眾們精神以及情感的承載，通過最為簡譜的方法將創(chuàng)作者自身的情感表現(xiàn)出來。音樂這門藝術(shù)是人類從古至今最為重要的創(chuàng)造之一，優(yōu)秀的音樂旋律能夠使聽眾在聆聽的過程中產(chǎn)生精神的共鳴，相比于其他的藝術(shù)形式而言，音樂在表達(dá)情感方面有著相當(dāng)明顯的優(yōu)勢，而我們國家的民族聲樂藝術(shù)演唱形式是音樂藝術(shù)形式之中最能夠體現(xiàn)出民族情感的，演唱者在演唱民族聲樂作品的過程中，將作品內(nèi)部情感的表達(dá)與演唱的技術(shù)能力之間進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，通過這種方式更加進(jìn)一步的表現(xiàn)出我們國家民族聲樂藝術(shù)之中所蘊(yùn)含的鮮明的民族特征。

一、民族聲樂藝術(shù)作品演唱過程中的內(nèi)在情感分析

從根本上來講，優(yōu)秀的民族聲樂藝術(shù)作品在創(chuàng)作的過程中都會融入創(chuàng)作者自身的情感，只有把創(chuàng)作者自身的豐富情感再加上作品的再創(chuàng)作情感進(jìn)行相互的結(jié)合，才能夠真正的創(chuàng)作出具有重要意義的聲樂藝術(shù)作品。聲樂藝術(shù)的演唱者在演唱民族聲樂藝術(shù)作品的過程中，不單單要深入了解藝術(shù)作品之中所蘊(yùn)含的情感，而且還一定要運(yùn)用具有較強(qiáng)個性特點(diǎn)的表現(xiàn)形式來完成藝術(shù)作品的演繹，從根本上來講，演唱者在演唱民族聲樂藝術(shù)作品的過程中，不單單需要具備過硬的技巧與演唱方法，并且還一定要表達(dá)出豐富的情感，通過這種方式來感染到聽眾，使聽眾能夠在聆聽的過程中獲得共鳴。而從當(dāng)下的實(shí)際情況來看，部分演唱者在演唱民族聲樂藝術(shù)作品的過程中沒有給予藝術(shù)作品之中所蘊(yùn)含的豐富情感以足夠的重視程度，僅僅是想要發(fā)揮出自身的感染能力從而更好的得到聽眾們的喜愛，但是這種類型的演唱者通常情況下缺少較高的表現(xiàn)能力，在演唱的過程中存在空洞無力的問題。我們國家最初的聲樂藝術(shù)作品從根本上來講起源于詩歌文化，詩人們在創(chuàng)作詩歌的過程中通常運(yùn)用比興的創(chuàng)作方法來對自然界之中各種素材進(jìn)行處理，從而能夠更加進(jìn)一步的展現(xiàn)出自身的情感，而對于詩歌的演唱來講，演唱者就必須要深入理解其中的含義與情感，本文以作品《秦風(fēng)》舉例，作品之中蘊(yùn)含的情感為戰(zhàn)士們的斗志昂揚(yáng)，正因如此，如果說作品的演唱者沒有理解其中的情感，而用憂傷的基調(diào)來完成作品的吟唱，那么作品演唱的感染力就會大大折扣。正因如此，對于民族聲樂藝術(shù)的演唱者，一定要更加進(jìn)一步的深入研究聲樂藝術(shù)作品內(nèi)部所蘊(yùn)含的情感。第一點(diǎn)就是要做到全方位地研究并分析聲樂藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中創(chuàng)作者所處的時代背景以及生活閱歷，在此基礎(chǔ)之上以創(chuàng)作者個人的視角出發(fā)對作品做出理解，從而深入發(fā)掘出藝術(shù)作品之中被創(chuàng)作者蘊(yùn)含之中的情感。第二點(diǎn)對于藝術(shù)作品的演唱者來講也有著較高的要求，也就是說演唱者自身也必須要具備豐富的人生閱歷，重視對生活的體驗(yàn)，通過這種方式來與藝術(shù)作品創(chuàng)作人之間建立起微妙的情感聯(lián)系，在達(dá)到這一水平的情況下，演唱者就可以合理運(yùn)用聲音控制的技巧，將聲樂藝術(shù)作品之中所蘊(yùn)含的情感全方位地表達(dá)出來。

二、民族聲樂藝術(shù)作品演唱過程中的具體表達(dá)方式分析

從演唱的方法來講我們國家的傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)有著相當(dāng)多的方式，而運(yùn)用不同的形式進(jìn)行作品的表現(xiàn)主要是想要使得作品之中的內(nèi)涵能夠有效地烘托出來。民族聲樂藝術(shù)是運(yùn)用清晰的語言以及優(yōu)秀的音色來把情感表達(dá)出來的，而民族聲樂藝術(shù)的演唱者在不斷進(jìn)步的過程中始終追求更加豐富的表達(dá)方法，通過運(yùn)用不同唱腔以及合理使用動作的表達(dá)方法來加強(qiáng)藝術(shù)作品的靈動特點(diǎn)。每一位民族聲樂藝術(shù)的演唱者都在不斷追求自身唱腔的感染能力，從根本上來講，聲音是藝術(shù)作品表達(dá)最為根本的方法，在當(dāng)下的時代背景之下，我們國家傳統(tǒng)的民族聲樂藝術(shù)得到了全新的發(fā)展，以我國最富有特色的戲劇藝術(shù)舉例，在表現(xiàn)過程中把旋律與肢體的表達(dá)與聲樂藝術(shù)作品的演唱進(jìn)行相互結(jié)合，使演唱者能夠更好地將情感與技巧進(jìn)行完美的結(jié)合。

三、民族聲樂演唱中的個性表達(dá)

每一個民族的傳統(tǒng)聲樂作品都帶有本民族的特性，民族聲樂演唱必須體現(xiàn)出中華民族的個性。中華民族是一個極具包容性的民族，一共擁有56個兄弟姐妹，每一個民族都有自己的特色，民族聲樂演唱是各個民族文化傳承的重要組成部分。中華民族在歷史中發(fā)展出了獨(dú)具自身特色的文化，在民族聲樂演唱中，必須體現(xiàn)出包容性。