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    鄂倫春族柬達(dá)溫音樂傳承現(xiàn)狀的探究

    2019-12-18 07:09:02劉衛(wèi)
    魅力中國 2019年27期
    關(guān)鍵詞:鄂倫春族活態(tài)歌者

    劉衛(wèi)

    (中國音樂學(xué)院,北京 100101)

    “鄂倫春”漢譯為“住在森林里的人們”,是我國北方人口較少民族之一。據(jù)我國2010年第六次全國人口普查數(shù)據(jù)顯示,鄂倫春族目前有8659人,主要分布于我國黑龍江省和內(nèi)蒙古自治區(qū)兩地;另外,還有部分鄂倫春族人分布在俄羅斯的埃文基自治區(qū)、雅庫特共和國、秋明州、阿穆爾州”等11個地區(qū)內(nèi),它與鄂溫克族人一道被統(tǒng)稱為“埃文基”(aiwent?i)。歷史上,我國鄂倫春族是一個有語言無文字的民族,其生產(chǎn)生活方式早期是以狩獵為主、捕魚、采集為輔,20世紀(jì)50年代定居后,逐步發(fā)展成為以農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、旅游業(yè)等綜合類生產(chǎn)生活方式。鄂倫春族傳統(tǒng)音樂是鄂倫春族文化的重要組成部分,其音樂內(nèi)涵豐富,種類廣泛,主要有“柬達(dá)溫(t?antaaun)、伊合嫩(jxeen)、摩蘇昆(mu?k’uun)、薩滿調(diào)(?amanti?)、波波咧(p?p?li?)、崩紐罕(pe?niuxan)”六種類型。其中“柬達(dá)溫”在鄂倫春族的傳統(tǒng)音樂文化中占據(jù)重要位置。

    鄂倫春族柬達(dá)溫,在相關(guān)文獻(xiàn)記載中有“唱”、“歌”、“山歌、小調(diào)”之意。它是鄂倫春族人在長期的游獵、采集生活中產(chǎn)生并演唱的一種音樂形式。其內(nèi)涵十分豐富,幾乎涵蓋了鄂倫春族生活中的方方面面。一般為成年人所唱,即興發(fā)揮,舊曲填新詞是其常用的一種創(chuàng)作方式,其曲調(diào)、內(nèi)容和音樂風(fēng)格依據(jù)歌者所處的場合、社會經(jīng)歷以及情緒抒發(fā)的不同而也會有所不同。關(guān)于柬達(dá)溫的分類,筆者通過對相關(guān)文獻(xiàn)梳理和實地考察后發(fā)現(xiàn),學(xué)術(shù)界學(xué)者與民族內(nèi)部文化持有者各持己見。在鄂倫春族人的傳統(tǒng)觀念中,對于柬達(dá)溫的分類至少涉及到有三種分類方式——“流域劃分、區(qū)域劃分、時序劃分”。本文主要是圍繞著柬達(dá)溫的傳承現(xiàn)狀展開研究,所以在此,分類問題不再詳細(xì)贅述。

    一、柬達(dá)溫音樂傳承的現(xiàn)狀

    為了獲悉鄂倫春族柬達(dá)溫的傳承概況,筆者在系統(tǒng)化的整理、研讀了大量的文獻(xiàn)資料基礎(chǔ)上,先后于2015年6月、2016年8月、2017年1月、2017年9月共4次前往黑龍江省的黑河市,大興安嶺地區(qū)呼瑪縣白銀納鄂倫春民族鄉(xiāng)和塔河縣十八站鄂倫春民族鄉(xiāng),內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市鄂倫春自治旗境內(nèi)的阿里河鎮(zhèn)、托扎敏鄉(xiāng)、烏魯布鐵鎮(zhèn)、大楊樹鎮(zhèn)等地區(qū)進(jìn)行實地調(diào)查。這期間,本人走訪了36人次民間歌者和地方學(xué)者,對16位具有代表性的民間歌者進(jìn)行了歌曲錄制,累計錄制柬達(dá)溫曲目240余首,并對這些演唱者進(jìn)行了詳盡的訪談。而后筆者通過對這些民間藝人口述史料的整理和對比分析后,對鄂倫春族柬達(dá)溫的傳承現(xiàn)狀進(jìn)行描述。

    其一,部分柬達(dá)溫題材、類型以及傳統(tǒng)曲目瀕臨失傳。由于鄂倫春族在定居前后的社會背景發(fā)生了巨大變化,因此,目前狩獵類、神話類等跟過去的生產(chǎn)生活方式相關(guān)柬達(dá)溫題材,以及過去鄂倫春族人張口即來,最能自由抒發(fā)情感的“無詞柬達(dá)溫”幾乎都面臨失傳。另外據(jù)實際統(tǒng)計,在已收錄的240余首柬達(dá)溫曲目中可知,傳統(tǒng)柬達(dá)溫曲目急速流失,現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)的柬達(dá)溫曲目數(shù)量有限。

    其二,民間藝人面臨斷代。近年來隨著鄂倫春族中老民間藝人的逐個故去,柬達(dá)溫傳臨失傳的處境,人們常說:“一個民間老藝人的故去,就意味著就一座博物館的消失”。隨著民間歌唱家的故去,其身上所承載的柬達(dá)溫音樂文化還沒來得及傳承與保護(hù),也就隨之而消失。

    其三,即興編創(chuàng)與傳承能力缺失。目前鄂倫春族中40歲以下的青年人已基本不再喜愛和傳唱柬達(dá)溫,更不具備相關(guān)傳承能力;此外,在20世紀(jì)50年代定居前,鄂倫春族人基本都具備“即興編創(chuàng)”柬達(dá)溫歌曲的能力,“舊曲填新詞”是早期鄂倫春族人常用的一種編曲方式,而現(xiàn)代鄂倫春族中這種個體即興編創(chuàng)能力也在逐步退化。

    其四,傳承方式呈現(xiàn)多樣化。早期鄂倫春族柬達(dá)溫多以“耳濡目染、口耳相傳”的傳承方式為主,如今“文本傳承、學(xué)校傳承、媒介傳承”等傳承方式替代了早期的單一化傳承模式。

    二、柬達(dá)溫音樂傳承現(xiàn)狀的分析

    綜合以上描述可知,鄂倫春族柬達(dá)溫音樂傳承現(xiàn)狀可以說是“喜憂參半”。在此部分,筆者試圖從如下幾點來究其原因。

    第一點,社會背景及功能發(fā)生變革,由于鄂倫春族在20世紀(jì)50年代歷經(jīng)“定居階段”,定居后至今,鄂倫春族的整個社會大背景、生產(chǎn)生活方式發(fā)生很大變化,其面臨是一個不斷的商業(yè)化、經(jīng)濟(jì)化的時代,而這也是導(dǎo)致鄂倫春族柬達(dá)溫傳統(tǒng)題材、曲目等在不斷面臨失傳,以及傳承發(fā)生斷代的一個主要原因,此外,柬達(dá)溫早期多屬于一種“自娛型”的社會活動,自我抒發(fā)、即興編創(chuàng)是其表演與傳承的核心,隨著鄂倫春族社會背景的改變,柬達(dá)溫逐步趨向了一種舞臺化、節(jié)日化的“固定型”社會傳承。

    第二點,民族母語面臨喪失危機(jī)。語言在柬達(dá)溫演唱和傳承中發(fā)揮著重要的作用,目前在不同區(qū)域的鄂倫春族中,由于母語被漢化以及與周圍語言融合等原因,因此,鄂倫春語一直也是出于一種夾縫中求生存的狀態(tài),進(jìn)而這也是導(dǎo)致柬達(dá)溫曲目流失和年輕一代傳唱情況不樂觀的一種原因。

    第三點,順應(yīng)新時代發(fā)展訴求。21世紀(jì)初期,國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的火熱進(jìn)行,促進(jìn)了鄂倫春族民間音樂文化傳承方式的變化。非遺新時代的出現(xiàn),不僅打破了柬達(dá)溫音樂文化傳統(tǒng)的單一性傳承方式,同時也為其帶來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。鄂倫春族人為了適應(yīng)新時代社會的需求,因此,在本民族音樂文化的傳承與發(fā)展上也在不斷進(jìn)行自我調(diào)適,順應(yīng)時代發(fā)展的主流,滿足大眾群體的審美需求。

    第四點,民間音樂文化重構(gòu)成為重點傳承趨向。早期我國鄂倫春族柬達(dá)溫的音樂題材和類型眾多,但因受現(xiàn)代流行音樂以及外部民族文化等因素的滲透和影響,導(dǎo)致鄂倫春族許多優(yōu)秀的民間音樂文化無法再進(jìn)行有效的傳承和傳播。為了改變此種情況,鄂倫春族的當(dāng)?shù)厝罕娨寻鸭磉_(dá)溫民間音樂文化的恢復(fù)與重構(gòu),劃為保護(hù)鄂倫春族民間音樂文化的重點。

    三、柬達(dá)溫音樂保護(hù)傳承的建議

    鄂倫春族柬達(dá)溫是集音樂、表演、創(chuàng)作于一體的民間活態(tài)藝術(shù)形式,是以一種多維立體化的方式生存著。單一的柬達(dá)溫音樂“碎片化”或“口號式”的保護(hù)研究,還是無法深入問題根本。如今隨著國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的不斷深入,在鄂倫春族柬達(dá)溫的保護(hù)與傳承方面,尊重民間語境、掌握音樂本體、強(qiáng)化歌者觀照,把握好“語境——歌——歌者”三者之間關(guān)系,是對其進(jìn)行保護(hù)與傳承重心。

    (一)尊重民間語境

    鄂倫春族柬達(dá)溫是在一定的民間語境中進(jìn)行表演和傳承的,其歷史發(fā)展、表演形式、表演場合、受眾群體、傳承方式等皆固結(jié)于這一“民間語境”之中。

    因而將鄂倫春族柬達(dá)溫放置于一定的“民間語境”之中來進(jìn)行保護(hù)與傳承是必要的,此外,由于民間語境時刻處在動態(tài)的變化之中,因此,鄂倫春族柬達(dá)溫在傳承的過程中也會因民間語境的變化而發(fā)生著深刻的變化,具有較強(qiáng)的“活態(tài)”特性。對于這種“活態(tài)”性,我們應(yīng)秉持著一種“繼承與創(chuàng)新”的態(tài)度去對待,所謂“繼承與創(chuàng)新”其實就是一場“舊民間語境”與“新民間語境”的博弈。在舊民間語境中,鄂倫春族人演唱柬達(dá)溫可以說是多與他們的日常生活息息相關(guān),是其在長期的游獵生活中為數(shù)不多的娛樂方式,但現(xiàn)在,人們已經(jīng)不再狩獵、捕魚或采集,在舞臺上演唱柬達(dá)溫、采用電子設(shè)備錄制柬達(dá)溫、集中在固定節(jié)日中表演等,這是現(xiàn)代化社會帶給鄂倫春族人的生活習(xí)慣。這種新民間語境要求擺脫就民間語境中的傳統(tǒng)觀念,如:早期傳統(tǒng)所演唱的《賽馬》、《獵歌》、《提親》等柬達(dá)溫曲目,在新民間語境中已無法適用。因此,在新民間語境中人們,通過各種新嘗試對柬達(dá)溫進(jìn)行革新如:對內(nèi)容上革新、表演形式上的革新等,適應(yīng)新時代群體的口味,獲得觀眾的認(rèn)可,在讓人們感受傳統(tǒng)藝術(shù)新生力量的同時,在某種程度上也為柬達(dá)溫的傳承提供了新的方式。鄂倫春族柬達(dá)溫是傳統(tǒng)的,也是現(xiàn)代的。我們只有合理地把握和尊重柬達(dá)溫所處的“舊民間語境”與“新民間語境”轉(zhuǎn)化關(guān)系,才能找尋到鄂倫春族柬達(dá)溫延續(xù)的方向。

    (二)保護(hù)音樂本身

    現(xiàn)在學(xué)者在音樂研究領(lǐng)域中經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的問題是“不管我們研究什么,用什么方法研究,我們最終要解決的還是‘音樂問題’”。對于一個有語言無文字的鄂倫春族來說,在音樂傳承上“口頭傳承”是其長期以來歷史與社會群體的選擇,而“文本傳承”則是鄂倫春族柬達(dá)溫表演的產(chǎn)物。因此,在鄂倫春族柬達(dá)溫的傳承中,我們既要以“活態(tài)歌聲”為研究中心,也不能忽視“歌本研究”在贊達(dá)的傳承中學(xué)術(shù)作用。

    1.搶救活態(tài)歌聲

    “活態(tài)聲音資料”對于傳承者和研究者來講都是十分重要的,因此,當(dāng)前對于活態(tài)音樂資料的搶救也是極為必要的,筆者認(rèn)為可從“實踐”和“認(rèn)知”兩個層面上去進(jìn)行傳承與保護(hù)。首先,在實踐層面上,柬達(dá)溫演唱者在傳承的過程中應(yīng)重視口傳性這一音樂傳承形式、掌握柬達(dá)溫在活態(tài)歌聲傳承中的核心要素;為了更好的傳唱,還可優(yōu)先考慮對其活態(tài)歌聲進(jìn)行錄制保存。其次,在認(rèn)知層面上,相關(guān)柬達(dá)溫的口傳者和研究者,應(yīng)熟知柬達(dá)溫目前存在各種活態(tài)形式,找到對其進(jìn)行保護(hù)的重點,如:“民間藝術(shù)團(tuán)傳承、高校傳承、舞臺化的傳承”等等。簡言之,對于柬達(dá)溫活態(tài)歌聲的搶救要時刻保持客觀態(tài)度,不可盲從對待或主觀強(qiáng)加判斷。

    2.深化歌本式研究

    筆者認(rèn)為對于鄂倫春族柬達(dá)溫的研究不能簡單地停留在音樂形態(tài)分析與民族志式的描述上,而應(yīng)以鄂倫春族柬達(dá)溫音樂本體為核心,運用相關(guān)音樂理論方法,去更深層次地挖掘這一音樂事象背后的文化學(xué)意義。與此同時,為了鄂倫春族柬達(dá)溫音樂更好的傳播與發(fā)展下去,作為柬達(dá)溫音樂領(lǐng)域的學(xué)習(xí)者和研究者,更應(yīng)為其去開辟更多的保護(hù)途徑與傳承策略。

    (三)強(qiáng)化歌者觀照

    “歌者觀照”是學(xué)者唐錢華在《壯族民歌研究的歌者觀照》[1]中提出的,其之意便是在強(qiáng)調(diào)“歌者聲音在場”的重要性。反觀而之,當(dāng)前對于鄂倫春族柬達(dá)溫的學(xué)術(shù)研究成果更多的是集中在一些名稱、體裁分類、音樂本體、傳承保護(hù)、文化內(nèi)涵等方面,而對于柬達(dá)溫傳唱的主體(歌者身影)卻關(guān)注甚少。因此,如若單從柬達(dá)溫的保護(hù)與傳承角度來重新把握和審視以上研究成果,或許民間歌者的“口述——表演——傳承”也是鄂倫春族民歌音樂研究中急需反思與考慮的必要因素。

    1.口述史料

    歌者是鄂倫春族柬達(dá)溫的創(chuàng)造者與傳承者,口述史是諸多學(xué)者進(jìn)行實地考察時所采用的調(diào)查方法,特別是在有語言無文字的民族中,口述史顯得尤為重要,就如:保爾·湯普遜在《過去的聲音》中所說:“口述史未必就是變遷的工具......在歷史寫作過程中,無論借助書籍、博物館還是廣播電影,它都能通過曾經(jīng)創(chuàng)造和經(jīng)歷過歷史的人們自己的語言,重新賦予他們子啊歷史匯總的中心地位”。[2]

    透過民間歌者口述,不僅由此可窺探到鄂倫春族人對“鄂倫春族歷史”、“柬達(dá)溫歷史”、“歌者生活史”等方面的構(gòu)建,還可以發(fā)現(xiàn)鄂倫春族柬達(dá)溫的傳承現(xiàn)狀及規(guī)律。如:筆者在采訪民間歌者“額爾登掛”時,她生動的口述了個人從出生至今的學(xué)習(xí)生涯、生活情況、學(xué)歌過程、以及對每首柬達(dá)溫背后的故事進(jìn)行了詳細(xì)描述。因此,歌者口述史對于鄂倫春族柬達(dá)溫研究發(fā)揮著十分重要的作用,相關(guān)學(xué)者在今后的鄂倫春族柬達(dá)溫研究應(yīng)予以重視。

    2.表演風(fēng)格

    鄂倫春族民間歌者在柬達(dá)溫的表演上具有很強(qiáng)的“即興發(fā)揮”能力,即使是同一首歌,同一位歌者在不同的歷時空間中其表演也會有所不同,在此情況下,歌者的表演風(fēng)格就被映襯出來,顯得格外突出。因此,挖掘民間歌者記憶深處的歌唱結(jié)構(gòu)、加強(qiáng)對民間歌者表演風(fēng)格的形成、變化的研究,既可以對鄂倫春族柬達(dá)溫口頭音樂傳統(tǒng)文化的進(jìn)行傳承,也能更好展望鄂倫春族柬達(dá)溫當(dāng)下的發(fā)展方向。

    3.傳承機(jī)制

    而今,隨著鄂倫春族傳統(tǒng)民俗文化的逐步消失,部分鄂倫春族柬達(dá)溫的傳承也瀕臨斷層階段,隨著老一批民間歌者的離世,許多還未來得及傳承的音樂文化事象就已隨著老人的離去而消失。因此,我們需加快對民間歌者掌握的柬達(dá)溫音樂文化知識、歌唱藝術(shù)、現(xiàn)存狀況等的相關(guān)資料搜集與研究。充分調(diào)動鄂倫春族民間藝人、民間社團(tuán)組織的積極能動性。多給其提供或創(chuàng)造教授柬達(dá)溫、展示柬達(dá)溫音樂表演的機(jī)會,使他們發(fā)揮出在傳承本民族音樂中所應(yīng)發(fā)揮的作用。

    柬達(dá)溫作為鄂倫春族民間音樂文化的重要載體,其傳承境況是極為令人擔(dān)憂的。在多元文化發(fā)展的今天,保護(hù)與傳承少數(shù)民族民間音樂是學(xué)者和地方文化持有者必須承擔(dān)的責(zé)任與使命。從實地調(diào)查與分析來看,強(qiáng)化“民間語境”、“音樂本體”以及“歌者在場”三者之間的共生與互動關(guān)系,是柬達(dá)溫在當(dāng)前傳承中應(yīng)值得把握的重要方向。關(guān)于鄂倫春族柬達(dá)溫傳承現(xiàn)狀的調(diào)查,筆者在今后還會持續(xù)的關(guān)注與探索。

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